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功率还是200瓦，为什么要叫V2？- NAD M33 V2旗舰流媒体功放评测

前言

在高端高保真（Hi-Fi）音频领域，技术的演进往往伴随着设计理念的剧烈碰撞与系统架构的彻底重构。自1972年创立以来，NAD始终致力于在技术创新、极高声学性能与产品价值之间寻找最佳平衡点。1978年，NAD推出了一款外表朴实无华、仅有20瓦功率却具有惊人动态和纯净音质的合并式放大器——传奇的NAD 3020，这款产品以极高的性价比震撼了整个行业，并成为有史以来最畅销的集成放大器之一。这种追求极致声学物理本质而非浮华外观的工程哲学，深深植根于NAD的品牌基因中。

进入数字音频时代后，NAD在数字功放（Class D）领域起步极早。在早期代表品牌最高技术结晶的Masters系列中，M2和随后的M32型号采用了开创性的DirectDigital技术。这种设计通过数字域直接控制脉宽调制（PWM）的功率放大过程，消除了传统模拟放大路径中多余的模数/数模转换环节，在当时确立了NAD在数字功放领域的先发优势。

历史性的拐点出现在2020年。随着初代NAD Masters M33的问世，NAD毅然做出了重大的技术路线转变：首次将由音频工程界传奇人物Bruno Putzeys和Lars Risbo联合创立的Purifi Audio所研发的Eigentakt功率放大技术引入合并式功放，并将其与BluOS多房间流媒体平台、Dirac Live空间声学修正、ESS Sabre DAC以及MDC模块化扩展完美整合。每声道200瓦的功率，足以推动许多大型落地音箱；7英寸触控屏和成熟的BluOS系统，又让它比传统功放更容易使用。

关于NAD M33这台机器，小烧的读者们并不陌生。之前小烧就做过详细的体验和评测。

如今，NAD带来了M33 V2。同样，M33 V2也获得了2026-2027年度的EISA大奖。

外观看上去变化不大，额定输出功率依然是每声道200瓦。于是问题来了：功率没有增加，外观也没有推翻重来，这个“V2”到底升级了什么？

粗看可能觉得差别不大。但是请别忘记，功放的发展并不只有增加瓦数这一条路。

通过结合MQA Labs的时域校正技术与第二代Eigentakt模块的超快瞬态响应，M33 V2实现了对人类神经感知层面的针对性优化，彻底终结了“高指标等于声音呆板”的陈旧观念。NAD的成为首家在整个音频信号路径（涵盖流媒体源、数模转换DAC、模数转换ADC、功率放大器，乃至最终的房间声学）中全面解决“心理声学时间模糊”（Psychoacoustic Time Smear）问题的公司。

此次小烧使用M33 V2，搭配丹拿Contour 60i大型落地音箱，并使用REW软件与miniDSP UMIK测量麦克风，对这套系统进行试听和测量。

接下来，我们就看看这台M33 V2的升级到底体现在哪些地方。

从M32、M33到M33 V2

早期Masters系列的M2和M32采用DirectDigital设计，通过数字方式直接控制功率放大过程。随后推出的初代M33则更换了发展路线，首次将Purifi Eigentakt功率放大技术引入NAD合并式功放，同时整合BluOS、Dirac Live、触控屏和MDC模块化扩展。

初代M33的基本框架已经相当完整。因此M33 V2没有把原来的设计推倒重来，而是重点更新内部几条最重要的信号路径。

根据NAD官方资料，M33 V2主要升级了第二代Purifi Eigentakt功率放大模块、ESS ES9039PRO DAC和新一代ESS ADC，同时引入了来自MQA Labs的QRONO与FOQUS技术。

简单来说：

第二代Eigentakt负责最后的功率放大；
ESS ES9039PRO负责数字信号到模拟信号的转换；
新一代ESS ADC负责模拟信号的数字化；
QRONO针对数模转换过程中的时间域误差；
FOQUS则作用于模拟信号转数字信号的过程。

