努力攀登HIFI顶峰——谈谈HIBIKI SDS 2025分立器件解码器

HIBIKI这个品牌我一直都很欣赏，不光是声音，还有电声技术上的认同，后来想了想，可能这就是理工科脑袋的奇妙共鸣吧。他家的宣传一向非常硬核，除了“支持试听”这一点大家都能看懂之外，剩下的都是些不好理解的电声设计内容，比如对解码构架、时钟性能的具体解释，这就和很多科学HIFI爱好者想看的东西不一样，来点简单直接的THD+N多好，虽然没什么大用，但哪怕是外行也能掰扯一下谐波失真，别的不会，数数肯定都会嘛。

而且在技术上，SDS这款解码器（全名挺长的——String Decoding System Remastered Edition 2025，简单说就是——2025年重新设计修改的新版，以下简称为SDS2025）十分与众不同，它的解码转换核心是——5bit分立电阻网络。这更麻烦了，因为很多玩家的认知实在过于“简单”，看到电阻网络第一反应就是R-2R，然后开始纠结——用的啥电阻呢？一些国外名机，比如Total DAC就非常好的把握了玩家的心理，直接安排上金属箔电阻，还是直插款，看着特别明显，然后大家心里就舒服了。至于SDS2025采用的ROGERS RO4350B特殊材料高频PCB，这种设计用料细节，不好意思，大多数玩家都不熟，兴许还以为是刷了一层白色阻焊剂呢（类似问题还有个笑话——比如讨论dCS Ring DAC构架到底是不是R-2R？这不废话吗，但凡看懂一点技术都知道它不是啊）

HIBIKI是典型的硬核技术流厂商，但尴尬的是有些东西无法直观看到，比如数字算法

背板设计相当朴素，也算是解码器的通用布局

配件很简单，USB线+电源线+说明书，记得安装专属USB驱动

内部布局相当紧凑，同时又很科学，信号流程一目了然

当然，这里我并不是想“教育”谁，也没这个资格，但我觉得可以深入的谈一谈解码器到底是怎么回事，技术概念虽然抽象，但不同技术对听感的影响还是有一定共识的。HIBIKI的产品我以前写过几个，也都遵从了这个思路，虽然对声音的探讨并不多（也没法说太多，音响系统它是一个系统，很多人觉得系统搭配的说法比较扯淡，但HIFI真就不是1+1=2的事），但我明确给出了一些对比的重点和方法（还有云试听，虽然辨识度肯定不如直接听真机），由于时钟和界面都没法直接出声，所以谈厂商审美倾向就有点空洞了，但优秀设计带来的正面效果并不难分辨。而今天我们谈的是解码器，问题就好办了，咱们来个三步走，先拆开看看它是怎么做的，然后进行电声测试，其中聊聊我的主观感受和认知。

咱们从前往后拆，首先是数字音频输入

信号送入XILINX SPARTAN-6进行初步处理，这颗芯片就是很多厂商宣传的大规模FPGA

右侧三个小模块是时钟锁相环，也经由主板上的FPGA处理和分配

双单声道结构，两个独立模块，上面又各自用了一颗FPGA，核心数字算法就在其中

模拟输出级采用分立晶体管搭建，在数字算法的配合下，测试参数很优秀

整机供电方案为工频电源，两颗定制变压器，上方有钢制屏蔽罩

主滤波电容为高品质的MUNDORF/蒙多福，后面跟随多组二级稳压

厂商给出的机器构架简介图，和我刚才的实物照片可以一一对应

没看明白不要紧，后面会详细解释，这里先说明一下——为什么热衷讨论技术设计，其实它反映的是对细节的追求（或者说对极致的追求，和声音素质不是一回事），而在高品质HIFI重放中，大多数玩家追求的也是这个。比如通常被认为是高度赞扬的评价词——鲜活，它就是用丰富的信息填充整个声场空间，音色既真实又丰富。对应到音乐当中，比如小提琴重放要求具有“松香味”，怎么理解？其实就是弓弦摩擦的质感、名琴特殊的音色、再加上大师举重若轻挥洒自如的演奏。但有的设备放出来听着就像三合板做的玩具乐器一样，共鸣是没有的，泛音也少得可怜，声音余韵莫名其妙的缺了一截，又干巴又单调，录音还是那个录音，但重放过程中微弱的细节没有了。

