《玩具总动员4》，还玩的动吗？

作者 | 秋䒕墨，UCL毕业，影评人、编剧

当你不喜欢一部电影的时候，你会列出条条框框，举出它哪里不够好的种种理由；可当你很喜欢一部电影的时候，你会发现，你不知道该如何描述你的这份喜欢，因为它的每一处，都仿佛那么恰到好处地合你心意。

或许，不是每一个人都会这样，但是《玩具总动员4》却让我在“好片”的沉醉乡中一直不愿醒来，仿佛不睁眼就不算明天变成今天，就如同不回到现实就可以算作一直长不大一样，它营造了童年的梦，将玩具的童话故事续说。

1995年，《玩具总动员》初次问世，一鸣惊人，而时隔九年过去，新作一开头便以九年前的闪回拉开序幕。序章就如同一场时光机传送的任意门，带我们回到九年之前，回想起九年前胡迪和安迪的故事。

看着老班底玩具们同心协力在一起为再一次了一个“mission”努力，才意识到这九年的想念是一场飓风，熬得难捱。可也是这个序章，让我们窥见了胡迪心中的一抹遗憾，终于，胡迪这个活了三部曲的角色在此时此刻立体生动了起来，而牧羊女也有了更独立自主，向往自由的个性。

所以当一场大雨让玩具模型车身陷屋外的水沟，牧羊女能够和胡迪一样指挥房中的其他玩具，安排芭比、弹簧狗和三头羊各司其职，实施救援计划。如果不探究他们的外表，这一次，每个玩具都被赋予了人的思想和能力。

同时，以第三部中缺席的牧羊女来讲述新故事的核心，也让牧羊女与胡迪的价值有了对照，引出玩具的价值观——生活在一个孩子的房间之中，如果没有被孩子选中成为得宠的玩具，是否就失去了玩具的价值？如果玩具没有生活在孩子的房间里，它们自由自在漂泊无定所，是否就不会再被定义成为一个玩具？

不得不承认，皮克斯在透过玩具传递出简单纯真却深刻人情的功力缕增不减，当一个用一次性叉子突发奇想拼接制作的玩具，一个拥有发生装置后完美无缺的洋娃娃，和被不实夸张广告所害的发条骑士作为全新的角色出现的时候，他们也带来了对孩子的意义和价值。

一个常识认知里被刻上“一次性”刻板标签，连自己都认为自己是垃圾的叉叉，对于邦妮来说却是非常重要的头号玩具。

一个威胁胡迪交换到完美发生装置从而可以发声说话的洋娃娃盖比，却在孩子的眼中无足轻重；

就连因为达不到电视广告所宣传的特技表演从而被原来的孩子丢弃的公爵大人也在这一场和胡迪一起的冒险故事中找到了自己的归属和认同。

而最令我们感动的，还是胡迪。当我问及同看的好友木易之时，他说他对片中胡迪一直坚持对主人的好特别感动。一个玩具，之所以一次又一次不厌其烦地救叉叉，就是为了能够让主人邦妮开心。而盖比想要回到主人怀抱的孤独感，班森一直人狠活好话不多地守护性，都是一种落到极致的细腻。

《玩具总动员4》从玩具和人的情感关系，一直讲到了玩具和玩具的相守相伴，是温馨，是温暖，更是一场温柔的拥抱礼。

除却故事上的动人与感人外，动画特效技术的精进更可以在不少片段，比如空气中漂浮的粉尘、磅礴大雨的流水、璀璨的灯饰、霓虹的光线和玩具被踩凹的视觉中看到。可不管是五光十色的嘉年华游乐场，还是暗淡落灰的二手古董店，每一场细节的描绘，都是在为主线剧情的添砖加瓦。

而每一次创意喜感的搞笑包袱，也都是为了呈现主角玩具们的心情转折。最终，还是不免要落回到玩具的价值身上。如果玩具的价值就是让孩子们开心，在孩子们需要的时候默默陪伴，满足孩子把自己想法投射到玩具上的任何角色扮演，那么当孩子换了新的玩具，或者长大了不再需要玩具的时候，玩具还有什么价值？

在前三部中，玩具的天命是陪伴、娱乐、保护主人，若能得到主人的宠爱那是玩具最为幸福的高光时刻，也是在整个玩具群体里的荣耀与勋章。可这一部的反差却也让我们暗忖，会不会玩具们无私的付出，其实只是为了得到主人宠爱的一种自私的表现？当无条件的爱丧失了动力和目标而换来的巨大失落，是否也意味着这样的爱其实是有条件的？

以前，我们的身份无非是一个旁观者，以第三人称的视角看着主人和玩具之间的关系发展，下意识认定他们彼此相爱是一个天经地义的预设条件。在我们的认知里，玩具生来就是提供娱乐属性，给我们带来欢乐，实现陪伴功能的。

可当我们挑战一个前所未有的立场，开始以一个玩具的视角代入思考，一些人生的感悟与存在的反思油然而生。遗落不再代表失败，也不是一个悲惨的人生，而是另一个自由的开始。

如果说前三部的《玩具总动员》用了十五年时光教会我们成长与道别，这一部新作则全然抛开了这样的框架，将话语权交还给了玩具本身，开展了一场从不愿作为玩具，一再试图逃离，到最终找到使命感与自我实现的公路之旅。

而直到此时，我们才意识到，原来玩具们如同人类一样，有各自的人生困惑，有各自的梦想追寻。失落与寻找，长大与改变，是每一个人都要经历的过程。而被抛弃，被迫流浪，到选择流浪，迎接未知的冒险旅途，则是玩具在经历取舍后寻找到的全新存在的意义。

至此，玩具们得到了独立化，他们不需要再倚赖主人，就可以实现自我的身份认同；也同时他们被给予了自由和归属的抉择，让他们在面临“不再被喜欢”和“可能被取代”的心境中坚定自己。

从与象征童年的玩具们道别，到如今让玩具们好好的和身为主人或者曾为主人的我们道别，玩具们在这一场自我赋权之旅中启蒙，《玩具总动员》一直在陪着我们长大。

从《头脑特工队》到《寻梦环游记》一直以来喜欢皮克斯的其中一个原因，便是它总能带我们回到人性最单纯的美好，而《玩具总动员4》又进一步将这份美好社会化，思想化。

或许会有很多同类影评都会说到玩具的价值这个议题，更有大家和前辈们别出心裁切入更为深入感人的角度，可《玩具总动员4》在我心里的样子便是这样的自我与自在。

不仅是玩具本身，连电影本身也有了自我型，是它带领我们探索更多独特的观点，是它敢于大胆挑战舒适区的框架。可同时，它又没有自恃甚高，也丝毫没有过度煽情，反而依然如同当年那般，充满了童心的奔放想象，缔造了纯粹的欢愉。

就仿佛，一场告别，带着微笑，彼此放手。可也是一场重逢，在我们自己的世界里，再度守望，告诉彼此，我们各自长大。