广作:一位带有西洋化倾向的“女汉子”
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广作
根据历史记载
广式家具起源于南宋
成熟于明清时期
兴盛于清朝
发展过程中
保留了中国传统家具的格式
同时借鉴欧洲巴洛克艺术、洛可可艺术
今天走进广作家具
一起揭晓它的秘密...
广州
广州,地处我国大陆的南端,珠江三角洲的北端,濒临南海,珠江及其众多支流都流经这里,具有极其优越的水路运输条件,是与外界行船经商的绝佳地点。
从3世纪30年代起,广州成为海上丝绸之路的主港,唐宋时期成为中国第一大港口,明清两代成为中国唯一的对外贸易大港,并设立了“十三行”专门从事对外贸易。
广作
广作是指明末清初以来,取红木为主要材料,以广州为中心,广东地区生产的硬木家具样式。
红木在广东地区叫做“酸枝”,红木家具也称“酸枝家具”,因其形体造型、装饰手法、艺术风貌都与传统明式家具不同,并自乾隆以后影响全国各地,形成一种时尚,因此广式家具也被视为清式家具的一个代表。
关于广作家具的形成时间,业内专家普遍认定是在清初期,并在清中期成为主流传统家具流派,然在此之前,广州一地已早有硬木家具制作,只是未形成如清代广作般的成熟独立风格。
明代《博物要览》记载:
花梨产交(交趾)广(即广东、广西)溪涧,一名花榈树,叶如梨而无实,木色红紫而肌理细腻,可做器具、桌、椅、文房诸器。
作为国内贵重木材的主要产地之一,广州拥有较为悠久的硬木家具制作历史,如今我们尚能看到一些,明代遗存下来的广东家具也正是因此。
明末清初,西方传教士大量来华,带来了西洋的艺术和文化,广州由于其特殊的地理位置,成为我国对外贸易和文化交流的一个重要门户。
尤其在乾隆二十二年(1757年),清廷关闭了江、浙、闽三处海关,只剩下粤海关对外通商,因此广州成为了面向世界的唯一窗口,它不仅是东南亚硬木进口的源头,还占得了与西方物质和文化交流的先机
广州的家具作坊因此吸收了西方的文化艺术,将其与传统的中式美学相融合,形成了独具特色的广式风格。
至清初,随着对外贸易的进一步发展,广州的商馆、十三洋行等先后建立,这些商业机构的建筑大都摹仿西洋形式,一时间官府、民居也竞相效仿,在这座东方古城中掀起了一股西洋风尚。
当视野打开之后,一向“敢为天下先”的广东人开始大胆地将西洋艺术,融入到中国传统艺术形式之中,于是清代广作家具华丽诞生了。
经典之所以为经典,是因为它能勾起大部分的共鸣与情怀,看过欧美浮华,明式家具就像一股清流冲刷着人们的内心。
保留艺术经典的最好手段就是传承。随着社会上对中式文化的复苏,承接过去,革新时代,一场贯穿古今的艺术之风,正在袭来!
清代广作家具是中西文化碰撞交融而诞生的家具艺术形式。
在它之前,苏作家具作为明式家具的代表,在传统家具史上精于剪裁,贵在简练。而广作独以用材豪奢、造型厚重而闻名,凸显豪气。
它的“豪”表现为以下几方面:
材料“豪”,够“任性”
广州地处珠江口,历来都属于华南最繁荣的口岸城市,海运条件得天独厚。
明清两代,印度的紫檀木,南洋的酸枝木等各种硬木,或为特意采办,或作为船舶“压舱木”,源源不断地运抵广州。
由于木料的充足和易得,在广州打造的家具,用料都毫不吝惜,大多用一木制成,用料清一色用同一种木料制作一件家具,绝不掺用其他木料。
有一种俗称“鲤鱼肚”的太师椅,椅座前框和牙板都向前凸出呈半圆形,其用料之大,做工之费是可以想象的,再加上繁花簇锦的装饰和点缀,视觉效果特别强烈,给人种着意夸张、炫耀财富的感觉。
工艺“豪”,细节精美
还有的行家说广作家具是“卖花”的,这是什么意思呢?
说的是广作对雕刻极为讲究,几乎找不到一块未经雕饰的部位。
清康熙时著名戏剧家李渔在游历广东后感慨:
予游粤东,见市廛所列之器,半属花梨、紫檀,制法之佳,可谓穷工极巧。
广式家具几乎将整个家具都加以雕刻,使不少家具变成了一件件雕刻艺术品。
这些家具雕刻精细繁密,式样新颖别致,既是地道中国制造的“西式家具”,也是“洋气”十足被西化了的中国家具。
除运用雕刻装饰以外,镶嵌技艺也是其一大特点。
在广东巧匠手里,大理石、贝壳、玉石、象牙、金属、瘿木、黄杨木、象牙等不同质地的材料都可以拿来镶嵌,使得家具更显琳琅满目、瑰丽多姿。
当然,那些通体装饰、纹样繁杂的家具,也不免让人感到累赘多余,庸俗可厌。
市场“豪”,畅销海内外
清代广作家具制好后,发达的海运也将它的流通范围扩大了许多,家具作既运用了中国独特的榫卯工艺,也通过雕刻、镶嵌等展示了西式装饰的内容,所以深得洋人喜爱。
此外,清代广作家具也供当地人的生活之用。
清代的广州,工商经济十分发达,一些高档的茶楼、酒肆、花舫、妓院,其内部的家具陈设,往往都选用广州本地的酸枝家具,而豪富人家的家具许多都是传世精品。
前世今生
广作家具,依靠得天独厚的地缘优势和商业、手工业的蓬勃发展,在清中期以后100多年间异军突起。
虽然广作家具成为了第一个带有西洋化倾向的家具风格流派,但由于国人固有的审美观念和实用观念相当顽固,广式家具只是借鉴了西洋家具精雕细刻、繁复华丽的装饰风格,实际上并没有多大改变。
许多家具的设计还是沿用了客厅为主、卧室为辅的思路,所以广式家具在风格洋化的道路上只能算是迈了一小步。
在民国时期,我国外贸活跃的城市是上海,广州已失去昔日龙头的地位,所以广式家具对全国影响不大。
至上世纪60、70年代,广作家具在全国出口量最大,不仅是创造外汇的大户,还是赠送外宾的佳品。
但近些年来,随着大型机械化生产,人们对于审美细腻的辨识已被抹杀,广式、苏式、京式的风格已经慢慢杂糅,而且现在很难找到广作工匠,且漫长的学徒期更让本地“后生仔”望而却步,加之红木家具的价格令人瞠目,真正能反映广作传统手艺的已凤毛麟角。
广作在中国家具史上书写了浓笔重彩的一页,对清代宫廷家具的影响尤其深远,主导着清代宫廷家具的风格。
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