这个说法很具体了吧，如果你和我一样听了SDS2025，感受会更明显，音乐整体上是很放松的，舒展从容，但在细节展现上又是扎实细腻的。咱们总说HIFI是高保真，其实这个说法有问题，从选择听唱片开始，它就保不了真，最起码和现场体验不一样，优秀的解码器是从另一个角度实现保真这件事的，它给你构建了一个血肉丰满、层次鲜明、多维度的音乐场景，所以才有“沉浸感”这个说法，但如何实现它，每家都不一样，甚至每个产品都不一样，比如HIBIKI的时钟，提供了精细又大气的结像（有点像HD800的感觉，上帝视角，从一个宏观的角度展现音乐），但SDS2025的关键词就是鲜活了，大气的同时强调灵动的气质，着重展现音乐性的一面。

讨论听感其实是最简单的，抓住几个核心特质很容易感受到他们的区别，而要说明白这种音乐品质是怎么做出来就很难，它涉及到一个问题——现代解码器的核心。别看我说了半天硬件，有关系，但不是最主要的，SDS2025的特色是自主编写的多种算法，偏偏肉眼又看不到，那就在后面的介绍中结合每一个信号流程单独说吧。既然我的评价很高，接下来的问题就特别好猜了，参数咋样啊？这里我想反问一句——希望从参数上看出什么呢？用THD+N来推断声音特性？先不说人耳可分辨的失真是什么数量级的，我测过的各类设备并不少，却愣是没学会这个看图猜谜的游戏，当然，作为技术流厂商，SDS2025在这方面也是无所畏惧的，下面是我实测的失真与底噪。

THD+N测试结果，注意看横坐标，我特意测试到48K Hz，音频带外同样十分“干净”

A计权底噪不超过6μV

作为分立构架解码器，这个性能肯定是没说的。其实这种设计一直是费力不讨好的，讲极限，小尾巴中常见，看起来特别不值钱的CS43198都能做出更高的参数，而且为了听感，SDS2025还特意用了个同样不以参数见长的分立器件模拟输出级。但在对电声技术有了解的玩家眼中，大概能知道它们追求的是什么，冰冷到甚至冷峻的现代声？显然不是，而且这并不是单纯的说音色问题，敢上市销售且有玩家讨论的量产机器，肯定不会出现频段缺失之类的明显问题，但在音乐神韵的表现力上，却有明显的高下之分。有些东西的声音真的太机械了，细节很不错，甚至可以说细节相当丰富，但是一股脑的堆在那里，都不是说有没有层次的问题了，压根就没有主次，确实很还原，但是不是有点太“还原”了？

深入一点来讲，这就是厂商软件实力不行的结果，只能用芯片厂商预设提供的东西，然后大家做出来的声音都差不多，甚至还衍生出一些说法，比如用AKM解码芯片声音风格如何如何，也没错啊，听着和厂商开发板一个动静。HIBIKI放弃了成品方案，就是为了实现真正的“软硬件相结合”，将现代数字算法的优势体现出来。除此之外，为了实现艺术审美他们也用了一些大家都能看到的“魔法器件”，比如MUNDORF/蒙多福滤波电容，AudioNote退耦电容（Coilcraft数字变压器和ROGERS高频电路板倒是不会被看做魔法，有种说法“PCB是最大的元器件”，尤其是在高频数字电路中，影响很大，不过由于成本相当高，不是每个厂商都舍得的）。

