稍微便宜一丢丢，光圈小一丢丢，三支索尼原厂G系列定焦镜头测评

24mm F2.8、40mm F2.5、50mm F2.5 这三支索尼G镜头发布有段时间了，主打轻巧便携，外观设计统一，而且毕竟已经挂了G标了，画质方面想必也不会拉垮。

索尼的机身镜头本已不算太重，但本着轻一分是一分的（偷懒）原则，很多用户对这样类型的挂机镜头还是有需求的，今儿就来看看我们的测试结果吧。

外观设计

三支镜头一起发布，造型也是惊人的统一，到像是电影镜头的外形标准。虽然我们没有精准地测量，但摆在一起，如果抹掉24/40/50的标识，那实在是看不出区别。对焦环、光圈环的位置及大小，滤镜尺寸、直径和高度，按键的功能及位置以及文字标识，都是一样的，就连重量和价格也都差不多。

以下的对比图从左到右均为24/40/50。对焦环在镜头最外侧，相比之下较为宽大，采用了线性对焦的设计，响应非常快速自然；然后旁边又细又窄的就是实体光圈环。这次光圈环的设计很有意思，除了可以切换自动和各档光圈以外，还有有级调节和无级调节的切换选项。

位于最大光圈标识一侧的Click ON/OFF切换按键，可以用于调节有级/无级光圈设置。Click ON时，光圈环一档一档地转动的，且会有明显的手感和声音；Click OFF时，可以实现无级调节光圈。

镜头的直径和滤镜卡口一致，均分别为68mm和49mm。从整面看上去，三者也几乎一模一样，只有镀膜的反射色彩和文字标识有所不同而已。

24mm F2.8这支镜头镀膜呈现出紫红色，40mm F2.5则是淡淡的略带绿色，50mm F2.5则偏向暖黄色，三支镜头内部均干净通透。还可以看到它们的光圈叶片均为7片。

24mm F2.8

40mm F2.5

50mm F2.5

由于镜头重量很轻，卡口处采用4颗螺丝，已然能够达到稳固的需求。

40和50的遮光罩是一样的，而24则有所区别，但三者的镜头盖仍然是通用的，这对于常乱丢镜头盖的人来说甚是友好，拆了东墙补西墙就行。

别的先不说，镜体的操控设计还是很到位的 ，比某厂的只有俩环儿的镜体设计好得太多。除了刚刚提到的线性对焦环、有级/无级调整的实体光圈环之外，还有自动对焦和手动对焦的切换按键，以及一个对焦锁定按键。

镜头装好后，对焦模式切换键和对焦锁定按键位于左侧，而Click ON/OFF切换按键则刚好位于右侧，非常方便在握持镜头的时候直接调整。

和全画幅的alpha 7C外形风格相当搭配，体积和重量上也很合适，不会有头重机轻的情况出现。和稍微大一些的alpha 7系列全画幅机身相当配，也ok的，毕竟镜头小，好搭配。

理论测试

001 分辨率测试

通过测试结果来看，不得不承认G镜头的质量和水准，本来以为这支镜头小小的、轻轻的，在画质方面或许达不到特别高的要求，但事实却告诉我们，他们“全都要”。

50mm F2.5的镜头，在光圈全开F2.5时，已经表现出很好的画质，不管是中心还是边角，测试图上的线条都很清晰和扎实。原因应该是使用了非球面镜片，使得在浅景深时，中心和边角都可以保持较高的画质水准。

在逐级收缩光圈的过程中，画质没有明显得提高多少，因为起点都已经足够好了。在收缩到最小光圈F22时，会稍有一些软化的现象出现，但变化不大。可以说，这几支镜头整体情况相似，在光圈全开和各档光圈下，均能够保持清晰、锐利，能够完全喂饱2000万+像素的主机。

50mm F2.5 G

40mm F2.5 G

24mm F2.8 G

002 虚化测试

这几支镜头都属于G镜头，是优秀出众的索尼镜头代表。虽然最大光圈都不算太大，分别是F2.8和F2.5，但通过圆形光圈的设计，使得它们在最大光圈下均能呈现出较强的背景虚化效果。

50mm F2.5 G

40mm F2.5 G

24mm F2.8 G

在光圈全开F2.5/F2.8时，背景的光斑均圆润地弥散开来，而画面焦点处细节清晰，虚实对比强烈且明显。最大光圈时，画面中心光斑圆润柔和，而边角光斑则略有一定的口径蚀，在焦外形成一种旋转之感。

