这或许是最好的疫情电影

这几年，疫情相关的影视作品层出不穷，都是在加油、打气和鼓励。

都是在说，病毒战胜不了我们。

诚然，灾难之下，坚强和坚守比黄金还珍贵，但其实我想说，我们也应该有勇气去正视，灾难带给我们的恐慌、撕裂和难以修复的从心理到生理的伤痕。

而不是“必须乐观、必须战胜”。

这部华语电影，就是以如此视角，去描述疫情之下，一个具体之人的人生大溃败。

瀑布

《阳光普照》导演钟孟宏的新作。

相比《阳光普照》如一束筒光去窥探深不可测的灰暗内心的创作手法，新作《瀑布》在故事层面写实很多，写实到甚至有点，笨拙。

对，是笨拙。

悬疑不彻底，剧情走向不意外，人物关系不迷离，情绪也不再是说一遮九的深邃。

后半段，还有点鸡汤化。

但我喜欢这种笨拙。

这次笨拙到“后知后觉”的推进手法，其实跟故事主题深度统一——在过于宏大的灾难面前，身处其中的我们，并不知道我们的生活会为之改变多少。

这也是片名的题中之义——瀑布（灾难）倾斜而下，没被冲走的我们，要面对的是平静又可怕的水面（生活）。

故事里“疫情”摆放的位置，也十分恰当，既不是描述被感染人群亦或是一线医护工作者，也不是将疫情设定为一个过于模糊的背景板。

而是把疫情定位成房间里的大象——它明明已经“吃掉”了我们的生活，但我们却很难真正触摸它。

电影的摄影依然极其出色，这一次，钟孟宏在日常的阴郁灰暗之中，调了很多突出的蓝，这色调和电影“笨拙”的叙事也是一体的。

第一遍刷完，我单单为了这摄影，再二刷了一遍，镜头是真好。

情绪不同的阳光。

大量的口罩特写。

不同情绪的母女站位。

安静和喧闹同处的场景。

囚徒视角。

视听这一块，甚至比《阳光普照》还出色。

贾静雯在片中饰演一名成功女性，事业有成，好车好房，占据主导权的家庭地位。

然而疫情倾泻而来，一个看似稳健优渥的家庭，突然坍塌。

倒不是直接被疫情摧毁的——家中没有人直接被感染。

疫情更像是最后一根稻草或者无色无味的催化剂，它悄然加速了某种东西——不愿意再假装一个好丈夫好爸爸的男人，不愿意再假装乖乖女的女儿，以及强行维持到坚持不下去的女主角。

以前能忍受的，不能再忍了；以前要争取的，不想再争取了；以前无所谓的，有所谓了。

很多人质疑贾静雯这次的”木桩”式演技，但这恰巧是导演刻意调适的结果，这“木桩”的本质正是“后知后觉”，而在这后知后觉之中，掺杂了惊悚、失序、歇斯底里和痊愈后的缓慢。

这其实就是属于普通人的疫情描述——在怒吼般乐观向上和泪流满面的绝望之间，更多的，是无法被准确定义的惊恐、害怕和骨头缝里的小溃败。

电影的前半部，故事和人物都散发着一种淡淡的惊悚味，但跟类型片那种明确的惊悚有本质的不同，这是一种主观的怀疑和惊悚，而随着后半段故事的解开，前面的这种惊悚更像是一种状态的描述，用来和后面的“怅然”状态做对比。

这对比好似是在问：以前那么战斗，那么攻击，那么进取，又有什么意义呢？

我喜欢这部电影里所有的对话戏，每一场都被调出一种“游离在外”的气质，让人恍惚，再结合迷离的光影，这就是瀑布倾泻之后的暗涌状态。

至于故事层面最核心的情绪转折，确实是过于温情了一点，但简单概括为“疫情让我们看清什么才是更值得珍惜”这种鸡汤，我不同意。

这故事虽然没有导演前两部作品的残酷和犀利，结尾也没有忍心对观众下重手，但那种普通人的失序、脆弱和幻觉，才是表达的核心。

很多人都能撑住瀑布倾泻下的瞬间，但有几人能一直忍受被瀑布肢解后又平静如水的生活呢？

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