我的2020年度十佳电影

创作立场声明：本人为普通影迷，有机会学到一些专业知识。然而每个人站在不同立场，内容就会有所偏重，个人口味也不尽相同，期待和大家深入探讨交流。

每年选年度片单时，都是身为影迷的我，最快乐的时刻。

有一种清华北大摆在面前任我临幸的既视感。

今年格外特殊，全世界的电影产业遭遇停摆，中间有一大段时间，是没有什么新片可以看的。

所以，这可能是最“不配”的一份年度十佳片单，也可能是华语电影最多的年度十佳片单。

好处是，又可以肆无忌惮暴露我的观影口味了。

1917

为了去电影院看这部电影，我苦忍了两个多月。

但等待非常值得。

本来是冲着一镜到底的电影技法去看，但很快发现，长镜头看久了也就免疫了。

电影最打动我的，是立场中立的真实战壕生态。

在电影里，我们看不到明确的反派，甚至不知道跟谁在拼命，几乎没有痛苦，几乎没有激昂，只有士兵们看不到边际、看不到未来的茫然和麻木，那麻木只有号角声才能消解，而姿态怪异的死马和人的尸体都成了某种符号，成为这种集体麻木的标注。

印象最深的是山野悲歌中士兵们统一的木然表情，不知身在何处，不知为何而战，不知生死的意义。

最后一个镜头，漫无边际的野草中有一棵醒目的大树，大抵是说，除了那几个被我们记住的英雄，战争里的大部分人都是野草而已，连悲壮的机会都没有。

心灵奇旅 Soul

从技术、到想象力，再到故事内涵，都是我最爱的皮克斯了。

技法层面，那风，那叶，那领带漂浮的丝滑感受，沁人心脾。

想象力层面，把厌世的灵魂和乐观的灵魂都量化了出来——如同皮克斯之前做过很多次的那样。

故事内涵层面，不再无脑赞扬梦想和奋斗精神，而是反潮流的提醒我们：如果你的梦想炙热到需要你付出一切，那它就是危险的。

因为，万一你真的实现了这种愿望，你接下来的困惑就是：然后呢？

有意思的是，《心灵奇旅》上映后不久，张震主演的悬疑片《缉魂》也上映了。而两部电影的英文名都是SOUL。张震诠释的人物，也在片中对人生发出了一模一样的疑问：我苦读数十年，终于考上了检察官，但那一刻，我的内心最大的感受居然不是狂喜而是空虚。

我问自己：然后呢？

卢斯 Luce

年初隔离在家看的此片，原本对带有种族元素的电影很不感兴趣，但看完却被深深打动。

电影越过了表面的种族探讨，说了一个塑造和反塑造、驯服和被驯服，意义和反意义、“被爱”和“反抗”的故事。

一对优渥的白人夫妇收养了一个黑人小孩，通过十几年精良的教育，让他成为了一个奥巴马般优秀的人。

可一个悖论是，教育一定带来觉醒和独立思考，也一定会带来反省和质疑，那这个被当代教育驯服的人，又会以什么方式去反驯服呢？

我太喜欢这个故事，以及细思极恐的结尾。

春江水暖

2020年我最喜欢的华语电影。

也非常适合结合当下疫情的心态看。

电影镜头极美，不是那种跳出眼球的景色之美，而是把城市、风景、岁月和人物融为一体的岁月之美，这美的背后，其实是一声喟叹，这四季变迁不由我，但我们的生老病死，却成为了岁月变迁的一部分。

阳光普照

家庭片包裹之下的人心难测和命运无常。

底色是亲情互慰，但细究之下，这亲情慰藉只是遮羞布，掩盖的是人与人之间始终难以真正理解和靠近的残酷真相。

可《阳光普照》的情绪色彩既不是惨烈的黑，也不是明媚的白，而是一片片没有答案的灰。

电影的人物群像写的好，人物众多，每个人都大量留白，但留白的，只是人物经历，不是人物情感。

每个角色的情感，都浓烈到可以触摸，无论是突然自杀的阳光男孩，还是戏份寥寥在殡仪馆无处安放痛哭的“准女友”，还是那个存在感很弱、你甚至都不知道她爱不爱男友的早孕女孩。

片名也非常耐人寻味，如此惨烈的故事里，那“阳光”指的是什么？

女人的碎片 Pieces of a Woman

这几年女性电影很多，但没想到，如此打动我的女性电影，居然是一枚男性导演拍的。

电影开场的分娩长镜头堪称年度最佳长镜头了，女主凡妮莎·柯比的高级演技也彻底刷新了我此前对她花瓶的偏见。

跟大多数女性电影渲染女性遭遇的苦难、社会不公以及男性的拉垮不同，《女人的碎片》是以呈现女性直面苦难的勇气以及消化苦难的方法，去赞美甚至崇拜女性。

而电影中的男性，虽然不是传统意义上的渣男，但他对生命的理解维度上，真的弱了女性太多。

热带雨

又是一部男性导演拍摄的女性电影。

一个生活空心化的中年女教师，和男同学之间的不伦故事。

真正的内核是呈现一个典型的东方中年女性，在家庭、工作中被剥夺至尽，最终在欲望中找寻到一丝生命力的过程。

如果说很多欧美同类题材的问题在于把欲望过分标签化，那《热带雨》的勇敢就在于承认了这个东方中年女人不够正确的欲望。

春潮

又是一部女性电影，看来我妇女之友的名号更加坐实了。

《春潮》跟《热带雨》有着内核层面的相似，都是为观众呈现、鼓励甚至赞扬”不那么正确“的当代中年女性。

郝蕾扮演的这位中年单身女性，具有非常中国智慧的抗争手段，面对母亲对她轰炸般的压迫，她会巧妙的“以彼之道还施彼身”，在不动声色中，反抗，挖苦，回击。

但同时，她也面临着对自己母亲身份的重构——如何不以母亲爱自己的方式爱自己的女儿，如何在长期压迫之中给予女儿自由？

如果说男性对女性的压迫充满了自觉不自觉的主观性，那女性对女性的压迫，则有一层完全不自知的悲哀。而母亲对女儿无死角的控制和霸占，则将这种悲哀渲染到了极致。

《春潮》中，男性是彻底缺失的存在，或者说彻底沦为工具化，这是纯粹的女人和女人之间的战争。

好在电影最终的论调是明亮的：至少小女孩是自由的、轻盈的、开放的。

遗憾的是，《春潮》没能上院线，我又没能在电影院里看到郝蕾。

从宫本到你

今年最喜欢的日本电影。

80后导演真利子哲也将暴力的内涵，诠释到了一个新的维度。

他把底层人逆袭反击的正能量故事，拍的怪味又惨烈，是彻底把宫本作为一个懦弱而慌乱的底层兽类来描述，承认他的兽性，突出他的兽性，甚至赞美他的兽性。

金都

国产版《婚姻故事》。

叶念琛把主题从“好好的谈啥恋爱，这下活该吧”，升级到了更加刻薄的“好好的结啥婚，这下活该了吧”。

剧本的谋局也很有意思，不单单是呈现现实婚姻中59分男性的食之无味弃之可惜，还让女主同时在一段虚假的婚姻中，体会到真实的“幸福婚姻”。

更讽刺的是结局了，59分男人对婚姻充满乐观，而另一个嘲笑婚姻的“清醒”男人，却以更快的速度滑向了婚姻。

只剩她自己，在孤独中左顾右盼，进退两难。

最后，不得不提这部你们最喜欢的“外卡”选手：

火口的两人

如果世界末日真的要来，那最幸福的事，就是和爱的人一起，躲到你们最喜欢的地方，疯狂食色。