1.955亿元！张大千《秋曦图》再创天价 | 同城展拍

张大千的泼墨泼彩山水名满中西，也是艺术品拍卖市场的王牌。2021年香港春秋两季拍卖，皆见大千的泼彩山水以天价成交。

张大千泼墨泼彩成为2021年拍卖市场最热话题，风头一时无两，热潮更蔓延至北京。在12月10日中国嘉德举槌的“大观——中国书画珍品之夜·近现代”上，带来张大千美术馆级巨作——尺幅近十五平尺的秋色山水。

在当晚拍卖中，《秋曦图》以1.2亿元起拍，随之竞价攀升至1.3亿元、1.4亿元、1.5亿元、1.6亿元，最终是以1.7亿元落槌，加佣金以1.955亿元成交。

张大千《秋曦图》

5月24日，张大千泼墨泼彩山水《碧峰古寺》在香港佳士得以2.09亿港元成交；在10月20日香港苏富比秋拍中，张大千泼彩山水巨制《春云晓霭》以2.15亿港元成交，成交价仅次于以2.7亿刷新艺术家拍卖纪录的《桃源图》。

张大千《春云晓霭》

张大千泼彩巨制2.15亿港元成交，荣登王者之冠 | 同城展拍在香港苏富比秋拍“中国书画”专场拍卖中，“梅洁楼”藏张大千泼彩山水巨制《春云晓霭》备受瞩目，经15分钟激烈竞拍，最终以2.15亿港元的高价成交，暂列此季秋拍最高价。张大千泼彩之作《春云晓霭》为画家创作高峰时期代表作，一直为画家珍藏，屡经展览著录。画面薄染淡赭，再敷水墨，复以石青、石绿等矿物颜料大片泼艺术星空| 赞71 评论105 收藏136查看详情

1976年1月，大千于加州环荜庵梅林漫步，其时天寒，严霜在地，花叶飘零，睹物思情，他思乡心切，感触良深。

经反复思量，大千做了一生中最后一个迁徙的决定：是年1月25日，举家迁居台湾。

归台后，大千先生亲自选址台北北郊外双溪，打造他在故土的新居。他引佛经典故，为新居取名“摩耶精舍”，谓释迦摩尼佛之母摩耶夫人腹中藏有“三千大千世界”，并请好友台静农为之书名。

1978年8月，新居落成，先生迁入“摩耶精舍”，这是他人生中最后的世外桃源。

大千先生名重，乔迁新居，来贺宾客盈门，与老友新知言欢于故土新舍，他心神愉悦，大有归乡万事足之感。

离开国外充满文化疏离与刻骨寂寞的环境回到故土，“万里归还结新宅”，大千先生在溪水淙淙中静观自己一手打造的庭院，加之亲情与友情的环绕，虽难免交际应酬的劳累，但这段时间可算他归台后最惬意的一段时光。

张大千在摩耶精舍

与愉悦的心情相伴的，是大千再次澎湃的创作激情。这个时期，他的艺术再次进入丰产期，他开始反刍毕生所积累的能量，以世界之眼再次打量东方与西方，重审传统与现代，游刃有余于墨与彩的世界，超越自己树立的巅峰，自由于心，忘我于艺。

摩耶精舍的墨与彩，是大千先生生命中最后的艺术耕耘，数量丰沛的创作中华章不断。每逢重要创作，他总要在清晨五时至七时精神最佳的时候动笔，而构思酝酿则往往是一动而成。

迁入摩耶精舍后不久的一个秋日清晨，大千先生推窗远眺，遥望晨空，见到雨后初晴的天空中水滴弥漫，在秋日的晨曦下，泛起阵阵彩霞，绚烂夺目，形成了奇妙美景，灵感乍现，创作思潮迸发。

旋想起月余前好友殷嘱求画之请，便欣然铺纸落笔，历十数天苦心经营，画成一件六尺横幅的《秋曦图》。

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《秋曦图》横幅，画面近十五平尺，笔致纵横跌宕，石青、石绿、白粉、朱橙参合交融，形成犹如自然大观中雪域湖海壮阔之姿的奇绝风貌。

虽全以泼彩技法为之，而通幅亦见苍润，大视角的构图与画眼中细笔收拾的摩耶精舍交相辉映，诸般重彩在张大千的安排下驰骋纵横，与千年来青绿工笔、水墨写意的传统中国画精神水乳相融，承之千载、领军后世，堪称大千艺境大成之巨制。

