一个湖北工匠，用一把刻刀复原了宋词之神的神韵

宋代集大成的词人是谁？

是乐天豁达的苏轼？——“大江东去浪淘尽，千古风流人物。”

是文武双全的辛弃疾？——“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”

还是千古第一才女李清照？——“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”

以上都错。

答案是北宋末年的大词人——周邦彦。

周邦彦，字美成，号清真居士。他自幼喜爱读书，性情洒脱风流。

在他之前，已经有晏殊、欧阳修、张先、柳永、苏轼等重要词人。

但晏、欧的婉约词，张、柳的慢词，都还没脱离唐末五代的艳俗习气；

苏轼的豪放派又不拘一格，以诗为词，长短不一，词和音律不协调。

周邦彦的横空出世，让北宋词坛为之一新。

他精通音律，任职大晟府（地位近似中央音乐剧团）审音调度，制作词曲，供奉朝廷，将词的格律和乐府的韵律完美统一，创作名词无数。

当时他的词影响力有多大呢？

据时人记载，在宋代“以乐府独步，学士、贵人、市侩、伎女皆知其词为可爱”。

从上流社会到普通民众，连歌女都以能唱他的词而自增身价！

故宫博物院藏 南宋 · 李嵩绘 《骷髅幻戏图》

因号清真居士，故后人称其词为“清真词”，融音律的拗怒与和谐于一体，是他的独创。

周邦彦博览群书，遣词造句，精雕细琢，既有古人的清新放达，又有秀逸温婉，无不典雅精妙。

清代目录学家陈振孙评价他：“清真词多用唐人诗语，檃括入律，浑然天成。长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。”

他倡导“填词”，建立了一套严整的标准。不仅南宋词人尊他为宗，至今为人所推崇。

《四库提要》褒扬他：“邦彦妙解音律，为词家之冠。”

他是两宋之交的最重要词人，有承前启后之功。

王国维称他为“词中老杜”：“犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往，两宋之间，一人而已。”