4层ROGERS RO4350B特殊材料PCB，表面沉金处理，每个模块上还有两颗AudioNote电容

硬件讨论和介绍，通常说到这份上也就差不多了，拆也拆了，测也测了，都没什么可挑剔的，但对于SDS2025来说还不够，有一些不容易注意到的地方才是精髓。

解码器说简单其实也很简单，通常可以分为三部分——1.DIR数字信号接收，2.D/A转换，3.模拟输出。图片上可以看到SDS2025支持6组数字输入，既要接收信号，又要切换信号，怎么做？最简单也是最常见的办法就是用成品芯片，本身支持多组输入，通过主控切一下就完事了，但还记得我们在讨论界面的那篇文章中说的吗？能响和好听是两回事，这里面有几个细节，比如SDS2025给同轴数字信号加装了高性能数字变压器，可以有效解决共地干扰的问题（当然，代价就是成本，Coilcraft的东西可从来都不便宜）。然后再来一个数字驱动电路，说是驱动其实不太准确，更多地是对数字信号进行整形和电平转换，在这个过程中还能有效降低共模点评误差带来的时基抖动。划重点啊，jitter是个相当复杂的问题，机内时钟当然占了大头，但如果觉得只靠时钟就能解决全部问题，那就想得太简单了（USB和I2S的处理方式略有差异，前者用了电磁隔离/Glvanic Isolation，后者为了保证稳定识别没有做过多处理）。数字信号的切换是在FPGA内部进行的，这个谈不上高科技，但理念很好，对信号流进行统一的控制，而且HIBIKI做了一个特殊的设计，他们称之为——hysteresis磁滞回路，因为SPDIF等数字传输是单向发射，有校验机制，但没有重新传输的功能，这种处理也可以降低误触发的问题，而且同样有利于做到超低时基抖动。

就这么一个简单的数字信号接收，写了上百字，好像是有点啰嗦了，能听出来吗？还真能，SDS2025着力优化信号流的每一个细节，然后就能保存更多地音乐内容，器乐的形体感就特别鲜明饱满，而且没有含糊的地方，比如大提琴。它特别有意思，琴箱很大，共鸣自然也多，而木头琴箱的震颤感是一个非常难形容但听过都知道的东西，有层次、有细节，偏偏又是个低频信号，很容易被环境混响盖过去，能不能展现出其中微妙的差异？这才是真细节、真密度，而且以此构建的器乐定位、形体感也都很清晰，舞台场面一下子就出来了。

FPGA/CPLD/DSP的广泛应用是现代高性能解码器的共同特点

第二步是数模转换，它的内涵也相当丰富，由于现在大多是用成品D/A芯片做的机器，所以看着好像没什么东西，然后还把这玩意玩成了数字游戏，清一色的32bits 768KHz，甭管实际解码精度有多高，反正先这么写肯定没毛病。这里就有个乐子，一方面很多厂商总在追求新款解码芯片，然后动不动就重新定义了啥啥啥，但另一方面，高阶机器却往往爱用一些看起来比较老，但应用非常灵活有厂商发挥空间的解码芯片，比如AD1955，原因很简单，厂商对自己的数字技术越自信，就越想摆脱成品芯片的限制，其中最极致的选择，就是自行搭建分立器件解码核心。SDS2025采用了5bit设计，属于Multi-bits构架的一种，信号流大概是这样的，首先进入PCM和DSD各自独立的大容量RAM FIFO数据池，确保不同类型的数据不会互相覆盖导致破音等问题，然后就是各种算法的应用空间了。

这里可以简单解释一下算法的具体内容，我也是深入了解之后才发现HIBIKI有很多独到之处，比如“频响补偿”，过去这个问题通常在模拟端解决，但模拟器件本身也有缺陷和不足（晶体管的缺陷还是随机的），理论上“绝对平直”的电路实际做出来不是那样。SDS2025的办法是进行多点采样（1000个点），然后对其进行1/2fs带内修正（奈奎斯特采样定律知道吧，比如192K Hz采样率，理论上可以完美重放96K Hz的信号，这就叫1/2fs），修正后得到一串线性相位FIR参数，然后将其加入到升频算法中，从而获得音频带±0.02dB的平直响应。

