方寸之中大有天地——谈谈LAiV/乐音芙 μDAC分立器件R2R解码器

今天我们再聊一聊解码器，其实这个话题是很难说全、说透的，并非是因为市面上源源不断的新品，而是我们对它的了解往往有些片面。比如介绍LAiV/乐音芙μDAC的时候，其采用的分立器件R-2R解码核心我肯定也要谈谈，但这并非它唯一的特色，也不见得是最重要的特色，是的，你没看错，后面有我拍的拆解照片和详细解释。作为数字音频设备的典型代表，解码器的精髓往往是比较抽象且难以理解的，随着玩得多了、测得多了，我希望谈一些更深入的东西，如同题目中所说——方寸之中大有天地，既是指LAiV/乐音芙μDAC精妙紧凑的设计，也包含了新款解码器中丰富且多样的电声技术创新，它们共同影响着声音，最终塑造出一款优秀的产品。

包装和内在高度统一，都是简洁紧凑的风格，开箱却很有仪式感

在HARMONY系列中，解码器有两款，设计语言与核心构架是相同的

由于体积紧凑，所以需要搭配外部电源适配器使用，配送了多国插头

LAiV是一家新公司，设计团队位于新加坡，按照他们的说法——是由一群具有多年从业经验的资深工程师联手打造的。当然，这样的话我们听得多了，也就不太在意了，真正吸引我的是他们产品介绍中对解码器的认知和设计理念，即——将现代数字算法与科学的电声设计理论相结合，通过科学技术的探索制造出一款高性能分立器件解码器。这里我们要往前追溯一下，在过去的二十多年中，解码器发展非常迅速，这句话没问题，但它指的并不是解码芯片迭代。实际上在解码芯片中，“D/A转换”功能只是它的诸多能力之一，无论是容易理解R-2R还是相对繁琐的多比特/Multi-bits，很多人对此津津乐道，它们确实很重要，但并不是最关键的。真正不断发展的是对数字信号的各种处理，比如经常提到的“过零失真”“差分非线性误差”等问题，基本都是通过数字算法解决的，看不见摸不着，但是真正的技术核心，也是现代高性能解码器的基石。

虽然配备了大旋钮，但uDAC并不支持数字音量（只有LO），属于最纯粹的解码器

一对XLR平衡模拟输出，RCA需要自行转换，数字输入有四种，USB、光纤、同轴、I2S

底部标配避振脚钉，TF卡槽用于烧录固件，厂商承诺对产品提供长期固件更新支持

μDAC就是在这些方面上下足了功夫，这是一款非常紧凑的解码器，隶属于HARMONY系列，他家展会上经常展示那些大机器，但我却更喜欢这个小的（桌面用刚刚好），二者具有相同的核心技术和配置，完全独立自主的设计理念，从输入端的USB界面到最后的模拟输出，没有一个集成方案，细节处理也非常到位，比如高速数字信号隔离，高精度本地时钟，这都是现代解码常用的技术手段。当然，受限于体积，供电部分做了一些调整，需要搭配外部电源使用。这里我觉得需要解释一下，我自己搭配实验稳压电源试过，也看了一些国外的评价，其实看法差不多，μDAC的内部二级稳压做得相当好，所以它并不是一个“吃电源”的产品，有的朋友觉得一定要折腾一下，然后就能怎么怎么样，实际上是那些机器本身性能的问题，下面μDAC的性能实测和内部拆解也证明了我的看法。

