中国原创IP养成记

2019-10-12 20:07:47 2点赞 3收藏 1评论

中国原创IP养成记

在市场大战之中,有的电影并不是孤军奋战,它们形成一个IP体系,并且一次又一次延续自己的票房佳绩。

陈思诚执导的《唐人街探案》系列已经是春节档的老朋友,第一部选择在2015年的最后一天上映,严格来说是春节档的前哨。这个档期选择像是一种试验,喜剧与侦探电影的结合,是否能在这个时间获得观众的认可。

当然他成功了,随即第二部剑指大年初一,到第三部更是早早宣告继续攻战这个档期。

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在三部之间潜在着两个层面的联系,一个是在外观上的叙事空间,另一个则是内在的故事逻辑进阶。

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片名中始终包含着“唐人街”,在叙事策略中有两个重要的维度,一个是时间,另一个则是空间。

不难看出陈思诚导演早在计划第一部时,就已经制定出了一个精密的创作策略,这个故事是可延续发展的,除了很宏观的市场眼界外,还有广阔的国际视野,将不同叙事地域与核心故事理念相结合,打造出一个宇宙式的系列脉络。

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唐人街探案 (2015)

很明显唐人街是一个叙事空间,前两部中故事的发生地都与唐人街息息相关,第一部在泰国,第二部在美国,这两个地域有明显的差异性,泰国离中国地理位置较近,同时也属于亚洲地区,文化上有一定的相似性。

而美国则是一个新的西方世界,它不同于欧洲这样的古老的西方,它是一个较为年轻的国家,同时较为集中的展示了现代西方的样貌。

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唐人街探案2 (2018)

同时,它们所代表的是中国文化“走出去”的部分,并且有两个层面的深刻含义。

其一,自然是当下的中国文化在全世界范围内的流行态势。例如第一部选择的国家泰国,是一个目前中国游客最为密集的亚洲国家之一,当地的“中国化”程度已经很高,在泰国旅游空间面貌上是在异域,而服务业的感观已经与国内差异甚微。

其二,则是中国文化流浪于世界扎根后的发展境遇。世界各地的唐人街,不仅仅是华人的聚集地,它也代表着过往华人的全球“流浪史”,在历史的不同时期,华人以不同方式离开祖国,去往世界各地扎根,同时逐渐形成了以唐人街为代表的异国聚落。

第二部选择的背景地域美国,它的唐人街在过往许多影视作品中都有展示,被视作全世界唐人街的一个集中代表。

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而在第二部中,妻夫木聪的客串演出,已经揭示了第三部故事的发生地——日本。从北美洲回到亚洲,看似是一种地域上的折回,实际上也是空间叙事策略发展的必然。

日本虽然地处亚洲,但是它素来被称为东方中的西方世界。日本具有极强的两面性特征,它既保留了自身的东方文化传统特质,同时也极具西方式的现代性特征。

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《唐人街探案》系列在地域的关联性上,形成了一个较为清晰的整体格局,从流行性的东方(泰国)出发,到新西方世界中的古老东方地界(美国唐人街),最终来到古老东方中的西方(日本)。

这三个地界在文化外观上,最为明显的特质在于东方文化与在地文化的糅合,这种糅合不仅仅是历史发展进程中所凸显的,也是当下全球化趋势下的一种新型文化形式特点。

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陈思诚很有效的把握了这种糅合性,因而创作出这一系列娱乐价值极高,同时又有文化解读价值的系列电影。糅合的特性不单单体现在地域的选择这一外化形态上,同时也体现在故事的内部构造。

第一部就已经奠定出该系列的基调,疯癫喜剧与黑色电影并肩同行。这是一种有趣的类型糅合,因为喜剧和黑色电影本质上是背道而驰的两种类型模式,前者以插科打诨娱乐观众,后者则是通过展现人性黑暗面吸引观众。

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这里就需要讨论到三个故事背景地内核层面多进阶,第一部尚属一个试验阶段,更为重要的任务是获得观众的认可,因此疯癫喜剧的成分略微高于黑色电影部分。

到了第二部,两个部分基本持衡,在第一部的受众基础之上,做出了更为大胆的尝试,当然也获得了极好的市场反馈。

熟知侦探小说的朋友们都知道,美国有着一支硬汉派侦探小说发展脉络,以这个国家为背景,塑造出宋义这个人物,与硬汉派侦探小说的理念,也有所呼应。

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同时,在第二部中已经较为明确的提出了本格推理的概念,本格推理发展最为兴盛的地方就是在日本。

第三部的故事背景选在日本更像是一种顺水推舟,同时也可以想象,进入到日本之后,故事中的悬念会变得更为复杂,也更为诱人。

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在目前透露的预告片里,看上去还是过往疯癫喜剧的无厘头情节,但这个情节非常值得玩味。唐仁说秦风打了他,秦风说他没有。

镜头展现给我们的情节,也是先一段唐仁迷幻状态的胡言乱语,接着有打脸的声音,然后是两人的辩驳。看上去非常的简单,但其实这也是《唐人街探案》系列的谜题精神——真假虚实。

前两部中好像都给故事留下了另一面,虽然没有得到证实,仿佛比表面的推理结果更接近真实。

真假虚实是一种很有趣的创作手段,它有极强的迷惑性,因为在叙事中不仅仅是真对应实,假对应虚,而是四个字可以彼此任意关联,真的东西可能是虚的,假的东西也可能是实的,真真假假虚虚实实混淆视听。

在目前透露的海报里,也体现出了这一信息。唐仁和秦风站在画面中间,他们是实际的人,在看着东京地图。而妻夫木聪和宋义出现在后面的大楼海报墙上,他们也是实际的人,却以虚化的方式呈现。

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岛田庄司和《唐人街探案3》剧组一起过中秋佳节

除了妻夫木聪与肖央两个演员外,在广告牌里还隐藏着上一部提到的世界名侦探榜中的人物,像是排名第一的Q和第五的Kiko。

也许这次的案件,世界名侦探榜上的人物会有更多的参与度。也为后续,乃至电影之外的叙事做好人物设置上的铺垫。

可以发展成剧集,更可以根据这些人物的受欢迎程度,挑选组队变成外传,扩展更多不同的地域空间。上到太空去探案,都有可能。

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你可以说,电影本质就是一种人为编造的叙事,所以它所讲的一切都是假的,都是虚的。但是在假的故事里,我们可以窥探到人性的真,情感的实,那虚假也就有了真实的价值。

《唐人街探案》的终极内核,也是如此。它裹着极有银幕魅力的文化编码,在真假虚实中讲述骇人动听的故事,也不断窥探、挑战着观众的心。

毫无疑问《唐人街探案3》是春季档的首选,它具有一般喜剧片的娱乐性,在娱乐的同时嵌套入骇人的黑色故事,将喜剧更深一层提炼为人性的普世价值展现。

它可以满足不同层次的受众,普通观众看乐呵,深度影迷尝人性。懂得服务不同面向的观众,才能真正获得市场的青睐。

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