再比如最核心的“升频算法”，我知道肯定有NOS玩法的拥护者，那个是“原始”的R-2R构架才能用的，而且有很多问题，量化噪声怎么办？过零失真怎么办？最重要的是——我想了好久才明白，他们真正反对的其实是“Sigma-Delta调制”，感觉好像是“把音乐信号切碎了”，显然这又是一个直观感性认知的错误，压根不是一回事。SDS2025采用了三段式升频算法，说到这又感到意外了吧？怎么还得分三次？之前我介绍过这个问题，比如SAA7320的流程图，也是多段处理的，到了SDS2025我专门问了一下厂商，希望搞明白到底是怎么回事。下面这段话是援引厂商给出的解释。

解码芯片并不是一个“黑盒子”，厂商其实给出了技术细节，只是大多数人看不懂

具体内容是这样的——“SDS2025采用了全新设计的三段式升频算法，在通过大量聆听和电声测试对比后发现其有助于提升声音表现，单次SRC算法通常意味着更高的噪声。HIBIKI采用了三段式升频设计，1x→2x，2x→4x，4x→8x，最终升频到384K Hz，该采样率下，根据奈奎斯特采样定律，理论重放频率可以达到192K Hz，对于任何HIFI音响系统都是足够的。反复试听对比后最终搭载了一套线性相位FIR算法，力求重现接近音乐厅前排的高品质重放。”

这段话咋说呢，我也谈不上彻底理解，但有一点是很明确的——升频算法不等于简单的“插帧”，这里还是展示一张图吧。它是一种相当难理解的数学运算，乘法器是基本构成单元，也用它进行大量的数学运算。影响其性能（也包括最后的听感）的关键是“系数”，它会决定滤波器的准确度和阻带衰减，用技术书籍中的说法“一个具有293抽头和22bit系数的滤波器，通带平坦度将达到±0.00001dB，阻带衰减将大于120dB”。

过采样数字滤波器典型构架图

当然，上图只是一个例子，SDS2025具体怎么写的算法，是厂商的不传之秘和核心技术。高级解码在这上面都下了很大的功夫，比如前几年出镜率较高的Bricasti M1附带了十多种可选的滤波器，dCS Vivaldi DAC的2.0版本，硬件一点没变，多出了三种可切换的“MAP”，本质还是软件算法上的东西。而HIBIKI是很有自信的，上面那段话总结一下其实就是一句——SDS2025搭载了一套自主研发的、兼顾电声性能和主观听感的升频算法，不用纠结，就是它，听就完事了。至于听什么，那就是我要说的东西了，比如很多机器“假细节”的问题，频段不均衡、能量分布偏科的问题，声音不够连贯细腻的问题，这就和我刚才介绍的技术内容对应上了。在数字技术的加持下，SDS2025不仅在宏观层面上是均衡饱满大气的，微观细节上也同样面面俱到，所以听起来才更有“深度”，不同的乐器、不同的频段，却都具有丰富的表现力。

接下来是Sigma-Delta调制器，使用了6阶32bit调制器，多阶调制的好处是——每一阶都是对原始数据和输出残差比较后的重新计算修正，累加器精度达到了57bit，最后量化成5bit取出。这也是现在D/A芯片的主流发展方向，比如AK4191，很多朋友没搞清楚这玩意到底是干什么用的，它就是典型的“数字滤波器+Sigma-Delta调制器”。SDS2025用FPGA来实现这件事，显然要灵活的多，而且可以针对性的调整，比如2025版升级了什么？在Sigma-Delta调制器上就很明显，从4阶调制器升级到6阶调制器，不仅测试参数更优秀了，而且细节表现更进一步，更好地调和厂商审美与HIFI主流诉求（换句话说，绝对不糊，其实上一代我也没觉得怎么糊，但2025版的细节确实更加鲜明深邃）。

转换器的核心是电阻网络了，这玩意我看着也迷糊，R-2R、1bit、Multi-bits是三个构架，但长的样子都差不多，SDS2025采用了36code，比一般的5bit还多了4code（5bit也就是2的五次方，即32，多的用于数据冗余，高电平下保证较好的线性度）。这种开关网络无论是哪一种构架，都有一些类似的问题，比如开关噪声和非线性失真，当然，最为大家熟知的就是“过零失真”了，传统处理方法是MSB校准，SDS2025给了个不一样的方案，首先是排布方式，其次是引入二阶Dynamic Element Matching算法。别问我是什么意思啊，我也不懂，效果倒是可以解释一下——每个周期内尽可能少的数据反转，然后就可以进一步提高线性了。你看，我反复都在说线性的问题，这点实在太重要了，这是能听出来的，线性越好，微弱信号的对比就越明显，很多玩家说的微动态，也就是这个。

