「京作」,中国古典家具的“最高水准”
中国的红木家具历史源远流长,而明清家具在红木家具中则属典范。而我们将明清家具大致可以划分为三大流派:“京作家具”、“苏作家具”和“广作家具”。
这三个流派形成于不同的历史时期,受到不同社会环境及审美观念的影响,在用材、工艺、造型、风格等方面都有自己鲜明的艺术特色。被后人总结为“文苏、豪广、奢京”。
可只有“京作”却被业内人士普遍认为,它代表了中国古典家具的“最高水准”,也代表着清式家具的“主流”,为何?
「京作」
京作家具一般以清宫造办处制作的家具为主。
京作家具是明清家具流派的重要组成部分,在清代雍正、乾隆年间走向高潮,影响了当时我国南北家具发展风格,直到民国初年才逐渐势微,可见其杰出程度。
狭义广义之分的京作。
狭义的京作主要是指清宫内务府造办处宫廷作坊在北京制造的家具,小部分指内务府下令在江浙两广等地监督制作的供宫廷使用的家具。
需要注意的是:
①并非在北京做的家具就叫京作家具;
②从严格意义上来讲,北京地区、天津地区与河北地区的民间日用家具在当时也并非真正的京作家具。
历史上,宫廷和官宦对民间来说充满着神秘色彩,贵族生活俨然是百姓向往与争相效仿的方式。
同理,将对宫廷的向往色彩运用到家具中,使狭义的京作也有了一定程度的改造和变化,导致更广泛意义上的京作的诞生。
「京作」形成
"明崇祯十七年(1644年),李自成灭亡明朝后,清军在吴三桂的带领下,迅速击败李自成,占领北京。同年,顺治帝宣布迁都北京,正式开始对全国的统治。
清政府入主以后,便大修宫殿、园林,配置家具和器物、工艺品、清政府竭尽财力,定制奢华的家具器物。
京作家具的形成之初,宫廷的家具大部分是苏、广和西北进贡的精品家具,且数量巨大,我们称为“贡作家具”。
据清宫档案记载,仅乾隆三十六年,就有两江、两广、江宁、两淮等家具产地向宫内进贡大约150件家具。
京作家具虽在各处采办,也是由内务府造办处根据需要出样、监制,甚至皇帝亲自参与设计,下旨造办处。
这些专门为宫廷定制的专用家具,就形成了自己的独特艺术风格,虽然不是在北京生产,但具备了京城“宫廷意志”鲜明的艺术特征,这就是最早的“京作”。
但两地距离影响了采办的进度,因而清宫的造办处下设专门制造家具的机构,开始募集苏、广地区技艺高超的能工巧匠,专门从事木作,从广东沿海输送上等花梨木、紫檀等硬木材作为原材料,在苏广两式家具艺术交融下,京作家具流派就形成了。
「京作」特色
清早期至清中期,京作家具逐渐发展成熟,京作家具自然地融合了广、苏两地的优势。
因而帝王及宦官文人都参与设计,逐渐形成了完备的体系与整体风格。在家具造型结构、装饰手法上都与广作、苏作有了不同之处。
苏州多灯挂式;椅盘下多安券口(左)
广州多一统碑式;椅盘下只安一根直牙条(右)
清代京作家具特点之一是:
清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍应用明代装饰翘头案的牙板和案足间的挡板的纹饰。
明代多雕刻夔龙、螭虎龙(北京匠师多称其为拐子龙或草龙),而清代 则是夔龙、夔凤、拐子纹、螭纹、虬纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有,根据家具的不同造型特点而施以各种不同形态的纹饰,显示出各式古色 古香、文静典雅的艺术形象。
清代京作家具特点之二是:
讲究威严奢侈、雍容华贵、肃穆正统,彰显王者“霸气风范”,形成了独具一派的皇室正统新典范。
由于宫廷造办处财力、物力雄厚,家具制作不惜用料,工艺上讲究线条挺拔、精雕细琢,还要求装饰华丽繁富,在家具的表面还常常镶嵌货真价实的奇珍异宝,这绝非其他家具可比。
这受宫廷文化影响至深并带着浓郁的“天朝上国”气息的京作家具,由于过分追求奢华的装饰,淡化了实用性的特性并不为一般人所接受。
清式家具虽不如明式家具那样具有较高的科学性,在造型艺术和风格上也存在差异,显得厚重有余,俊秀不足,略给人以沉闷笨重之感。
但从另一方面说,由于清式家具以富丽、豪华、稳重、威严为准则,用材厚重,采用多种材料、多种形式,巧妙地装饰在家具上,给人以稳重、精致、豪华、艳丽之感,效果甚佳。
因而,清式家具在中国家具艺术中仍然占据重要地位。
「京作」选材
京作家具以紫檀、黄花梨、红酸枝(传统概念中的“红木”)等几种珍贵硬木材质为主。
紫檀、黄花梨和红酸枝作为京作主要用材,除了有硬度、色调、质感美之外,还有花纹和肌理之美。
紫檀色调肃穆,紫中带红,打磨、烫蜡后闪现出一层幽光,棕眼密布,纹理若隐若现,年久形成包浆有金属一样的光泽;因适于雕刻,能把纹饰的细微处淋漓尽致地表现出来,细者穿枝过梗,粗者圆润丰满,在表现花卉、动物肌肉翎毛上尤其出彩。
黄花梨的心材黄里透红,做成家具不恬不燥,幽静谦和,纹理中有独特的“鬼脸儿”,变幻莫测,玄妙无穷。作为降香黄檀,具有独特的香味,幽然淡雅,闻后有健体功效。
据清宫内务府造办处活计档记载来看,紫檀木为清代宫廷御用家具的首选。紫檀在乾隆时期官定的价格即是楠木的20倍以上,可见其身价之高。
清代宫廷家具中紫檀家具占极大比重。以紫檀制作的家具有两种形式:
一种是不施雕饰,表面光素无纹,充分展示紫檀木特有的天然质感,这一类多为明代家具或清仿明式家具;
另一种则是利用紫檀细密的质地和极高的可塑性,进行精湛地雕琢。清代宫廷家具则以后者居多。
充足的财力、人力、物力让京作家具从用料到做工精美绝伦。
「京作」技艺
京作家具,诞生于紫禁城,取广、苏二作之长,融百工之巧思,化西洋之风气为己用,实为中国古典家具制作之高峰。
制作技艺在清代雍正、乾隆年间达到鼎盛,嘉庆、道光以后逐渐散落于民间。
在制作上,始终贯彻“红木虽贵,但决不弄虚作假;工艺虽繁,但决不偷减序”的原则。
按照“煮料-自然干-开料-烘干-选料-制作”技术流程,使京作家具达到变形、开裂、收缩的最小化。木工制作工艺使用明清传统的榫卯楔枨结构。
雕刻工艺常用龙腾凤舞、虎威狮武、物静人动的图形元素。打磨技术通常使用平、直、圆、顺、光滑、透彻、立体感、完整性、对称性与齐色十大要求。打蜡有颜色、光泽度、光滑度、清晰度与饱满度五大不同要求。
清代皇宫内管理手工作坊的机构、下设玉作、珐琅作、木作、广木作、漆作等十三作。
2008年6月入选第一批国家级非物质文化遗产项目名录申报: 北京市崇文区公布: 395 Ⅷ-45 "京作"硬木家具制作技艺诞生于北京皇城,是在明、清宫廷家具发展过程中逐渐形成的,至今已有三、四百年的历史,与"苏作"、"广作"并称为中国硬木家具的三大流派。
作为中国传统家具中的贵族,京作家具则是“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。虽如今虽“散落”民间,却依旧散发着它的庄严肃穆之感,不失贵族风范。