从画面中也能一定程度上看出镜头的暗角情况，在最大光圈时暗角比较明显，随着光圈收缩，暗角在F5.6前后逐渐消失，暗角在后期软件中非常好纠正，无需纠结。在收缩光圈的过程中，F8时，画面开始出现星芒。

003 畸变

将三支镜头与alpha 7C搭配使用时，机内的镜头补偿会自动开启畸变校正，并且不能关闭。所以我们所见即所得，拍到的画面已经经过索尼机身内部校正了。

如下图所见，不管是24mm广角，还是40mm和50mm的中焦，画面中的线条都是横平竖直，没有肉眼可见的畸变。

24mm

40mm

50mm

实拍体验

外观设计统一的好处，就是便于携带和配件的使用，如滤镜、遮光罩等；另外，对于拍摄视频的用户来说，好处就更加直观了。

使用这组镜头拍摄视频，便于上稳定器后替换镜头，体积和重量都保持平衡，无需再次调平或者更换配件。

智云weebill 2 + alpha 7C + 24/40/50

拍视频可以把这三支镜头作为一个镜头组来使用，不过40和50光圈相同，且焦距相差不大，硬要区分使用，好像也没有特别明显的意义。

40及50同场景样片对比

40mm

50mm

40mm

50mm

这几支镜头毕竟属于索尼的G镜头，做工还是很细腻的，虽然是铝合金材质的，但镜体材质触感和重量都不像是金属，所以实际上手的质感并不能说有多强。设计为使用物理方式调节光圈，并且可以实现有级调节和无级调节，这会让用户的使用感受更好。

有级光圈调节方便盲操，手感更佳；而无级调节方便拍摄视频，如使用手动曝光模式，固定快门速度和ISO的情况下，使用无级调节将光圈逐渐收缩，画面曝光就会逐渐变暗，实现无级调节曝光的效果。并且，切换成无级光圈，在需要静音的拍摄环境下也是很有用的。

alpha 7C接上这几支镜头，直接默认打开机内畸变校正，所以即使是24mm广角，也不用担心镜头畸变的问题。所拍即所得，下图为机内直出Jpeg图片，利用24mm广角拍摄夸张的建筑设计，也能避免畸变造成画面的不协调。

正如我们测试的那样，和其他两支镜头一样，24mm这支镜头的分辨率是很出色的。我们在逆光拍摄大厦的样片中截取中心部分放大查看，细节清晰可见，镜头锐度很够的。

24mm F2.8拍摄原图

中心截取放大

三支镜头的最近对焦距离都比较短，放大倍率比较优秀。

50mm为0.35m（AF）/ 0.31m（MF）

40mm为0.28m（AF）/ 0.25m（MF）

24mm为0.24m（AF）/ 0.18m（MF）

下图是使用24mm F2.8拍摄的样片，手动对焦到最近对焦的极限0.18m，不过由于24mm的空间感，“近”的感觉不是很强，但其实已经贴的很近了。并且在焦点以外背景均柔和地弥散开来，能够明显地突出被摄主体。

24mm F2.8拍摄原图

中心截取放大

24mm的广角，结合0.18m的手动最近对焦距离，让我们可以拍摄一些小物细节，但却可以保留较为宽阔的空间感，使得构图不那么逼仄。这是我们比较喜欢这支24mm F2.8镜头的一个特点之一。

拍摄玻璃制品时，由于玻璃反光，会在画面中形成许多高亮的光斑，仔细观察这些高亮处周围，边缘颜色柔和且没有色边，说明色散的情况抑制得很好。

F2.8和F2.5，光圈数值都不大，但可别小瞧这几支镜头的虚化能力。三支镜头均采用了优化过的圆形光圈设计，可呈现G镜头标志性的唯美背景虚化效果。

不过，边缘的光斑弥散形状呈现出柠檬形，会使焦外的光斑和景象有一种旋转的感觉。

综述

24mm F2.8 G、40mm F2.5 G、50mm F2.5 G 这三支小镜头，搭配alpha 7C这样的机器，很适合休闲舒适的拍摄方式。镜体小巧但操控优秀，加之G镜头的画质加持和索尼自动对焦加持，的确是定位清晰的挂机镜头。非常适合同时追求出色影像画质和便携性的摄影师，目前官方在售价格为统一4699。