解码器这东西就这点特别麻烦，动不动就是术语，说浅了一个技术名词啥用都没有，说深了又看不懂，以往我也是没机会，这次把这个黑盒子打开，让大家看看怎么回事。接下来还是那个问题——有啥用？这就是数字音频与模拟放大区别了，有些问题如果数字端解决不了，那么模拟端的压力就会非常大，比如声音透明度高不高，这可以和技术文件中经常提到的一个词关联起来——“砖墙滤波器”，具体是什么不用太在意，你可以把它近似理解为——依靠模拟电路调整带宽、相位、滤除高频伪影，然后，相信我，相较于数字算法，这玩意对音乐重放是毁灭性的，以至于我都很难找一个量产的实物来论证它。

哦，对了，顺便说一下，HIBIKI一向是很看重音频时钟的，所以SDS2025给了一个很有意思的玩法——硬件上做了两套不同构架的时钟锁相环，带有VC贴纸的是基于电感的宽带PLL，带有VX贴纸的则是基于晶体的窄带PLL（算是特别窄的那种，带宽只有5Hz）。二者的区别不仅是听感差异，更多地是在系统搭配上进行的调整，比如要充分发挥SDS2025的特色，让它的音色风格成为主导，那就选择窄带PLL，如果你想体现数字源的特点（是的，数字源也有自己的音色），就选择宽带PLL。算是一个小小的巧思，不过真弄一个Hydra Z之类的hufi风格数字转盘，和SDS2025也不搭调，更多地还是解决数字源水平不够的问题，尤其是直接USB接PC的玩法，开启窄带PLL，声音的精细感和条理感会更鲜明。

最后，哎呀，终于到了我们都能看懂的模拟输出了，SDS2025这方面水平应该说特别高，它采用了全分立晶体管无大环路反馈AB类放大电路，然后能做到这么低的失真，我也是搞设计的，但我做的分立运放就没这么强的参数（不光是我，JENSEN、API等DOA名家也做不出来）。为啥呢？和上面谈到的种种数字算法有关，减轻了模拟输出级的压力嘛。然后他们再一次将主观听感作为第一需求，没有采用大环路深度负反馈，也没用纯A类设计，而是高带宽+高速的AB类，这里真的没必要盲目开脑放，HI-END功放中高压AB类是绝对的主流，都HI-END了，你觉得是钱的问题？也不是功率的问题，并联+桥接，几百瓦有什么难度吗？还是审美决定的，现代音响审美除了我们常说的全面均衡大气的特点之外，还有一点——反应敏锐、矫捷有力的瞬态，体现在SDS2025上就是一种轻快活跃的灵动感，声音非常有弹性，包括力量感的展现，也是健康、收束有力的，又不显得紧绷，其中的微妙尺寸，把握得非常醇熟老道。

一台优秀的解码器，我们到底应该讨论什么？这个问题我想了很多次，直接说听感？HI-END级别的东西我也玩过一些，没有哪一个上来就一耳朵惊艳的，有朋友可能会觉得像MSB、Playback那种大动态风格的机器就怎么怎么样，恕我直言——听的玩的少了而已，如果是从dCS、ESOTERIC换到那俩，未必觉得怎么样，都是一些比较微妙的差异，与其说特色，不如说是一种“气质”。

我对HIBIKI SDS2025的欣赏也是如此，讨论素质？没必要，那种灵动飘逸、挥洒自如的感觉才是值钱的地方，既鲜活又真实，而这些又都得力于它细微精妙的设计（尤其是软件算法层面上的东西），也就有了这篇看着有些“奇怪”的评论文章。这里我特别建议大家自己试一试，它是一个很好的诠释了“HIFI层面上的真实”的机器，正是这种超越的艺术性体验构成了HIFI长久的魅力。

END