OS/升频模式的失真频谱

模拟输出电平4V，动态范围113.756dB，实测性能比官方数据还要高一点

音频带内底噪1.2μV，这个参数很夸张了，背景干净深邃

以19K+20K Hz信号进行互调失真测试，参数同样优秀

麻雀虽小五脏俱全，能把机器做得如此紧凑，展现了优秀的设计制造能力

很多人特别关注那两个“小金条”，但其实重点在这里——MCU与FPGA

模拟输出采用了分立晶体管，贴装在PCB背面所以看不到。很多玩家应该会比较开心，看到了ELNA、WIMA等高品质电容

看明白了吗？没看明白是正常的，现代解码器和大家比较熟悉的模拟放大器不是一回事，花里胡哨的阻容器件不能说没用，但真正解决问题还得是STM32F446VET6和ALTERA Cyclone IV。这俩是啥？前者是μDAC的USB界面，是一颗带有USB接口的MCU芯片（所以使用μDAC的时候建议安装专属驱动，虽然不装也能识别，并没有发挥机器的全部性能，异步传输的高品质USB界面大多如此），后者则是大规模可编程数字逻辑芯片，数字算法和核心固件就在其中。至于数字算法到底做了什么，就是每个品牌的不传之秘了，R-2R的最大好处是它可以跳过Sigma-Delta调制和格式转换的过程，这句话是关键，相关内容可以看看解码芯片的技术构架。升频（也就是机器设置中的OS模式）则是可选的，而且是另外一回事，不要和Sigma-Delta调制搞混了，升频后仍然是以PCM编码形式输出的（所以μDAC更擅长PCM解码，DSD信号则需要转码，其中涉及DSD2PCM算法的问题，我听着不错，声音密度很高，连贯细腻，但问题还是在于“看不见”，也不好测试，就很难细致评价了）。

接下来开始进入更多很少被讨论的细节，μDAC在这里加入了数字信号隔离整形（这部分也在PCB背面，排线太多，我就不拆了），两端各有一组稳压电源，实现电气和物理层面上的分隔。整形后的信号进入解码核心（所谓解码器，到了这一步才开始D/A转换），也就是那两个“小金条”。R-2R的原理我就不多说了，电子开关+电阻网络嘛，确实很依赖堆料，乐音芙也大方的采用了0.05%精度高性能电阻。至于为什么要单独做成两个小模块，倒不全是体积因素，而是独立模块的设计本身就很科学。不仅便于生产测试，而且金属外壳可以构成双层隔离并提供稳定的工作环境（R-2R构架不好做的原因不仅是成本，哪怕用超高精度和超低温度漂移的电阻，也不可避免存在误差和漂移，所以以往的产品中有一些看似抽象的操作——比如把电阻装进恒温箱，随着技术进步，现在没必要这样处理，更多地是和乐音芙一样，把解码核心单独密封起来）。

模块通过插座和螺丝双重连接，非常稳定

时钟信号有两种来源——本地时钟和前端跟随，μDAC本身就是一个完整机器，不过也可以搭配使用，类似尺寸的小型机器还有一个独立USB界面，叫μDDC。它的设计与众不同，数字输入有好几个，输出却统一成I2S格式，搭配使用的情况下，既可以选择界面同步时钟信号（省了一根时钟线），也可以使用解码器本地时钟。有朋友可能会问——μDAC拆解中怎么没看到这部分？额，就在FPGA芯片旁边，因为厂商用的是小封装版本的Accusilicon AS318B，称其为飞秒时钟没有任何问题。说得更明白一些，乐音芙在我看来是典型的技术驱动型厂商，不整那些虚的，舍得用航空铝CNC加工的机箱，做大一点或做小一点对他来说是一样的，但事实是——不同封装的AS318B参数相同，但紧凑的布局、简洁的信号流却可以减少干扰的问题，那问题就很简单了，一切以技术需求为准。

界面和解码都可以调节I2S线序，二者搭配使用的时候则会自动识别匹配

模拟电路也十分讲究，早些年的办法特别简单粗暴，用几个高性能运放就完事了（现在的解码芯片开发板也还是这样，追求参数嘛，很正常），乐音芙却一反常态的采用了看起来比较“传统”的分立晶体管，按照他们官方的说法是“离散A类输出”，其实可以理解为用分立晶体管搭建的运放，虽然极限失真性能比不过运放，但电路形式非常灵活，不需要依赖大量的负反馈，而且具有更高的瞬间输出能力。最后这一特性非常有用，比如对音乐瞬态和器乐音头的影响，音乐中具有大量的猝发强信号，不光是定音鼓，比如钢琴的强力敲击，小提琴拉开弓弦那一瞬间，明快有力、扎实清晰，乐器质感表现非常好，而且细节丰富。这就是鲜活啊，录音听起来“像真”，有一种沉浸感、代入感，很多人不知道什么是数码声，我觉得最典型的是两方面——1.声场拉得很开但乐器形体也是平铺开来的，没有深度层次，2.微弱信号被“吃掉了”，既不细腻也不流畅，器乐丰富的音色没体现出来，少了点东西，然后就觉得十分单薄苍白。而这些问题，在μDAC上面是不存在的。