他才华横溢，创作不少新词调。

他的词主题多为闺情、羁旅，偶有咏物之作。不仅格律严谨，语言曲丽，长调尤善铺垫叙述，娓娓道来，仿佛讲故事。

周邦彦为后来被格律词派和婉约派长期尊为“正宗”。是公认的“负一代词名”的词人，全大宋词人的扛把子。

上海博物馆藏 北宋 · 徽宗赵佶绘 《柳鸦芦雁图》

传闻他与宋徽宗共同交好汴京名妓李师师，开罪于徽宗而遭贬斥，又因李师师重回京城。旋因此事留下一首千古名词《兰陵王·柳》：

柳阴直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。

登临望故国。谁识，京华倦客？

长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹。

又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积。

渐别浦萦回，津堠岑寂。

斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沉思前事，似梦里，泪暗滴。

最腻害的刻手+最腻害的词人复原大神杰作

周邦彦的词虽然好，但流传过程中，因为种种原因，错讹颇多，失去原本风采。

直到他的词集《清真集》经过清代郑文焯校勘，始成一部集大成善本。

郑文焯（1856-1918），字俊臣，号大鹤山人，长于金石、书画，尤工词，为清代四大词人之一，他的词被当时人评为“直逼清真，时流无与抗争”。

郑文焯校本博取众长，将元本、汲古本、無草堂本、螀陈刻草堂、毛刻草堂等多个前代校本成果汇集。

加之他是词人校词人，颇有共鸣之处，故改正了前代各本的诸多讹误。

清末中国雕版刻书技术已日趋衰落，郑文焯的这个校本却意外得到了高手襄助。

这个高手就是陶子麟。

他是中国近代雕版刊刻史上的最后一位大师。

陶子麟（1857—1928 年），亦称陶子林，字籀，湖北黄冈人。出生于鄂东一个以藏书、刻书为业的文化世家。

近代鄂东学术文化比较发达，黄冈为黄州府治所，府学、县学与书院众多，士人举子以经籍为旨归，催生了雕版刻书业。

但黄冈一隅，私家刻书需求不大。因而陶子麟将刻书铺搬到了省城武昌。

一方面武昌文人乡绅较多，对刊刻需求大，另一方面陶家木刻在湖北已经小有名气。

光绪元年，当时只有18岁的陶子麟开始为崇文书局翻刻《李太白文集》。

光绪三年，20岁出头的陶子麟以匠体字刻印了《变雅堂遗集》。

虽然雕版印刷在中国有上千年的历史，但模写影刻宋元版本却非易事。

首先要求刻工对宋元版刻原本很熟悉，见得多，模写时才能不走样变味，而宋版书天壤之间万不存一；其次要求刻工有娴熟的雕刻技巧，需大量重复练习；再次刻工还要谙熟版框、行距、字数、装帧、图版的特点，才能在刀笔下还原旧版，形成古朴典雅的风格。

陶子麟恰好是出生在雕版世家，优势极强，他不仅本人是雕版高手，手下还有一批能工巧匠。

在纸张上，他也极讲究，所用竹纸称为太史连纸，洁白匀称，正面光洁顺滑，背面皴褶麻涩，纸叶很有厚实感。

所刊刻书籍版式，大抵与所摹刻宋元版本无二致，新刻古籍则竭力与宋元版本相切近，保留了古雅的风貌。

他的店铺也因此从一个小刻书铺逐渐成为享誉全国的品牌。

商务印书馆董事长张元济请他以唐本《玉篇》为标准雕刻古体铅字。商务印书馆的宋元明版古籍，部分就是用陶刻活字所印。

不少藏书家不惜巨资刊刻古籍，以满足嗜书之癖。因陶子麟在雕版刻书业界的口碑，前来求其雕版刊刻书籍者络绎不绝。

他先后为邹代钧、缪荃孙、杨守敬、陶湘、徐乃昌、张钧衡、罗振玉、傅增湘等名流大家进行古籍影刻。

而他刻字的价格不菲，清末时3文/字，到民国已经涨到5文/字。

罗振玉（1866-1940）近代农学家，教育家，考古学家，金石学家，敦煌学家

罗振玉《国学丛刊》拟刊刻《悉昙字记》《帝范》《黄帝明堂经》三种书籍，共 55 页，杨守敬所估算的价格为95785文，合洋银 76 元，每页高达近1.4元！

“陶家宋椠传天下”，陶子麟刻书也被藏书家竞相视为珍善本。

他累计刊刻有《百子丛书》、《常州先哲遗书》、《古逸丛书》、《玉台新咏》、《崇雅堂丛书》、《皇朝类苑》、《变雅堂遗集》、《东坡集》等多达百十种书籍，为传统文化的保存与传播起到了巨大的作用。

而当他去世时，不仅时人哀叹，而中国的雕版刻书业也走向了衰落。

今天推荐的这本蝴蝶装巾箱本仿宋风格《清真集》，是根据陶子麟在清代光绪年间的刻本制作。

这是本书的首次影印，代表清末民初雕版刻书的五星级水平。

书外为四合硬壳函套，深色蓝布面。

函套左侧带洁白牙签双锁扣，正面贴金粉纸篆字书名题签。

书封皮为蓝绫封面，上下两册，四孔金色锁线，金粉纸题签，仿宋楷书题写，一应旧制。

内页有郑文焯“大鹤山人校书”的篆字题名。

共收录周邦彦词129首，板框和原大一模一样，尺寸为大8开。

纸张精选宣纸作为材料，可保书籍久存不坏。

每页九行，每行17字，仿宋字体，兼有宋代浙本和蜀本风度，这恰好也是陶子麟本人所擅。

从书籍的刊刻品质来看，字体刻功纯熟有力，当是他在盛年时的作品。

框版和布局则和宋版书别无二致，古典而雅致。

此本天头阔大，可以供赏玩的同时，随手写下心得。

此书是黄山书社的扛鼎之作，在近些年的影印本中，可称为物美而价值的极佳版本。