大千先生这位殷嘱求画的好友叫吕国文，是香港著名的企业家，也是深爱中国艺术的资深收藏家。吕先生深慕张大千画艺，屡与之谈艺，常得大千精佳之笔相赠，委托其创作泼墨山水。

大千先生以玉成为乐事，欣然相允，便有前述所言大千先生观晨曦瑰丽之景，用心经营《秋曦图》之事。

此幅几近六尺整纸，在张大千晚年泼墨泼彩的传世作品中堪称磅礴巨制，世之罕见。

而纵观张大千所有泼墨泼彩的创作中，在石青、石绿等惯用色外，又运用大面积的白粉与朱橙色泽染写，以营造大气迷蒙、晨曦满峰、浪漫变幻的璀璨之笔，除此幅《秋曦图》外，便无它画可堪相较。

故而，此辉煌瑰丽之篇章，堪称大千先生泼墨泼彩登峰造极之代表，呈现其集古辟今的创作魄力，堪称张大千博物馆级巨制。极造化，尽天成，如是之。

大千推崇的石涛破墨风格和其“纵使笔不笔，墨不墨，画不画，自有我在”的精神属性，正是大千晚年泼墨泼彩新纪元的肇始。

张大千《夏山高隐》

1960年代以后，他敏锐观察时代、地域、风潮之变幻，重观传统之温玉，汲取它山之石，于繁华中再发新芽，利用墨彩在画面上晕湿流动、渲染重叠的画法特性，成就从观念到形式都脱胎于传统中国艺术精神本位，而风貌格调却标新于画史，并藉此再度登临艺术表现至高之境的“泼墨泼彩画风”，从而开启二十载震烁世界艺坛的丹青历程。

深居海外，大千创作力旺盛，除血战古人之壮举外，令人耳目一心的泼墨泼彩风格就诞生于此。

张大千在巴西八德园五亭湖夕照亭

1956年的巴黎之行，则是张大千的画风由传统走向现代的分界点。在彼时的世界之都，张大千感受着充满缤纷想象与浪漫情调的艺术氛围，目睹马蒂斯强烈而激情的色彩。

尽管大千一直否认他的泼墨泼彩风格中西方艺术的影响，但从时间和地缘的关系来看，这种影响似乎与西方抽象艺术不无干系。

1969年，巴西杂志对张大千及其泼彩山水画的报道

创作于1961至1962年的《青城山通景》是第一缕阳光，这幅气魄宏大的泼墨巨制，云气飞扬，气韵生动，可视为大千建立泼墨泼彩宇宙的第一张完整作品。

1963年，在泼墨成功之后，大千开始将青绿重彩运用至泼墨画风之中，为泼彩画风初试啼声。自此，中国水墨画风进入了新的纪元，大千之后数量众多的中国画家在他的影响下，开始运用新的彩墨技法寻找并发挥自己的创作理念。

张大千 1962年作《青城山通景》

张大千 1968年作 《长江万里图卷》

1968年，张大千画出了他毕生艺术创作最为重要的作品之一——《长江万里图卷》，这件为好友张群贺寿的巨制长达20米，长卷笔墨苍润，色泽妍丽，将泼墨泼彩画风的新技法，完全铺陈于传统中国山水艺术精神的表现中，在磅礴的气势中又流露出细腻的人文关怀。

《长江万里图》是张大千仔细思索东西方艺术的同与异之后，做出最忠实于自己心灵宇宙的选择，他在不断消化泼墨泼彩这种世界性的风格，吸收它的营养，最终使之与中国艺术精神之本位紧密结合。毕竟，他的根骨在东方，即使惊世，亦需中国魂魄。

某种程度上说，能将东西方艺术传统再次共冶于一炉，能将中国精神的内在天地以“辟混沌手”的魄力释放于寰宇星辰，能圆融调和东土西方的内圣外王之笔，在张大千最后的桃源岁月里，极为罕见，因而益显珍贵。《秋曦图》正是这样的超凡之作。

此类巨制，一则为写诸心胸，是感悟的外化；二则为自己的亲友至交所作，是至情至性所在，比如为好友王新衡夫人所作的《东湖瑞翠》，再如此件为忘年交吕国文所作的《秋曦图》。