所以M33 V2的升级目标，并不是简单地让声音更响，而是进一步整理从音源输入到功率输出的整条信号链。

外观没有大变化，内部却动了不少地方。

开箱

打开双层环保纸箱，依然是那熟悉的味道，棋盘格花纹的上层缓冲材料。

遥控器和脚钉垫

电源线和测试麦克风全套

一共两个配件盒：上方一个，装有遥控器和脚钉垫（带磁吸，使用很方便，可用在硬质表面上）；机器下方一个，装有电源线和测试麦克风全套，注意不要漏看了。

外观与接口

M33 V2继续使用Masters系列的铝合金机身，宽度435毫米，高度133毫米，深度396毫米，净重9.7公斤。

相对于一些动辄三四十公斤的传统旗舰功放，M33 V2显得相当紧凑。这自然得益于D类放大的高转换效率：在输出大功率的同时，机器不需要巨大的散热片和过于夸张的变压器。

M33 V2的开机按钮是触摸式的，位于机器前部的上方。

前面板依然是一块7英寸彩色触控屏，可以显示专辑封面、曲目信息、输入状态和系统设置，也可以切换成复古的VU电平表。

背板接口则体现了这台机器“系统控制中心”的定位。

数字部分包括两组光纤、两组同轴、AES/EBU输入、USB、网络接口以及HDMI eARC。模拟部分包括RCA线路输入、XLR平衡输入和MM/MC唱机输入。此外，机器还带有RCA与XLR前级输出、两路低音炮输出以及两组扬声器接线端子。相比上一代，XLR平衡前级输出接口，进一步提升了机器的档次，能够连接High-End的后级功放。

M33 V2不追求在背板上塞满十几组同类型接口，而是尽量覆盖不同的使用场景。

听流媒体，可以使用BluOS；连接电视，可以使用HDMI eARC；播放黑胶，可以使用内置MM/MC唱放；如果以后需要更大的功率，还可以通过前级输出连接后级。

透明镀金的接线柱端子略显高级，注意这两组接线柱可以通过开关切换成桥接模式，

官网可选MDC配件

背板上还保留了两个MDC扩展槽。对于一台价格不低、内部又包含大量数字技术的产品来说，硬件扩展能力具有实际意义。接口标准不断变化，MDC至少为未来升级留下了一道门。

功率：还是200瓦，但要看标注条件

功放首先看功率。

M33 V2的官方额定输出为：

每声道大于200瓦，8欧姆；
每声道大于380瓦，4欧姆；
20Hz—20kHz全频段；
双声道同时驱动；
1瓦至200瓦范围内，8欧姆和4欧姆负载的总谐波失真低于0.003%。

此外，它在8欧姆下的IHF动态功率为280瓦，4欧姆下则达到560瓦；峰值输出电流不低于25安培，阻尼系数大于800。

这几个数字应该放在一起看。

首先，M33 V2从8欧姆到4欧姆时，连续输出功率接近翻倍。这说明它面对低阻抗负载时仍然具备相当充足的电流供应能力。

其次，200瓦不是在1kHz单频、单声道工作（常见于各类功放的功率标称）的宽松条件下测得，而是在20Hz—20kHz全频段、双声道驱动条件下给出的连续功率。两种标注方法看上去都叫“200瓦”，含金量却可能完全不同。

另外，这次的0.003%的失真度，官方敢标称从1瓦开始到200瓦，确实是对于自身功放技术的实力的信心。要知道没有几个厂家敢这么标称功率的THD失真度。

此次搭配的丹拿Contour 60i，是一对相当适合检验功放驱动力的大型落地音箱。

Contour 60i采用三分频设计，配备28毫米Esotar 2i高音、15厘米MSP中音和两只23厘米MSP低音单元。官方灵敏度为88dB，标称阻抗4欧姆，IEC长期承受功率达到390瓦，低频下限为28Hz。

