内娱今年第一“恶”剧

非要说《漫长的季节》之后，我最喜欢的内娱犯罪剧，那我只能选《棋士》。

不是情节多么惊奇悬疑反转，而是人物刻画丰满，有张力。

把一个有点智商的老实人“黑化”的过程拍得细节满满，够狠够残酷。

最近各大平台集中上了一波犯罪悬疑剧，我基本都会看，至少会扫个几集，没写的原因，你懂的。

不敢破坏大环境。

我觉得内娱很少有真正的犯罪剧，多的是刑侦剧。

这两的区别，一是叙事主体不同，后者警察是必然的主体，刻画重点必然是警察的勤奋、智慧和不放弃。但前者不一样，前者是呈现人性里的阴暗及复杂。

这一波新剧里，有一部难得的犯罪剧，倒不是血腥尺度有多大，而是把叙事重点放在恶人身上。

警察是配角，恶人作恶的复杂性才是故事真正的魅力。

余红旧事

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首先好在结构。

多线叙事最后交织到一起的玩法不新鲜。但《余红旧事》的丝滑之处在于，它敢让三条线在很长一段时间里各走各的，不急着汇合。

一个干净白嫩的杀人犯在逃，一个家长里短的女警察被推着查案，一个狠女人在杀夫后报复性睡男人，三条线互为因果，也很荒诞。

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不像《漫长的季节》，像科恩兄弟的《冰血暴》。

最大胆的是，一部34集的短剧，女主角马伊琍第八集才露面。不得不说很有勇气，也确实是到马伊琍出场之后，故事才凶猛起来。

第一集山林杀人，加上女警出场，让我有一种“奈飞式烂剧”的预感。开场给你一个血腥钩子，然后开始注水。

最近那几部内娱悬疑剧都是这个玩法。

然后张哲华演的刘阳慢慢来劲了。

他开场反杀队友，回去之后不躲躲藏藏，不忏悔、愧疚，跟当警察的亲姐说“刘阳已经死在火场里了”，后面在白天和白月光女同学玩纯爱，晚上给女大佬陈红当司机兼种马，他可以在陈红的车里跟她狂野，但穿上裤子就回家给自己的女神端屎端尿。

这种分裂的复杂性让这个人物很有嚼劲。

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我一直在祈祷，这个角色最后不要洗心革面或者去自首，那就忒没劲了。

还好没有，不仅没自首，反而一边极速黑化，成为欲望之徒，一边继续保持纯爱，当好丈夫好弟弟好女婿。

割裂吗？割裂。但我信。

张哲华演出了那种“需求本身就是分裂的”状态。他对郝洁的感情是纯粹的，是他心里唯一干净的东西。但他对陈红的需求也是真实的，对性的需求，对权力的需求，对钱的需求，以及“被需要”感觉。

白月光对他相敬如宾，只有尊敬，没有亲密感。但在女老板的身上，他才是一个真正的男人。

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我还敬佩编剧的是，直到最后也没有让这个角色软下来，我是说，没有让他对自己的恶有一丝忏悔，当观众都以为他忘记过去打算做个好人的时候，他几乎毫无征兆地杀害了自己从小到大唯一的好朋友。

编剧甚至都没有让他的好友去做什么具体威胁他的事，不是觉察了赵阳的可疑想去报警或者告诉老大之类的，都没有，就是赵阳自己觉得：

他是我最好的朋友，但我得把他杀掉了。

这阴郁的情感张力啊。

把“恶”写活了，把自私写活了。

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当故事把主角位让给马伊琍时，这部剧又变得很“韩”。

张哲华角色的狠是向内的，他杀人、砍手都不动声色，和他白净瘦弱的外型成反差。但马利伊这次不一样，她增重了十斤，穿着旧棉袄，顶着泡面卷，张口东北话，欲望张扬，不仅杀夫，还公然折磨公公，抢老公的公司，养野男人。

她有很多非常恶毒的台词，对男对女对上对下都有。

对中风的公公说，你就看着我怎么享受你儿子的财富吧。

评价刘阳生病不能同房的白月光，“中看不中用的病恹恹，哪有我带劲。”

她和刘阳的人物关系也推进得很好，从一开始明目张胆的彼此需要，互握把柄，到最后也难免生出一些真实的情感来。

马伊琍去刘阳婚礼现场塞红包，和刘阳的警察姐姐吃饭，那几场戏都很好。

把两个形象反差巨大的两个真恶人的化学反应，写的又冷血又情色又温情。

一个再恶的女人也有最普通的情感需求。

警察角色的位置也摆的非常恰当，王佳佳演的片警刘娟不是主角，她在故事里的主要工作不是破案，而是处理生活里的荒诞事，以及应对自己的寂寞。

终于不是那种为了破案不要家不要孩子不要男人的刻板警察了。

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这种“去神探化”的处理，让故事的重心彻底偏向了犯罪者这一边。

成为真正的犯罪剧，而不是刑侦剧。

另外，导演的审美很好。

镜头语言和调色都没有陷入“模仿《漫长的季节》”的窠臼。导演于淼没拍那种刻意的怀旧滤镜，而是用自然光拍铁城的冬天，那种灰蒙蒙的、没有温度的光。但很多构图和场景设计都非常“冰血暴”。

大仙那几段神神鬼鬼的唱段也很有意思。

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但还是有问题的。

既然大胆尝试了的短剧形式，那就不应该要那么长的片头。每集不到二十分钟，片头占了将近一分钟，没必要，片头十五秒搞定就可以，省得我每次都快进。

而且，虽然形式是短剧，但导演没有充分把握短剧的形式特长，还是长剧节奏，只是切分成了短剧。

豆瓣评论有一句是“一会好看，一会难看”。

这就是节奏的问题。

目前这部剧豆瓣目前7.7，也是我心目中的分数。

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