有顶流，够生猛，问题出在哪？

《三滴血》其实不是那种玩票性质的小成本电影。

类型片，兼顾个人风格，有市场追求。

导演＆编剧康博是北影研究生，正经科班出身，剧本原名《驯鹿》，是他从电影节一步一步创投出来的。

试过创投的朋友都知道，这条路惨烈程度是999死1生。

所以，原始剧本肯定是有点东西的。

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电影2020年开拍，尽管当时文淇还是新人，宋佳还没拿影后，但胡歌+文淇+宋佳+闫妮的阵容，怎么都算是顶流。

电影21年杀青，迟到4年才上映，期间删减多少不得而知。

但毫无意外的是，在这个惨淡年份的最惨淡月份，电影毫无意外的票房惨淡。

首周票房1800万，总票房预测仅2300万，豆瓣评分6.5。

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电影几乎没有热度，不说讨论剧情和演员演技，连骂的声音都很少。

巨亏结局已定，票房可能还不够给演员片酬的。

这部电影怎么样？

以我的观感来说，以首作的标准来说，我愿意打比6.5高一点的分数，当然，也高不了太多。

但我又充分理解，现在观众对电影的无感。

先说我喜欢的部分。

剧本很有文学性。

何为文学性？就是藏信息，别那么直白，要有言外之意。

《三滴血》整个故事就很“小说”——纯文学的那种。

胡歌在片中饰演一名刚刚出狱的狠男，他只身深入虎穴，扮演坏人，寻找自己被拐卖的儿子。

神秘头目告诉他，通常情况下，拐卖的樱桃（孩子）不可能追回来——加钱也不行，除非你能搞到另外一个更有价值的樱桃。

给他出的条件是，绑一个孕妇，如果孕妇能生出一个漂亮的樱桃，那就把他的孩子还给他。

于是，这位孤独的狠男，开着红色或黄色的破车，在冰雪极寒的东北之地，巧计绑架了大肚子女服务员，又被迫带上了一个哑巴男孩，开始了交换命运的奇诡旅程。

主线故事从台词到叙述方式，导演都在藏信息。

首先，片名里的三滴血什么意思，表面是指临时家庭三人组。但再仔细看，其实有更多的三人组。

其次，更值得玩味的，是人贩子团伙里的成员关系。

和和睦睦，又一言不合扇巴掌。而真正的大佬是最不起眼的那个。

宋佳的角色全片最佳，她演夜总会小姐转行的女骗子。

大佬把她卖了，她淡定说，我本来就是卖的，在哪不是卖。

她对自己人生的定位，以及和大佬女儿的关系，都散发出一种堪称性感的想象力。

她最后的台词也很准确——这地太冷了，你给我换个暖和的地儿，我什么都告诉你。

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除了人物关系，导演也把矛盾冲突藏的很深，全片好几处引爆矛盾的引线——比如，父亲见到死婴，比如人贩子的内讧，但都被导演冷峻的视听给消化掉了。

电影另外一个不错的地方，看预告片就能猜到，是视听语言。

有说像《冰血暴》，有说像《南方车站的聚会》。

确实都像，但也不能说是纯粹模仿。

导演对彩色霓虹灯的运用，以及艳丽色彩和冰雪之间的搭配还是有想法的。

最后一幕雪地嗜血确实很像《冰血暴》，但非要说的话，类似场景也不是《冰血暴》独创。

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我的意思是说，新人导演的视听像经典大师作品，这算不上批评——有视听风格，总比只会叙事不在乎视听的行活导演段位更高。

当然，以上这些所谓的优点，从商业电影的角度来说，也可能都是缺点。

都是电影卖不动的原因。

最典型的是：爆点呢？

人贩子电影，必须要有的爆点就是，孩子父母暴揍、虐杀人贩子，必须畅快复仇，才能宣泄观众心中的恨意啊。

但很抱歉，电影《三滴血》只有藏在幕后的女大佬，只有一直被虐的男主角。

可怜的父亲奔波了一整部电影，却没有救出自己的孩子。

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实在太反爽片了。

观众的恨意无处释放。

至于视听，我觉得现在的院线观众最不在乎的就是视听，稍微风格化一些，得到的评价就是——装x。

”新人导演在装x之前能不能先好好学会讲故事？“

几乎每一部风格化电影的评论区，都能看到类似的评论。

这句话听起来无比正确，但犯的逻辑错误是，视听和讲故事之间并不是互斥的关系。

另外，需要细品的人物关系，也是在考验观众的耐心。

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电影有几场不错的好戏，比如女杀手追杀胡歌的长镜头，但可惜过于细碎，没有给观众留下强烈印象。

女杀手如果再多几场漂亮的杀戏，观感会好很多。

所以，总结来说，我期待导演康博之后的作品，作为一个新人导演，电影呈现出了很好的个人风格和完成度。

能编又能拍的创作型导演，真的不多。

但对于电影《三滴血》，不去电影院看也完全没什么损失。

除非你格外在乎我前面说的那几个优点。

话说，今年内娱有三部过于风格化的小成本悬疑片。

《大风杀》、《花漾少女杀人事件》，以及这部《三滴血》。

三者都在一定范围内有不错的口碑，我个人的排序是：花漾＞大风杀＞三滴血。

但我的喜好根本不重要，他们无一例外都票房失利，尤其是后面两部，在演员阵容很不错的情况下，大大低于市场预期。

这就是当下电影市场的现状，什么视听，什么风格，什么表达，不仅不成为买票的理由，甚至是成为拒绝的借口。

观众只需要激烈、直抒胸臆的情绪表达。

市场就是这么个市场，你只能顺从。

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