88dB的灵敏度看上去并不算低，但两只大型低音单元、4欧姆负载和28Hz低频下潜，都对功放的电流供应和控制力提出了要求。

别小看功放在4欧姆下的功率表现。有时候一对大型落地音箱能不能推响并不难，真正的区别在于低频能不能收住，大动态下会不会出现压缩，以及音量提高之后声音是否依然保持稳定。

M33 V2的380瓦/4欧姆连续输出，与Contour 60i标称390瓦的长期承受功率在数字上也形成了颇有意思的搭配。当然，这并不代表使用时需要把功放开到满功率，而是说明这套组合在理论上拥有充足的动态余量。

第二代Eigentakt：M33 V2的心脏

Eigentakt是丹麦Purifi开发的D类放大技术。

D类功放并不是天然声音生硬。早期一些D类产品令人觉得高频干涩、声音缺乏自然感，更多是因为放大器的误差修正、输出滤波以及高频失真控制还不够成熟。

Eigentakt的重点，就是通过高强度负反馈和误差修正，降低功率、频率以及扬声器负载变化对失真的影响。换句话说，第一代解决的是“大功率D类放大能不能达到高端HiFi水平”，第二代需要解决的问题，则是在此基础上还能不能更精细一些。

M33 V2使用的是第二代Eigentakt模块。虽然额定功率没有相应增加，但NAD将这次升级的重点放在进一步降低失真、改善时间响应和保持不同负载下的一致性。以2代核心的1ET6525SA模块为例，相比于初代M33广泛采用的1ET400A，它在各项原本已经触及物理极限的指标上，竟然再次实现了令人咋舌的突破。（以下仅为Purifi两代模块的核心参数对比，不代表M33 V2的实测数据）

如果需要更大的功率，M33 V2支持通过桥接模式（Bridged Mode）进行组合。一旦启动桥接开关，将瞬间化身为令人生畏的单声道巨兽，向8欧姆负载输出连续不断的700W纯净功率。这种“无限动态余量”不仅保证了应对极端管弦乐爆棚片段时的从容不迫，也为发烧友提供了成本效益极高的系统升级路径。

此外，对于负反馈（Negative Feedback, NFB）的态度，也是M33 V2区别于许多传统模拟的Hi-End级放大器的地方。对于负反馈的理解，其实应该根据不同的放大器拓扑结构，区分开来。

许多传统模拟放大器的设计师和发烧友坚信，大量的全局负反馈会导致声音变得“僵硬”、“速度缓慢”，甚至引发致命的瞬态互调失真（TIM）。因此，“无大环路负反馈”或“零负反馈”成为了许多昂贵High-End放大器的宣传卖点。但是不要忘记，为了实现0负反馈，这些功放付出的代价也是巨大的：为了维持低失真度，应对工作过程中各式各样的干扰，敢于采用无负反馈设计的功放，不得不极致加强供电部分和功率放大部分。导致了成本，体积，重量的全面上升。去看一下市场上的High-end 纯A类功放，哪个不是上百公斤，价格几十万起。传统高端纯A类功放，就如同射雕英雄传中的降龙十八掌，完全走的刚猛的路子，面对任何来势汹汹的敌人，只要内力比他更强，就依然能够扫平一切。这也是那些高端的零负反馈功放能够维持低失真度的原因。

