硬核好片，却差评一片？

拍出《拆弹部队》和《猎杀本拉登》的女导演凯瑟琳毕格罗或许是这个星球上最好的政治惊悚片导演，不知道是不是因为大多数政治片的导演都是男性，所以，毕格罗总有一种独一无二的视角：

她更感兴趣的是政治游戏本身，而不是这个游戏里的人。

她甚至不关心对或错。

可能也正是因为如此，她有的作品经常同时被两边的人嫌弃。

最近的新片就是如此：

炸弹屋

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这部片一开始不知道被谁翻译成《炸裂白宫》，很多人被误导，以为是类似《攻陷白宫》的商业战争片。

其实完全不是。

《炸弹屋》是一部绝佳的写实主义政治惊悚片，或者说严肃的荒诞片。

文本的角度和落脚一直在反套路，且作者自己的意图和立场也显得模棱两可——既没有宣扬美式主旋律，也不是去揭露美式世界观的虚伪，既破除了商业电影里常见的个人英雄主义，也没有去呈现艺术电影最喜欢的主题——权力系统对小人物的压迫。

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她甚至都没不怎么在乎最流行的女性主义，丽贝卡弗格森在片中饰演一名中层军官兼母亲，这样的角色在故事里，通常都会拯救世界。

可这个角色并没有。

她用平等且冷漠的视角，轻轻嘲讽了整个权力系统里从总统到部长到基层官兵的所有人。

在这个虚构出来的毁灭性事件中，没有好人也没有坏人，没有勇士也没有逃兵，有的都是，浑浑噩噩，不明所以，期待他人替自己决定的，人类。

每个人都觉得：“这锅我不背。”

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用一句泛滥的话总结就是：世界是个草台班子，哪怕是世界上最具权势的权力系统。

该片提名了今年威尼斯的金狮奖，故事引线很凌厉：美国军方突然检测到有一颗核弹往美国本土飞去，预计16分钟后，会降落在芝加哥。

电影呈现着16分钟里，整个美国国防系统到最高权力系统的应对策略。

电影分三幕、三个视角讲故事，叙述温吞，不急着暴露主题，且充满了“预期违背”。

因此，不适合那些喜欢“总结全片中心思想”的观众。

第一幕，煞有其事的展现美国精密的导弹监查系统，前线日夜不眠的士兵，在黄昏里眺望国土。

丽贝卡弗格森扮演的女军官，晚上熬夜在家中带娃，早上又精神抖擞的上班，精神状态坚定有力，完美当代女强人的形象。

这群身居一线的，经过系统训练的职业人士，在地球上最先进的导弹监测系统里发现了核弹，但查不出来是谁发射的，他们怀疑是俄罗斯，朝鲜，以及我们的福建号。

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于是，他们也启动了核弹系统，打算在明确了对象之后，予以反击。

可以上所有的怀疑对象都坚决否认，并且也被迫核启动了——你都把核弹对准了我，我当然不能坐以待毙了。

导演第一幕的情绪处理非常反常规，气氛一点也不紧张不惊悚，镜头极尽写实，没用音乐铺底，女军官甚至还跟同事开着玩笑。

这也是很多人第一个批评的点，觉得气氛营造失败，但其实，这是导演刻意调试的。

有一段似乎没必要的“废戏”：他们接通了一名朝鲜关系专家的电话，请一个基层女士兵去跟她沟通，镜头给了一长段，这名女配角穿过嘈杂办公室的画面。

看似很拖节奏，甚至让人烦躁，但其实是一种嘲讽：领导们，核弹还是十几分钟就要来了，这通沟通电话还必须等她来再能打吗？

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女军官一面偷偷流泪给自己的丈夫打电话，一边坚守在指挥室，但没有任何应对之策的状态，给观众提供一种复杂的感受——既很难恨她，又很难彻底共情她。

第二幕，镜头对准了几位更高级别的长官，包括美国防部长。

相比一线基层士兵的惊恐感，领导们得知信息的第一反应都是：慌什么，我们不都有预案吗？

部长甚至还在电话会议前，和同事兴奋地聊着昨晚的球赛。

他在得知事态的严重之后，把第一幕前线领导的执行预案又重复了一遍。

这才明白，正是因为预案失效了，事情才捅到他这里。

他的反应也第一幕里的军官一样：你们搞不定，就给我找搞得定的专家来。

而相较第一幕里“我要赶紧上报”，这一幕的部长旗帜鲜明的提出了他的观点：对轰核弹，谁嫌疑最大就轰谁。

但他其实也不敢真的下这个决定，而是逼迫下属说，“给我一个不反击的理由。”

这一幕里有一场戏，他们和俄国防部的沟通电话，也是找一个基层通讯员接，跟第一幕里女下属电话形成非常绝妙的互文。

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第三幕，伊德瑞斯·艾尔巴扮演的黑人总统出场了。

所有人都不敢做决定，只能让地球上最有权力的男人来了：是对轰核弹，还是忍气吞声？

这一幕也有和第二幕绝妙互文的一场戏，贵为总统的他，在车上问自己的保镖兼秘书应该怎么选？

秘书说，都有预案的，ABCDEFG几个选项，其中A呢，我们百分百相信俄罗斯的话，G呢，就是百分百不信，对他们发核弹。

你看着选。

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冷静的像在给领导提供今晚吃什么的选项。

伊德瑞斯·艾尔巴表演的非常出色，他不知道消息之前，亲民、幽默、有魄力，需要他做出艰难决定时，他逼问那个仅和俄方通过一次电话的通讯员：我们有多大概率可以相信俄罗斯？

故事到了这里，导演毕格罗道出了她眼中政治游戏真正的荒诞性：没有人愿意做决定，没有人愿意负责。

这个系统里所有人，从下到上，从基层到总统，都呈现一种“这么大的事我可负不了责”的状态。

都希望其他人做出决定，哪怕那个决定是灾难性的，但至少这个决定不是我做的。

都在假装关心这个世界。

都希望从其他人嘴里得到确切的答案：是不是俄国人干的？是不是？

故事最后，做出决定的，居然是一个局外人。

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有一个细节，这人第一次跟总统电话会议，说，总统，我们在八国峰会上见过。

总统沉默，意思是完全不记得他。

这个细节不只是讽刺总统“目中无人”，而是在深扣这个主题：这个无关紧要的人，要决定整个地球命运了。

有没有可能，很多重大的决定，都是以这种荒诞的方式做出来的呢？

这是整部电影最让人后继发凉的地方。

电影另一个被人批评的点是：开放式结尾。

但我却很喜欢。

这枚导弹最终有没有爆炸，有些人觉得至关重要，但我觉得不重要，我觉得这根本不是故事的重点。

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其实，电影还有一个更加细思极恐的点：

故事里的所有权力人物都知道炸弹要落在芝加哥，但却没有哪怕一个人提出，要通知市民避险。

电影看完，《奥本海默》的含金量又上升了，诺兰的文本落脚太精准了：奥本海默真正的恐惧是，根本不是国家的误解或者同行的诋毁，而是他深深明白，核弹一早制造出来，地球就早晚会毁于核爆。

有了第一枚，就会有第二枚。

你有了，我也必须得有。

于是，地球就成了这部电影的片名：炸弹屋。

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