为什么F1.2镜头这么贵？

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明明比F1.4的镜头只差不到半挡光圈，为什么F1.2的镜头价格往往高出一大截，难道那0.2光圈里，藏着金子吗？

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制造层面的差距

实际上大家应该都知道，光圈每大一点点，就意味着进更多的光线，为了维持高画质，就必须用更大的镜片、更复杂的结构、更严格的装配精度。

在同水准产品里，F1.2镜头的各方面画质规格会比F1.4高，那么对于设计的要求也就进一步复杂化，比如适马的F1.2系列，就采用了大量特殊火石玻璃来作为矫正色散的核心、超高折射压铸非球面镜片和高精度复合浮动对焦模组，这些都是成本堆出来的。

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这里稍微插一句，在仔细分析适马的新F1.2系列镜头时，我们发现随着材料的革新，新型的F1.2镜头在设计上也采用了最新的思路，采用我们刚刚提到的特殊火石玻璃，来进一步拉升折射率以控制像差，在保持画质的同时，让体积和重量进一步缩小。

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但不管怎么说，即使其F1.2系列已是业界最轻，它也比F1.4的镜头大且重，这些东西对于痴迷于光学设计的人是好事，但对大众来说，这些重量和价格，到底值不值？

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F1.2到底有什么区别

于是带着这些问题，我们直接走出去，通过实拍来告诉你。

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走在城市夜里，你会很快意识到一个问题：为什么 F1.2 镜头总是贵一大截？

但当你真的背着它走一圈、在弱光里随手按几张，你会越来越清楚——那一小点光圈数字的差距，其实改变的是一整种拍摄体验。摄影这事，从来不是比参数，而是看现场能不能“把照片救回来”。F1.2 的价值，就是你越往暗处、乱处、色彩复杂的地方走，它越明显。

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大光圈让你轻易获得更浅的景深，更突出的主题，更漂亮的妹子和更多的赞赏，于是你看看口袋，就觉得这钱花的真值，你就中意于在F1.2带来的满足感！

走到一个车站，借着灯箱牌的一点点光，用F1.2把ISO压到了320（也就是α7R5拍照的第二档基准ISO），并且即使对焦距离较远，也能保持良好的浅景深效果，给画面较为明显的空间感。

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而利用这样的浅景深能玩的事情就更多了，多层镜面的反射轻易地打破了普通的空间感，透视与反射的相互叠加，也是电影拍摄中常用的塑造方法。而这张图在ISO仅200的情况下，能清晰看到车内的小保险箱，反射画面中的小孩，就非常有趣味了。

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在路上拍摇摄时，快门速度不能太快、但也绝对不能太慢，那这时候F1.2又帮大忙了，快门速度几乎是已经固定的情况下，能低一分ISO当然对于画面也是有更大的帮助，况且像这样的中距离，F1.2带来的浅景深也同样发挥了作用。

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我们继续走，走出有店铺区域后，街道开始变得冷清，而在更加暗的场景想要出质感，把ISO拉的极限高并不是一个很好的选项，而手持拍摄时尽可能也保证一个安全快门，这时候大光圈就是必不可少的。

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正如我们前面说的，适马的这两支大光圈镜头的光学素质，是以更加高的要求来打造的。所以即使我们全程以最大光圈拍摄，也并没有任何明显的色散、像散等问题。像上图这样的高对比画面也非常干净。

而下图就会更加明显，高亮度的灯带加上金属加上前景的homer，高对比的地方够多了，结果当虽然是非常OK，不仅仅焦内，在焦外的背景虚化光斑也是比较干净的：

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我们放大再看看，在这种光线环境下，旗舰级画质能带给我们的自信：

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氛围感是大光圈镜头的重要考察项目，这种画面的纵深感，不靠锐度堆砌，而靠光学设计里的“留白”：像差刻意不完全矫正，反而成了画面的一种质感。这也是有些镜头虽然锐利，但成像并不好看，会被人说"傻锐"的原因。

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适马这代F1.2镜头的成像风格，明显在这一点上有针对性优化，绝对不是为了锐而锐。这张照片能很好的展现出大幅度离焦区域的背景虚化效果。

适马这颗35mm F1.2镜头非常聪明的地方在于它没有为了做“爆表”的绝对锐度而放弃焦外，而是恰到好处地保留了一点像差，让它的焦外即使在众多旗舰35mm中也是最优秀的。

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这颗镜头在中距离时，会有意保留少量球差和彗差，去换取更平滑的虚化过渡，所以在人像或者街头特写时，背景会自然地“融化”进去，不会出现突兀的过渡。

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我们再来看看这颗适马的50mm F1.2，它其实也有类似35mm F1.2的特性，不过这样的焦段表达就和35mm是完全不同了。

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浅景深的50mm能轻易的造出空间感，通过改变焦点甚至能带来一些故事氛围。

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而足够大的光圈，让35mm这样的镜头也能具有强大的虚化能力，焦点的稍稍改变也能带来完全不同的感觉。

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而近距离的拍摄则更考验镜头设计，毕竟厂商标MTF的时候都是标无限远，到近摄时，绝大多数镜头都会劣化，尤其是会出现各种色散等干扰画面的因素。这张绝对能很明显的感受到它的性能，从焦内到焦外的平滑过渡，关键是画面非常非常干净，这是很考验镜头设计的进阶功力。

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不过大家看了虚化以后可能没有反过来想到的一层是：35mm作为一个小广角，在中远距离拍摄时，即使F1.2全开，依旧能保持相当程度的景深，这样能够在交代足够环境的情况下，保持画面的干净。

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这里可以看到前景和背景都是有一定程度的虚化，放大后，前景背景的虚化光斑都比较干净，放大到这种程度来分析图的话，就可以知道这种程度的虚化恰好抹去了高频信息，而保留了形状让大家能读到环境信息。

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有的同学可能读到这里的时候忘记了为什么这里要开到F1.2了，第一反应也许是『那我收收光圈不就好了吗？』——这可是暗光环境，光圈当然是能开多大开多大。在这样的对焦距离下，50mm也能尽可能的保证景深以确保主要信息的保留，而细心的观众可以通过中间分路的管桩栏杆看到它的焦内外是如何较为"优雅"地过渡。

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可能还有很多小伙伴想要更细致的了解适马F1.2镜头的画质以及理论相关的内容，实际上我们在当时推出时也进行了测试，可以点击这里进行进一步了解：单评 | 适马50mm F1.2 DG DN | Art

综述

很多人看到F1.2第一反应是：“太大了、太重了、太贵了。”而现在看完这篇内容，大家对于这个想法是否有变化呢？

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F1.2镜头确实更复杂、更沉、更考验预算，但也正因为这样，它能承载更多的表达——哪怕你后来常用的是F2，它依旧能“缩回来”；反过来，F2却永远也到不了那种F1.2的呼吸感。所以狗崽觉得问题不只是“贵不贵”，还有你想不想要那种“多出来的世界”。

况且相较而言适马的这两支F1.2镜头价格也并不离谱，重量也是同规格里最轻的，大家对这两个镜头怎么看呢？欢迎在评论区留下你的看法~