传统的纯A类放大功放的内部和机身的巨大散热片

至于M33 V2用的第二代Eigentakt功放模块，就完全走了不同的路子。Bruno Putzeys（Purifi的CTO），在一篇著名的工程白皮书中，从严谨的数学推导上彻底驳斥了这一流行迷思。他证明了音频界关于高阻尼系数（通过高负反馈获得）会劣化音质的指控，实际上源于早期D类放大器在设计上的缺陷，这与负反馈本身无关。基于这一洞察，Purifi在Eigentakt模块中采取了令传统设计师瞠目结舌的做法：将负反馈推向了物理极限。通过创新的控制理论，Eigentakt在整个音频频带内实现了令人难以置信的、超过75dB的超高环路增益，这相当于前所未有的110MHz增益带宽积（第一代），而在第二代模块中更是被疯狂地推高至356MHz。这种对传统教条的无情践踏与超越，赋予了Eigentakt模块前所未有的控制力。对于这种在数字功放时代，Eigentakt放大模块对于放大电路的极致控制，小烧愿意将其比作黄蓉所使的打狗棍法：不和这些外来的妖魔鬼怪比拼内力，只要四两拨千斤，将这些外来的干扰信号一一化解，一样能够实现极致的音质。

这也是M33 V2 能够实现超低失真的200瓦功率的同时，依然维持合理的体积重量和售价的原因。我们无法判断零负反馈和“极致”负反馈这两条技术路线到底孰优孰劣，我们能做的是，在可能的条件下，多使用两种不同的系统聆听熟悉的曲目。

因为，参数分析终究只是纸上谈兵。

DAC与ADC：数字音源和模拟音源都要处理

如果说Purifi Eigentakt模块彻底解决了后级放大环节中的时域与磁滞失真问题，那么M33 V2的数字前端升级，其终极目的则是为了堵住源头信号的最后漏洞。

M33 V2在数模转换核心上全面升级了ESS Sabre的旗舰型号ES9039PRO DAC，取代了初代的ES9028芯片。新芯片在压低互调失真和扩展动态范围上更进一步。同时，由于M33 V2允许将黑胶唱机（MM/MC唱放）或其他模拟音源输入后进行数字化处理（以便进行Dirac房间校正），其负责模拟信号数字化的ADC电路也同步升级至ESS的下一代高性能产品。

为什么连ADC也要重点升级？

因为M33 V2内部集成了音量控制、分频、BluOS多房间和Dirac Live等数字功能。模拟音源进入机器以后，需要先通过ADC转化为数字信号，再进入后续DSP处理。

M33 V2允许用户把模拟输入的ADC采样率设为48kHz、96kHz或者192kHz。在这个模拟黑胶唱机再次兴起的时代，人们对于黑胶唱机的音质期待越来越高，也促使提升了功放设备对于模拟输入的处理能力。

无论接入的是黑胶唱机还是外置CD播放器，模拟信号在M33 V2中都不再是简单地一路直通至功率放大部分。

QRONO与FOQUS：革命性的信号处理技术

QRONO和FOQUS来自MQA Labs，但它们与大家更熟悉的MQA音乐编码并不是同一个概念。

QRONO作用于DAC部分，目标是改善数字重建滤波过程中的时间域准确性；FOQUS则作用于ADC部分，处理模拟信号数字化时的时间误差。

人类听觉系统对声音到达时间的微小差异极其敏感，其感知极限可下探至微乎其微的7微秒。传统的数字滤波器在进行A/D和D/A转换时，会不可避免地在脉冲信号的前后产生微小的振铃效应，这种现象被称为“时间涂抹”。人耳对于声音中微小的时间差异十分敏感，因此它会严重破坏乐器发声的瞬态打击感和声场的精准定位。

因此M33 V2不仅要控制传统意义上的失真和噪声，还要减少信号转换过程中的时间模糊。

正如NAD产品经理Cas Oostvogel所阐述的那样：“未来Hi-Fi的突破口不仅在于继续降低传统意义上的失真数据，更在于深刻理解人类如何真正感知声音的时间维度。在M33 V2上，我们优化了绝对的物理时间——从数字文件源，到DAC转换，到功率放大，直到你的聆听空间。”这种人类听觉感知科学级别的深入优化，使得M33 V2在结像、空间感的捕捉以及消除长期聆听的数字疲劳感上，全面超越了所有前代产品。

