在《两只老虎》里，居然藏着这么一个“扫地僧”

前两天看了李非导演的新作《两只老虎》，葛优、范伟两位喜剧大师的表演自然无可挑剔，但最令我惊喜的，却是闫妮。

谈到闫妮，影迷们首先想起的，一定是《武林外传》里的佟掌柜。她那深入人心的陕西方言、追忆往昔时的碎碎念，直至今日仿佛还在耳畔。可以说，曾出演全民级喜剧中核心角色的她，要走出经典，并不是一件易事。

但她确实做到了。谁能想到那个风情万种的佟掌柜，到了《斗牛》里成了一个满脸脏污、丝毫不顾形象的农妇呢？

除此之外，无论是《情圣》中的性感女上司，还是《罗曼蒂克消亡史》里世故中自有芳华的王妈，都让我们不断地看到她在大银幕上的突破。

而在《两只老虎》中，我们似乎看到了一个更为复杂的角色。彩霞这个角色，与她此前的角色不同，并没有处于剧作层面的核心地位。但是，她却以某种微妙而深远的方式，影响着整部作品的质感。

《两只老虎》的剧情很简单，这是一部采用古典的“任务完成”式结构的作品。一个没什么经验的绑匪余凯旋（乔杉饰），盯上了腰缠万贯的大佬张成功（葛优饰）。余凯旋很快发现，自己根本就hold不住这个气定神闲的大佬。

他本来只想勒索一百万，张成功却将价码提到了两百万，但前提是得帮自己干三件事。总而言之，这就是一个威逼不成，反遭利诱的故事。

而当余凯旋拼了老命搞定前两件事之后，他的第三件任务是去一处极为遥远的村庄送信。他就这样怀着忐忑的心情，踏上了这条前途未卜之旅。一无所知的他，却在小卖部里遇到了彩霞（闫妮饰）。

彩霞的出现，让我们意识到，在这两个属虎的、占据主导权的男性主角背后，还隐藏着一股强大的女性力量。如果从彩霞这一角色的女性视角出发，整个故事或许都将反转。

这种反转，首先是叙事层面上的反转。

《两只老虎》这个看似简单的结构，或许只是呈现了冰山露出洋面的一角。随着故事的进展，我们会逐渐加深自己对于余凯旋和张成功的了解。

而彩霞的出现，或许是这个结构里最重要的转折点之一。可以说，她甚至足以改变观众对大老虎张成功、乃至对整个故事的既有印象。

余凯旋来到的这个地方，其实是张成功的故乡，而彩霞自然是他年幼时的青梅竹马。或许张成功已经淡忘了彩霞，但彩霞没有忘记他。

“没有忘记”四个字看起来简单，但真的要演出来，是很难的。对一位演员来说，如果要把“心中有他”换算成表演，那么或许就是“眼中有他”。

观众们很快意识到，虽然他们此前已经看了大半部名为《两只老虎》的作品，但在彩霞的眼中，似乎还藏着另一部电影——《一件情事》。

在这样一部以特写和双人镜头构成影像风格的作品中，演员利用面部表情进行的“微表演”，成为了极为重要的叙事元素。《电影表演的秘密》的作者帕特里克·塔克甚至明确表示，所谓现代表演，基本上就是对声音和面部表情的控制。

而闫妮正是利用这些“微表演”——眨眼、微笑甚至是沉默的频率，让我们意识到了表面的这个故事之下，隐藏的那另一个故事。张成功走后，彩霞这么多年来是怎么过的？

对每个观众来说，对这个问题的回答都是不一样的。也正因如此，那“另一个故事”也是千变万化的，这种千变万化的特性，也是它的迷人之处。

正是为了强化闫妮的表情，导演在拍摄她与乔杉的对话戏时，给了她格外明亮的打光。此外，他还通过剪切，将沉溺往昔的彩霞和心不在焉的余凯旋进行了对比。

或许有些观众和余凯旋一样，急切地盼着彩霞能赶快把话说完。但另一些观众却会意识到，在表层背后，隐藏着某些更深刻的东西。

那么，这个更深刻的东西是什么？这就涉及到概念层面的反转了。

要谈这一点，首先要聊聊这部影片的片名——《两只老虎》。为什么要选择这个大家都耳熟能详的童谣，作为影片的标题？其实，这首童谣的歌词，恰恰与影片的主题有关。

很显然，这“两只老虎”，同时指涉着余凯旋和张成功这两个属虎的主角。他们一个是人质大佬，一个是新手绑匪。但是，随着影片的发展，我们会意识到他们身上都是有缺陷的，就像那两只没有耳朵或眼睛的老虎一样。

而彩霞这个人物，恰恰就起到了揭露这些缺陷的作用。我们会意识到，这部影片由“两只老虎”的角色为主导的叙事，其实是建立在彩霞的牺牲之上的。

彩霞在影片里令人印象最深刻的台词，当然是那句“耽搁了一下子，耽误了一辈子”。或许张成功是一只毛色鲜亮的老虎，但彩霞是他失去的眼睛和尾巴。或许每个人在得到某些东西的时候，也会失去某些东西。

可以说，李非在重读童谣的过程中，提炼出了一个非常有趣的概念。而彩霞这一角色，也让这种概念的实现成为可能。

总而言之，彩霞这一角色，为《两只老虎》赋予了一种不同的视角，和独特的层次感。这种眼里有戏、心里更有戏的角色，对于闫妮来说，无疑是一个新的突破。

一部好的喜剧，重要的不仅是台面上的笑料，还有台下的悲剧底色。同样地，一个好的演员，不仅得能演核心人物，也得会演眼中藏着故事的“扫地僧”。