2019，喜剧最好的年代已经结束了

2019年的喜剧大电影，犹如周星驰那尴尬而努力的笑容，就算再努力，也终究无法改变一个时代的结束。

过去的十年间，国产喜剧电影屡登票房冠军：

2012年，年度票房冠军《人再囧途之泰囧》。

2013年，年度票房冠军《西游降魔篇》。

2014年，华语票房冠军《心花路放》。

2015年，华语票房前三甲《捉妖记》《港囧》《夏洛特烦恼》。

2016年，年度票房冠军《美人鱼》。

然而到了2019年，周星驰的《新喜剧之王》的总票房是62494.7万，豆瓣评分是5.7分。

同期，《流浪地球》的票房是465592.1万（数据来源中国票房网）。

我们不禁要问，这十年到底是怎样了？

题材

华语喜剧电影兴起于《疯狂的石头》，宁浩在《两杆大烟枪》的基础上，很好的本土化，不管是方言，还是现实，并以幽默为幌子巧妙调侃了时下社会的弊端，无论是下岗问题，还是综合执法、抑或是行骗招数，都被他以极为睿智的手法调侃和批判。

然而随着喜剧电影开始受到资本和市场的重视，这种幽默下的批评逐渐被稀薄，于是公路电影占据了主流，无论是“囧”系列还是《心花路放》，本质上都是脱离了现实生活，喜剧的笑料更多的是由于在路途/旅途中，不同生活背景下的人由于阴差阳错或者共同旅行而在一起，由于反差而造成的喜剧效果。

除了公路电影之外，开心麻花的电影更多的带有现实魔幻主义色彩，不管是穿越形式的《夏洛特烦恼》还是身体互换的《羞羞的铁拳》。

当然，你也不能怪制作方的无情，比较无论是贺岁档还是暑期档，人们更喜欢的还是一部阖家老少都能看的只图一乐的电影，而不是像《钢的琴》一样，多少带点沉重的味道。

或许，王晶这个已经很久不拍喜剧的人说得对，我们更喜欢粉饰太平，不管是管理者，还是观看者。

因此，从某种意义上来说，《我不是药神》是这个喜剧黄金十年里最后的巅峰，也是唯一的现实喜剧。

演员

如果说宁浩离不开黄渤，那么，徐峥离不开的就是徐峥了。

第一部《泰囧》，他和王宝强1+1>2的化学反应，成为华语喜剧经典CP。实际上，在《人在囧途》里，徐峥和王宝强的白领与农民工的经典搭配就早已见雏形。

王宝强和牛奶的镜头，让我过了差不多十年看来还是经典。

而在第二部《港囧》，包贝尔的原样复刻，却招来一片骂声。

其实这也很好理解，如果说王宝强代表的是路人，那么你很难带入一个小舅子如此的傻。包贝尔用实际行动说明了，人们喜欢的是一个能给自己带来优越感的对比，而不是一个装傻称愣的人。

香港只有一个周星驰，我们也只有黄渤、徐峥、沈腾、马丽、王宝强。

你在他们身上能感觉到一种纠结，一个自己。笑着笑着，你也会说出，他怎么像一条狗的话来。

内涵

喜剧的本质是悲剧，悲剧的内涵在于求而不得。

然而自从国产喜剧的兴起，人们更多的把喜剧当成了大小品、大相声。

在被这些电影反复冲击后，观影人也会明白，烂片不是因为有流量明星就烂。

回过头来，这十年的喜剧电影黄金时代到底是什么？

个人认为，否极泰来、盛极而衰。

多年来，香港电影的无厘头占据了内地市场，而宁浩的疯狂系列为电影人打开了新的窗户，不过这扇窗也很快被徐峥的囧系列给关上了，大制作、国外拍摄，喜剧电影成为了贺岁档特有的喜剧人文纪录片，开心麻花的崛起与其说是厚积薄发，不如说是正好在风口，对本子的过度依赖依然是他们的硬伤。没有好的演员，没有更多的生活沉淀，喜剧最终也只能变成一种闹剧。包袱、段子，屎尿屁，一个劲的往你脸上砸，以为可以砸晕观众，哪知道现在的观众更喜欢哭了。

这不是最好的时代，也不是最坏的时代。