《人潮汹涌》导演：是我拖累了刘德华

一个粉丝最大的梦想莫过于和偶像合作。作为刘德华的粉丝，电影导演饶晓志已经成功邀请到他当影片男主了，而且定在春节档上映。

这部影片便是《人潮汹涌》，改编自日本电影《盗钥匙的方法》。

刘德华不但是主演，也是监制。在Ifeng电影的独家专访中，谈到和偶像搭档，饶晓志骄傲地说，“华哥对我非常信任，基本上我说什么问题他都接受。”

《人潮汹涌》导演 饶晓志

《人潮汹涌》之前，饶晓志被观众熟知是拍了黑马影片《无名之辈》，再之前是《你好，疯子》。

小人物视角、荒诞喜剧是他影片标志性的两大特点，《人潮汹涌》同样有所延续。

刘德华饰演的周全是一位自律冷峻的*级杀手，肖央饰演的陈小萌则恰恰相反，是一位得过且过的草根演员。

阴差阳错下，二人互换身份，就此开启了全新的人生。

饶晓志是话剧导演出身，偏爱极致人设的角色与强戏剧冲突的故事。

他曾在2007年写过一个与《盗钥匙的方法》有异曲同工之处的剧本《爆胎》，讲的是一位房地产商和剧团演员因车祸互换身份的故事，但没能拍成。

直到2019年史航带着版权方找到他，看了《盗钥匙的方法》，他又找回了当年写《爆胎》的那种创作上的冲动，于是答应翻拍。

和以往日本影视作品的翻拍不同，这次版权方给予了饶晓志极大的改编自由。

所以这是一部颇有水到渠成意味的电影，用饶晓志的话说，他拍电影从来没有这么从容过。

“我知道它会是什么样子，最后出来之后，它也没有太逃离我想象中的样子。”

追星成功：华哥是最合适的

饶晓志在邀请刘德华演男主这件事上非常执着，而且很有粉丝自觉，第一次见面就在饭桌上哼唱起了《17岁》，在刘德华说档期可能调不开的时候，他仍坚持发了剧本。

后来刘德华来北京参加《扫毒2》首映礼，饶晓志追到了现场，并且在映后积极发言，又一次提起了《人潮汹涌》的剧本。

“华哥是最适合的，华哥就是我心中的不二人选。”

至于刘德华为什么是最合适的，饶晓志反问Ifeng电影，“一个演员，不用做太多的铺垫，大家就相信他是一个努力、自律的人，那请问如果是你，你会选择谁？”

是的，只有刘德华，他用几十年如一日的优等生表现换得了大众对他的信任与尊重，“华哥给我们的印象就是那样的一个人，所以他那种信服力我觉得是非常非常好的。”

刘德华进组的第一天，正赶上饶晓志生日。

他本是一个很注重仪式感的人，但刘德华的到来让他屏息以待，觉得一定要拿出导演最高的专业性好好拍摄，不能让偶像失望，于是连生日都没过。

整个拍摄过程，刘德华和他几乎没有争执，不存在谁要说服谁的时候。看刘德华在现场一本正经演喜剧，他笑场更多。

“华哥在那拿着根烟说什么30多了，没有固定的工作，连房租也交不起，当演员，长了一张老脸，像这些他很正经，但是我就觉得很好笑。”

后来《人潮汹涌》开了预售，成绩不太理想。

知乎上有人问：如何看待刘德华新片《人潮汹涌》春节档想看倒数第一？刘德华对现在年轻人有票房号召力吗？

饶晓志积极从自身找原因，跑过去答题：是我，拖累了刘德华先生。

他说，刘德华近期在短视频平台上的涨粉记录已经充分证明，他依旧是顶流，“华哥不需要一部电影去证明什么，需要证明的是我和电影。”

还表示，之所以选在春节档上映，是因为他不想认命，想勇敢一点，拼搏一把，换个活法，“我也想扭转乾坤。”

“我一直，就是那么的普通，却又那么自信，又或是那么的心有不甘。”在那道题的回答中，饶晓志自嘲写道。

内容全部本土化：角色连性别都变了

《盗钥匙的方法》是一部典型的日式喜剧电影，有很多黑色幽默，演员们通过一本正经的严肃表演来达到幽默效果。

但多年的翻拍经验告诉我们，中国观众并不能接受那种表达方式。

在充分的创作空间下，饶晓志对原作进行了大刀阔斧的改编。

“除了本身故事的开始，以及一个杀手和演员的设定，然后澡堂里的相遇，其实很多角色都变了，甚至很多角色的性别都变了。”

万茜饰演的李想成了单亲妈妈，黄小蕾饰演的晖姐是一位火锅店老板，她在原作中的对照角色应该是那位买凶杀人的黑道老大。

在具体情节上，杀手与演员互换身份后的谋生戏份有大幅增加。

比如让刘德华当群演，在《流浪星球》等剧组客串，同时还邀请了郭帆、路阳两个导演拍戏中戏，致敬了很多经典影片，也使用了不少港风配乐，让观众有熟悉感，以此达到喜剧的目的。

饶晓志在影片里也有“夹带私货”，他的话剧作品《你好，打劫》在影片中出现了三次。

“它就像一个小标签一样，会心的人看到他会知道的。从风格上来讲，我觉得肯定是我自己的风格了，你怎么做肯定还是你自己。”

