中国原创IP养成记

在市场大战之中，有的电影并不是孤军奋战，它们形成一个IP体系，并且一次又一次延续自己的票房佳绩。

陈思诚执导的《唐人街探案》系列已经是春节档的老朋友，第一部选择在2015年的最后一天上映，严格来说是春节档的前哨。这个档期选择像是一种试验，喜剧与侦探电影的结合，是否能在这个时间获得观众的认可。

当然他成功了，随即第二部剑指大年初一，到第三部更是早早宣告继续攻战这个档期。

在三部之间潜在着两个层面的联系，一个是在外观上的叙事空间，另一个则是内在的故事逻辑进阶。

片名中始终包含着“唐人街”，在叙事策略中有两个重要的维度，一个是时间，另一个则是空间。

不难看出陈思诚导演早在计划第一部时，就已经制定出了一个精密的创作策略，这个故事是可延续发展的，除了很宏观的市场眼界外，还有广阔的国际视野，将不同叙事地域与核心故事理念相结合，打造出一个宇宙式的系列脉络。

唐人街探案 (2015)

很明显唐人街是一个叙事空间，前两部中故事的发生地都与唐人街息息相关，第一部在泰国，第二部在美国，这两个地域有明显的差异性，泰国离中国地理位置较近，同时也属于亚洲地区，文化上有一定的相似性。

而美国则是一个新的西方世界，它不同于欧洲这样的古老的西方，它是一个较为年轻的国家，同时较为集中的展示了现代西方的样貌。

唐人街探案2 (2018)

同时，它们所代表的是中国文化“走出去”的部分，并且有两个层面的深刻含义。

其一，自然是当下的中国文化在全世界范围内的流行态势。例如第一部选择的国家泰国，是一个目前中国游客最为密集的亚洲国家之一，当地的“中国化”程度已经很高，在泰国旅游空间面貌上是在异域，而服务业的感观已经与国内差异甚微。

其二，则是中国文化流浪于世界扎根后的发展境遇。世界各地的唐人街，不仅仅是华人的聚集地，它也代表着过往华人的全球“流浪史”，在历史的不同时期，华人以不同方式离开祖国，去往世界各地扎根，同时逐渐形成了以唐人街为代表的异国聚落。

第二部选择的背景地域美国，它的唐人街在过往许多影视作品中都有展示，被视作全世界唐人街的一个集中代表。

而在第二部中，妻夫木聪的客串演出，已经揭示了第三部故事的发生地——日本。从北美洲回到亚洲，看似是一种地域上的折回，实际上也是空间叙事策略发展的必然。

日本虽然地处亚洲，但是它素来被称为东方中的西方世界。日本具有极强的两面性特征，它既保留了自身的东方文化传统特质，同时也极具西方式的现代性特征。

《唐人街探案》系列在地域的关联性上，形成了一个较为清晰的整体格局，从流行性的东方（泰国）出发，到新西方世界中的古老东方地界（美国唐人街），最终来到古老东方中的西方（日本）。

这三个地界在文化外观上，最为明显的特质在于东方文化与在地文化的糅合，这种糅合不仅仅是历史发展进程中所凸显的，也是当下全球化趋势下的一种新型文化形式特点。

陈思诚很有效的把握了这种糅合性，因而创作出这一系列娱乐价值极高，同时又有文化解读价值的系列电影。糅合的特性不单单体现在地域的选择这一外化形态上，同时也体现在故事的内部构造。

第一部就已经奠定出该系列的基调，疯癫喜剧与黑色电影并肩同行。这是一种有趣的类型糅合，因为喜剧和黑色电影本质上是背道而驰的两种类型模式，前者以插科打诨娱乐观众，后者则是通过展现人性黑暗面吸引观众。

这里就需要讨论到三个故事背景地内核层面多进阶，第一部尚属一个试验阶段，更为重要的任务是获得观众的认可，因此疯癫喜剧的成分略微高于黑色电影部分。

到了第二部，两个部分基本持衡，在第一部的受众基础之上，做出了更为大胆的尝试，当然也获得了极好的市场反馈。

熟知侦探小说的朋友们都知道，美国有着一支硬汉派侦探小说发展脉络，以这个国家为背景，塑造出宋义这个人物，与硬汉派侦探小说的理念，也有所呼应。

同时，在第二部中已经较为明确的提出了本格推理的概念，本格推理发展最为兴盛的地方就是在日本。

第三部的故事背景选在日本更像是一种顺水推舟，同时也可以想象，进入到日本之后，故事中的悬念会变得更为复杂，也更为诱人。

在目前透露的预告片里，看上去还是过往疯癫喜剧的无厘头情节，但这个情节非常值得玩味。唐仁说秦风打了他，秦风说他没有。

镜头展现给我们的情节，也是先一段唐仁迷幻状态的胡言乱语，接着有打脸的声音，然后是两人的辩驳。看上去非常的简单，但其实这也是《唐人街探案》系列的谜题精神——真假虚实。

前两部中好像都给故事留下了另一面，虽然没有得到证实，仿佛比表面的推理结果更接近真实。

真假虚实是一种很有趣的创作手段，它有极强的迷惑性，因为在叙事中不仅仅是真对应实，假对应虚，而是四个字可以彼此任意关联，真的东西可能是虚的，假的东西也可能是实的，真真假假虚虚实实混淆视听。

在目前透露的海报里，也体现出了这一信息。唐仁和秦风站在画面中间，他们是实际的人，在看着东京地图。而妻夫木聪和宋义出现在后面的大楼海报墙上，他们也是实际的人，却以虚化的方式呈现。

岛田庄司和《唐人街探案3》剧组一起过中秋佳节

除了妻夫木聪与肖央两个演员外，在广告牌里还隐藏着上一部提到的世界名侦探榜中的人物，像是排名第一的Q和第五的Kiko。

也许这次的案件，世界名侦探榜上的人物会有更多的参与度。也为后续，乃至电影之外的叙事做好人物设置上的铺垫。

可以发展成剧集，更可以根据这些人物的受欢迎程度，挑选组队变成外传，扩展更多不同的地域空间。上到太空去探案，都有可能。

你可以说，电影本质就是一种人为编造的叙事，所以它所讲的一切都是假的，都是虚的。但是在假的故事里，我们可以窥探到人性的真，情感的实，那虚假也就有了真实的价值。

《唐人街探案》的终极内核，也是如此。它裹着极有银幕魅力的文化编码，在真假虚实中讲述骇人动听的故事，也不断窥探、挑战着观众的心。

毫无疑问《唐人街探案3》是春季档的首选，它具有一般喜剧片的娱乐性，在娱乐的同时嵌套入骇人的黑色故事，将喜剧更深一层提炼为人性的普世价值展现。

它可以满足不同层次的受众，普通观众看乐呵，深度影迷尝人性。懂得服务不同面向的观众，才能真正获得市场的青睐。