BluOS和数字流媒体：整台机器真正的核心之一

只看功率放大，无法解释M33 V2的完整价值。

BluOS 能够轻松读取本地 NAS 和 USB 存储设备中的海量数字珍藏，并原生深度集成了 Tidal、Qobuz 等全球数十种主流的高清流媒体服务。原生支持最高24bit/192kHz的音频格式。

部分音乐服务

BluOS 将原本碎片化的数字音源整合为一个高度成熟的生态平台。通过操作极其流畅的 BluOS Controller App，本地硬盘中的曲目与云端流媒体的庞大曲库被无缝打通。用户可以享受直观的跨平台全局搜索、一键式歌单管理，所有的播放控制、设备设置均在一个界面内优雅完成。

BluOS 控制Dirac

在网络与无线连接方面，M33 V2 几乎做到了满配。

Roon Ready 认证： 让极致的数字发烧友可以直接将其接入 Roon 强大的音乐架构中，享受最顶级的元数据浏览与无干扰的串流体验。
AirPlay 2： 为苹果生态用户提供了系统级的便捷推送。
aptX HD 蓝牙：蓝牙也能传输高清音质。

全屋定制级的多房间同步（Multi-Room Audio）： 依托 BluOS 的网络架构，M33 V2 绝不只是一台孤立的设备。它可以作为家庭音乐系统的核心枢纽，与局域网内其他支持 BluOS 的音箱或播放器组网，实现最高可达 64 个区域的零延迟、高保真音乐同步。

Dirac Live Bass Control与多低音炮的声学统御

无论前端设备的解码与功率放大性能多么完美，最终到达听众耳朵的声波，依然会被房间本身的声学缺陷（如驻波、低频零点和墙壁反射）所严重扭曲。

M33 V2实现了对Dirac Live Bass Control技术的全面接入。与传统放大器简单的低频管理（仅设定一个固定的分频点，甚至仅仅提供一组多余的接口）截然不同，Dirac Live Bass Control利用高精度的附带麦克风，能够协同测量主扬声器和分布在房间各处的多个低音炮。先进的算法不仅会在频域上拉平频率响应，更会在时域上对每一只扬声器和低音炮进行毫秒级的独立相位校准与延迟补偿，它确保了主音箱的低频与低音炮的极低频信号在到达聆听位置时相位完美对齐。

Dirac Live使用实操：

对于一款声学测量软件，使用简便是极其重要的，Dirac在这点上做得非常好。

准备工作：

下载Dirac Live软件，手机版和电脑桌面版皆可使用，对于想要更大屏幕进行观看和调整的用户，推荐电脑版，本次测试使用Window电脑版。
将M33 V2自带的Dirac 测试套件连接到机器上，USB麦克风接口连接到机器后面的USB口，麦克风使用三脚架放置到听音位置。

保证电脑与M33 V2处于同一局域网内，打开Dirac Live软件，自动找到需要待调试的机器。

选择机器自带的麦克风作为输入设备。

根据提示将各个输出和麦克风的音量调到合适的大小，点击播放按钮实时聆听音箱的音量。

按照实际情况选择听音位置是单人位或者多人位，区别在于系统会对单一位置或者多个位置进行声音优化。点击下一步，并开始测量，过程中系统会从扬声器播放类似扫频的测试音。

系统会自动根据拾取到的声音信息，进行频域和时域上的校准，经验丰富的用户可以做进一步的手动微调。一般来说到了这一步就直接可以保存校准参数到机器内部的记忆槽位（注意保存后功放内的Dirac校准功能就已经打开），以后可以在手机BluOS app中关闭或者调用。

测试系统

本次测试系统组成如下：

流媒体DAC合并功放：NAD M33 V2
扬声器：丹拿Contour 60i
测量麦克风：miniDSP UMIK-1
测量软件：Room EQ Wizard（REW）
房间尺寸：8.1x4.8x2.6米