他一直有把话剧和电影的表现方式区分开的自觉。

拍完《你好，疯子》，一开始饶晓志甚至都不承认大家给它的“话剧式电影”的定义。

“我觉得我就没有那么故意去做，但是现在回过头看，可能也会有，因为你是一个戏剧工作者，有惯性的创作模式，所以可能会受到它的影响。但是从我骨子里来讲，我还是希望戏剧的归戏剧，电影的归电影，创作上应该是分开的。”

但《人潮汹涌》里会有很话剧的表达。“我这次是故意有一些戏剧的，因为它跟表演有关系，所以你会看到我们有一些构图，甚至一些舞美的设计，它其实是跟戏剧都有一点关系，但是它是贴合的。”

所以虽是改编，但《人潮汹涌》其实非常“饶晓志”：“翻拍和改编其实最重要的事情，还是重新去架构一个故事，可能故事的开始你找到了，但还是需要很多的全新的创作。”

毫不意外地，《人潮汹涌》这个与原作毫不相关的名字也出自饶晓志之手。里面有一句台词是：人潮汹涌，感谢遇见你。“这句话就是我写的，还有点沾沾自喜。”

因为《人潮汹涌》和《无名之辈》一样讲的都是普通人的故事，可能就是平凡的一天，在普通的地铁站台里，某个乘客会有的故事。

“那天烟花过后，第二天小城的烟火依然继续。《人潮汹涌》对我来讲，其实更多的也有这种意思。”

虽然大部分普通人的故事乏善可陈、枯燥无味，“但是实际上我们走在地铁上，在春运的火车上，我们放眼望去那么多张脸，实际上他都有故事。所以《人潮汹涌》，可能我是从这些感受里来的吧。”

在这个全新的创作里，饶晓志仍然采用了容易戳中观众笑点的方言搞笑方式。

只不过相比《无名之辈》的贵州话，《人潮汹涌》里语言种类更多，有四川话、上海话，还有英文。

饶晓志觉得，不同语言混杂的社会，才是真正的都市。

“其实我们说的都不是字正腔圆的普通话，实际上在上海、深圳或者说都市里面，有口音是非常正常的。我们身边很多朋友不是干这行的，坐在一起，什么湖南味、东北味什么，全是口音。但是大家不会觉得有什么不舒服。”

“我觉得这才是都市应该有的样子，而不是说每个人都讲普通话什么的，全是那种，我觉得那可能就不舒服，我喜欢更自然的这种感觉的东西，所以我认为口音是一种还原。”

荒诞派喜剧，敢于不抖包袱

“我会限制演员的现场发挥”

作为荒诞喜剧，《人潮汹涌》的很多喜剧效果都在前期剧本里设置好了，包括角色比较极致的人物设定。

这是他一贯的偏好。“可能是跟我从事戏剧也有关系，比如说戏剧有讲三一律，是在同一个时间空间发生的一些极致的戏剧冲突，这可能跟我们这样的一个创作方式有关系吧。当然反过来讲，我也会更喜欢稍微荒诞的一个开始。”

荒诞并非是夸张，有时也是真实生活中会发生的事。

“荒诞是本质，在某种时刻，我认为人生的荒诞性是存在的。我们不是每一年都有那种离奇新闻盘点，我特别清楚地记得有一个西班牙的新闻说，有一个人为了不跟邻居打招呼，他装瞎18年还是装瞎13年的，类似于这样的事情，你听起来你就会觉得很好笑，但是他就是真的。”

不过荒诞仅限于事件，在人的情感上，他更想突出真实性。

事实上，荒诞的事件里，人的感情往往是真实的，不管是装瞎的人还是周围的邻居。

“他的反应是真的，他的处境可能让你看上去有一点不真实，不像我们身边最普通的人，好像过着更普通的生活。假如说我们大部分人的生活都是这样，我可能希望用这种稍微激烈一点的，有张力的东西来表达吧。”

但和大部分喜剧导演在拍摄中给演员大量现场发挥的空间不同，饶晓志不需要那种包袱和段子，所以反而会限制演员的表演欲。

拍《无名之辈》的时候，小品演员出身的潘斌龙出于职业自觉会在现场即兴发挥一些东西，饶晓志就会遏制他，“我觉得那些东西是包袱，那是另外的一种喜剧的路子，我们的喜剧方式它不是这样的。”

“对于人物来说，他在那一刻是痛苦的。对于角色来说，假如他们抢到了假手机也好，还是肖央演的陈小萌在自杀，但是手机又响了，他又觉得这是最后一个电话，他想去接，然后手忙脚乱的，自己又被挂在那，其实对他来讲他是痛苦的，他不需要过多的发挥。”

他还是希望演员能做出角色在那个情节里会做出的动作。“我是在这个人物之下做出的判断才是对的。”

“我喜欢的喜剧，最后传达出来的幽默是稍微自然一些的，或者说从心里来的。”饶晓志追求的喜剧效果，是让观众会心一笑。

他也希望能借由这部影片，培养观众的喜剧审美，拓宽他们对喜剧的接受路线。

“像荒诞喜剧这个概念在前些年，反正我在做《无名之辈》《你好疯子》的时候，它还不能被人接受。但现在我们敢提了，我觉得这也是大家在共同成长。”

相比爆笑的喜剧，荒诞喜剧更多是幽默的表达，这也是饶晓志在今后会一以贯之使用的元素。

“有时候我们可能分不太清楚幽默跟喜剧的关系，我们说它是幽默的电影，好像我们的期待就是它一定是从头笑到尾的爆笑电影，但是它是不是一定能爆笑如雷的那种喜剧，目前我觉得这其实是需要共同成长和接受的。”

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