《偷自行车的人》——简单故事的最佳范本

《偷自行车的人》，新现实主义大师德西卡的代表作

说电影之前，先简单解释一下新现实主义电影这个概念

1945年，二战结束

作为战败国的意大利，社会经济凋敝，一片混乱。这是法西斯留下的烂摊子，也是整个社会遭受的新现实。面对百废待兴的社会现实，一群受反法西斯战争洗礼的年轻电影艺术家，逐渐将艺术目光从形式主义转变为现实主义，纷纷走上街头，去记录战后社会的现状

这就是新现实主义电影

新现实主义电影有这几个主张：

• 反映社会现实，表达改革意愿

• 走上街头，实景拍摄，自然光效

• 反好莱坞，非职业演员，低成本

这些主张，完美地融入到《偷自行车的人》里面

电影讲了一个很简单的故事：

失业多年的里奇好不容易找到一份张贴海报的工作，这份工作需要一辆自行车作为交通工具，他的妻子典当了自己作为嫁妆的床单，赎回了在此之前被典当的自行车。里奇开开心心去上班，对未来充满期望，岂料上班的第一天，自行车就被偷了

接下来他带着儿子走街串巷寻找自行车，最后终于找到了偷自行车的人，但捉贼拿脏，没有证据的里奇反被羞辱了一番，走投无路的他，最终决定去偷一辆自行车......

我很喜欢这部电影的开端，没有铺垫，单刀直入，1分钟就抛出了矛盾——你的工作需要一辆自行车，但你没有自行车——很快就进入到了依靠解决冲突推进情节发展的故事模型之中，很脆

电影非常彻底地贯彻了新现实主义的主张：表达失业浪潮下的社会现状，全片街头实景拍摄，非职业演员出演。事实上男主角当时的确是一名工人，并且在拍完这部电影后不久就失业了

在如此忠于现实的镜头下，你很容易理解故事中的主人公，他从寻找自行车，到变成偷自行车的人，一点都不荒唐，甚至有点顺理成章

唯一令人感到悲伤的是，他的儿子亲眼目睹了自己偷自行车被抓的过程，一位父亲的形象轰然倒塌

但德西卡的特色是总会给残酷的现实留有余地

《米兰的奇迹》中，穷人骑着扫把自由的遨游，这是用超现实去解构现实。《偷自行车的人》则更直接，令被盗者不去追究偷车的里奇，好歹给观众留下了从头再来的念想

德西卡电影的摄影也很棒，稳重厚实的中景，高对比的黑白，非常能够突出场景核心

除此之外，《偷自行车的人》似乎没有太多可以说的东西，一条主线推进到底，属于最简单的故事类型。而正是这种贴近现实的简单平实，让它充满生命力，在近80年后的今天，依然熠熠生辉

我是文刀，每周不定期推荐好书和电影，如果您感兴趣的话，不妨点个关注呀

作者声明本文无利益相关，欢迎值友理性交流，和谐讨论～