为什么我在看《流金岁月》时就预测它会成为小爆款剧？

《流金岁月》里独有的不太真实的小资情调，其实是亦舒一直以来强烈的个人风格。

她和严歌苓、许鞍华这类关注边缘或底层的女性创作者不一样，她永远在写真正的淑女，写上流社会中产阶级，写那些在非主流的爱恨情仇里成长起来的女性。她的小说并不接地气，也不是人民群众喜闻乐见的类型。

先来看剧中的两位女主，本就不是我们这种普普通通打工人的设定。刘诗诗饰演的蒋南孙，含着金钥匙出生。当然，如果她集万千宠爱于一身，那就成了台湾肥皂剧《公主小妹》，所以她需要有瑕疵，比如她的原生家庭重男轻女，她处处受制，她不幸福。

至于那些身世不好的女孩，亦舒通常会赋予她们倾城之貌。美貌，就是一张通行证与保障卡，正如剧中的倪妮饰演的朱锁锁。



再来看故事背景，此刻，上海。

有网友说，“为什么朱锁锁毕业后天天花枝招展四处闲逛？”并没有。她一开始就借力打力，递出了一份简历。她只是在等回信的时间里顺便谈了场被骗的恋爱。





蒋南孙二十五岁研究生毕业，准备考博，这也符合人设。她是本地人，家里有经济实力，从小被培养成大家闺秀，被保护得很好，一路往上考。这类并不普通的女主，本来就有点凡尔赛，离大众的日常生活有一定距离。但基本逻辑是可信的，我们需要结合时代、城市、家境去看。



看到第五集，对蒋南孙产生了微妙的共情。衣食无忧，锦衣玉食，背后一定有很深很重的枷锁，乖乖女的自我意识一旦觉醒，会形成破坏力极强的叛逆。

所以理解她每一次的歇斯底里。理解她剪发还父，想搬出去，想自己决定自己的人生。外人看来无足轻重的每一步，都是她以决裂般的姿态走出来的，她的叛逆极具理想主义色彩，这是被保护着长大的女孩的通病。



正如亦舒写的：“无论做什么都要付出代价，一个人，只能在彼时彼地，做出对她最好的选择，或对或错，无须对任何人剖白解释。”

所以啊，尽管女性的人生各有差异，但女性在各个身份中（女儿、妻子、母亲）寻求独立的信念是共同的，在寻求的过程中，女性拥有真正的闺蜜情谊，一起成长壮大，是动人的。

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