张大千 1980年作《阿里山晓色》

常人以为，大千的泼墨泼彩相较青绿工细一路的山水创作自由性更强，画起来应该不难。但亲睹大千泼墨泼彩创作过程后，方知渲染非数次乃至十数次才能臻至完美效果，而收拾的功夫更非小心谨慎不可。

一件顶级的泼墨泼彩的佳作，由构思到下笔再到创作完成，实需要十二万分的苦心经营。

《秋曦图》画的是摩耶精舍所在群山沐浴雨后晨曦的刹那之景，近15平尺，通篇以重彩经营，更为难得的是大片朱橙与白粉的加入，与石青、石绿、花青等惯用色犬牙相衔、交迭融合。

在如此大幅之上驾驭朱、白、青、绿、黑等等复杂的色彩，而能最终呈现繁而不乱、艳而不俗、实则通灵、虚亦伟岸的效果，遑论少见泼彩的台湾时期，便是大千整个创作生涯，似亦属仅见。

大风堂特制罗纹纸浮水印

重要的作品需用佳纸方能达到最好的效果。大千对书画用纸的要求素来极高，为达到自己想要的效果，曾多次亲自制纸。回到台湾后，他与江兆申一起制作“大风堂”和“灵沤馆”纸，亲自研究每道工序，从选原材料到纸浆处理，包括上胶、水印等都亲力亲为，最后由日本和纸纸匠进行试制。经过反复试用和调校，方正式生产。

大风堂特制的罗纹纸，以大千早年在粤地藏家何冠五那里得到的罗纹宋纸为母本仿制。其纸略带淡淡赭色，纸的帘纹呈单一横向排列，疏密一致，纸背处有“大风堂”浮水印。大千特别珍惜这种纸，概因制作不易，花费太高，非重要作品不肯轻用。

晨光之中，下笔之前，要先用水将纸面刷匀，先用饱含水分的浓墨定好景物形廓，再用笔收拾亭宇楼阁、江岸水草，待墨色定时用赭色染房舍、山崖、坡岸、水草，再用花青收拾出山路，俟后依然是花青把山色再次浸润，而后便是石青、石绿等重彩的加入。

先让青绿重彩按事先的构想顺着笔尖落在纸上，再以水分较高的颜色将之引开，使之圆融交错，溢彩流光，形成玄奥的色彩纹路。

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画面上部，朱橙与白粉横贯，画的是晨曦映射云雾显露出奇妙炫目的光影，因云气天光性状所定，这里定型以本色加水调淡施为，余下依然是同样的做法：浸润、滴色而后引开。所不同的是赤与白对比强烈，色感饱和度很高，在处理时更要注意水与色的调配，轻了显薄，重了显僵。

作引之笔更要把握分寸，既要注意色彩的界限，又要使之自然融合。这个过程，在创作一张成功的泼彩作品时，要重复数遍。

古人画山水加色最多可至9道，《秋曦图》的色彩加了几道我们无从得知，但从深邃绚烂的效果呈现来看，大千于秋曦色彩的用力必是倾尽其所有。也正是因为如此，方耗其近20日之功。

《秋曦图》上石青主导右侧主峰，石绿主导左侧次峰，两山之上铺陈的白粉是清晨穿行于峰巅的乳白云雾，横贯画面的浓烈朱橙，则是秋日晨曦刺破天际映照万物的壮阔胜景。诸般浓艳于各自的世界并行不悖，细观细察却又重叠交合，重彩重叠之下，摩耶精舍周之景物似欲破纸而出。

青、绿、赤、白一遍遍的泼染，在大千妙极的经营下，质感如实，似宝石一般，深邃绚烂而晶莹剔透，丝毫不见郁滞的痕迹。大千于宇宙大观有深刻的情感与入微的观察，下笔为图，宏伟壮阔的气象自然出于笔端。

完成后的《秋曦图》，在香港、新加坡、英国、德国巡回展出，足迹遍布亚欧，更是展览中最为瞩目的焦点。

“传统与创新——二十世纪中国绘画”大展宣传页

秋曦壮阔之象，发于朝阳，普照山峦风物，最终聚敛于画眼处的那排屋舍。这是摩耶精舍，是大千最后的桃源，也是他初登堂奥时便深埋于心的传统文化精神本位。

泼墨泼彩是大千感受时代之变、风潮之动，厚积薄发而成的一种世界性画风，它是大千打通世界艺坛大门的钥匙，它成就了东西方文化在世界范畴内的会通交流。

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