说了这么多，基本都是技术层面的东西，有必要吗？我当然可以不厌其烦的描述其富有仪式感的包装设计、精细优美的金属外壳，但它们无助于你了解一款解码器，清晰地照片比什么言辞都有说服力。讨论声音呢，当然可以，但在没有听到之前，一定不要被几个简单的宣传词影响，要看到背后的东西，如果没有上述这些技术设计的支持，光是一个R-2R的概念就显得非常空洞，何况在HIFI刻板印象中，它又通常被描述为“声音温暖厚润”，真是这样吗？显然不是。而且μDAC的设计理念是相当“纯粹”的，比如常见的数字音量功能它就不支持，有的朋友一看就觉得好像用起来不够方便，是乐音芙厂商没这个技术水平吗？显然不是，而是它们看到了一些本质性的问题，比如数字音量依靠衰减采样精度进行调整，虽然μDAC也有升频设计，但对声音细节的影响并不能忽视，而且也与乐音芙追求的HIFI审美相悖。

在它上面，我感受最深的是那种“活跃开扬”的气质，无论是NOS模式还是OS模式都是这样（使用手册上给了个示意图，显示NOS和OS的差异，但我得说清楚，那个显然是夸大了，便于玩家理解而已，两种模式实测失真也就差了0.001%）。但这种气质的内在却又是另一种感觉，μDAC骨子里是扎实严谨、均衡饱满的，既符合现代主流审美，也不挑器材搭配，略带一点随性的气质只是它的外在，二者相辅相成。丰富的层次和鲜明的细节就在那里，无需你我刻意寻找，而是以一种丰满和谐的整体感受呈现出来。

我觉得这就是一种HIFI审美意义上的“真实”，它超越了现实中的真实，很多人对高素质的理解非常“简单”，声音线条如刀砍斧剁般锐利，小提琴听起来一定要像钢丝一样才行，但这是由人演奏的乐器，必然不可能剔除情感的因素。而另一方面，对听感的追求往往也比较极端，浓烈的音乐色彩（所谓的人声毒嘛），无拘无束放飞自我，感染力很强，但就很难称得上全面和大气。乐音芙在二者之间找到了一个微妙的平衡，而且他们抓住了R-2R最突出、最鲜明的特质——气韵生动，这个词说起来有些抽象，实际上就是一种鲜活流畅的感觉，体现在宏观上是深远的声场，体现在微观上是坚实饱满的力量、丰富的细节渐变、舒展的高频延伸，然后让它们填满整个舞台，将不同的频段、不同的音色平衡交融在一起。

而且这种处理又让它具有一种微妙的中正感，尤其是对于流行音乐的演绎。过去我们一直都说古典器乐表现力更强，这话没错，但实际上也可以看做对“问题”的逃避，在流行乐喧嚣吵闹的表象下，其实有着更多东西，只不过被夸张的感官刺激所掩盖。μDAC可以“帮助”我挖掘出这些音乐的深度，比如Gin Wigmore的很多作品，只是一个单纯的大嗓门女声吗？那种勇于做自己的信念才是感染力的源泉，从这个角度来说，μDAC虽然不是一个凌厉霸道丝毫毕现的声音，但它反而具有真正的音乐揭示力。

我相信很多玩家对乐音芙μDAC的第一印象可能都是精致小巧的外观，从而忽略了它同样也是现代高性能R-2R解码器的本质。能做出这种产品显然是厂商的技术结晶，但更令我欣赏的是他们在审美上的造诣，如同该系列的名字——HARMONY（意为“和谐”），μDAC展现出某种意义上对音乐重放的终极追求，将纷繁复杂的音乐细节有层次、有条理的逐一展开，又始终保持着灵动活跃的气韵，R-2R、分立解码这些技术名词在这一刻不再空洞，而是具象为HIFI重放的魅力。

END