要注意的是，REW与UMIK测得的并不是M33 V2单独的频响或者失真，而是功放、音箱、房间、摆位和测量系统共同作用之后的结果。

本次数据测试着重于两个方面：

1. 低频大声压下的系统失真度。

2. Dirac Live对于房间声学的改善程度。

数据测试

失真度测试

在这套系统所处的环境中，听音位置测得：在36.2Hz的极低频的情况下，接近100dB的声压级，失真度仅仅在百分之0.166%，一直到250Hz，全程的失真度都保持在1%以下。这个结果证明了M33 V2标称的超低失真度绝非虚标。同时也验证了功放模块的大电流和高阻尼特性，在极低频下对于大型扬声器单元的超强控制力。

M33控制下的低音音盆大范围前后运动

Dirac Live结果对比测试：

一. 立体声系统的频响改善

首先关闭Dirac Live，在皇帝位测量整套系统的原始频响（红色）。

从曲线中可以看到，在完全没有优化扬声器摆位和声学处理的房间中，原始的低频状况是十分恶劣的，随处可见的波峰波谷，40Hz左右的高高隆起是长度方向的2次驻波和宽度方向的1次驻波，70Hz附近则是高度方向的驻波和长宽方向的2-3次驻波导致的。以及更高一些频率的波峰波谷都是高次驻波相加或抵消的结果。频响曲线的整体声压差异可以达到20dB以上。

经过自动测试校准后，打开Dirac Live的开关，得到了校准后的频响曲线（绿色）。大部分的波峰波谷都进行了有效的处理，使得整条曲线看上去平整了许多，默认情况下低频部分几乎能到正负5dB。如果需要更平整的曲线，可以在Dirac设计滤波器的时候进行设置，但这样可能会消耗更多的系统功率使得声音听感变差，需要注意取舍。

在音响系统达到了一定的水准之后，制约最终聆听效果的，往往是最容易被忽视的房间声学条件。普通用户不知道如何优化房间声学，这需要一定的专业知识和动手能力。而Dirac Live恰恰解决了这一最大的痛点。

二. 立体声+低音炮 2.1系统的改善

作为这几年比较流行的一个立体声Hi-Fi系统的玩法，增加一个低音炮到传统的两声道系统中，既能补足音箱（特别是书架箱）的低频不足，又能减小功放的负担（低频最吃功率）。

但是，这个玩法又碰触了普通用户的另一个痛点：低音炮与音箱如何衔接，两者的融合效果好不好？

传统的立体声功放是没有专门的低频管理系统的，甚至都没有低音炮的信号输出口。全凭玩家靠感觉，一点点的挪低音炮的位置，一点点的调节音量。这基本都处在开盲盒的初级阶段。

这里小烧贴一张图，简单演示低音炮的相位（延时）对于频响曲线的影响。

简单拨动低音炮后面的相位开关，0度和180度，就会在80Hz（分频点）附近产生巨大的差异，红色曲线因为没有与主音箱衔接好，因此产生了在60Hz和110Hz附近的深谷。在这两个频段附近的音乐信号也就丢失了。

M33 V2内置了低音炮管理系统，只需要在BluOS App中添加低音炮，Dirac Live就能自动检测到系统设置的变化，重新开始一轮新的测试，此时低音炮也作为系统的一部分出现在设置菜单中。

经过Dirac的低频管理和自动校准之后，最终的曲线如下：

波峰和波谷的遍布的黄色曲线，低音炮与主箱的衔接点（默认设置80Hz）因为延时没有对齐，所以附近有巨大的波谷。处理后的绿色曲线变得平整了许多，低音炮的与主箱的衔接更自然了，同时，低音炮声压也被校准到与主箱基本一致的响度。对于喜欢大声压低频的用户，可以考虑手动提高低音炮的音量，但是不要太过，否则会掩盖中高频的细节。