马兰士新款AV功放CINEMA 50详评(下)

上篇文章我们主要聊了三点，这篇文章我们继续。那么第四点，之前提到11.4声道的前级输出端口，也就是从Cinema这一代开始，马兰士的AV功放最多可以同时连接4只低音炮，大家可以根据自己的听音面积和整体预算，来选择从1到4不同数量的低音炮。

单炮就不用说了，在多炮模式下，Cinema50针对不同的低音炮数量，也提供了不同摆位的预设方案。比如双炮时有前后和左右两种布局。

3炮时我们可以在4个预设位置里进行灵活组合。

4炮下的位置布局就简单了。

除了不同的摆位预设，在50的设置菜单里还提供了标准和定向两种不同的校声模式。标准模式下，功放只生成一种低频校准曲线，并且应用在所有低音炮上。在标准模式下，低频大房间里的分布状态更加平均，如果我们的影院系统经常是三四个人同时使用，或者人数更多，那就建议使用这种模式。

那在定向模式下，功放在校准低频时，会把整个房间分成2到4个独立的空间，然后会让每只低音炮进行独立的校声，保证这只炮和它最近的那只音箱有一个特别平滑的中低频的衔接。这种模式下，低频会更加精确，但是在不同的座位上，听感也会不太一样。所以如果这个房间平时就是一两个人使用，那就建议使用定向模式。

很多玩家以为多炮就是简单的让低频部分的声音更大，震撼效果更强，其实并不是这么回事。比如说如果我们是使用双炮，而且在它们摆放的位置上，低频相位又正好相反，那声压级反而会有很大的损失。多炮的意义简单的说有两点，一是低频部分的能量在房间里的分配更加均衡，能比较好的消除在某个特定频率上的波峰或者波谷，第二就是在保持声压级不变的前提下，低频的听感会更加扎实，更有质感，更有力度。

第五点来说一下软件配置，也就是奥德赛和Dirac Live。天龙马兰士为不同的功放配备了三个版本的奥德赛，它们之间也是有一些区别的。Cinema50采用的是这三个版本里的高阶版本，XT32，比Cinema 50低一档的Cinema 60，采用的是中阶版本XT。在校准精度上，高阶版本的XT32是中阶版本XT的32倍，这个差距还是很大的。

除了奥德赛，这次大家对马兰士Cinema50最关注的，应该就是支持另外一个需要付费才能使用的更高端的空间校正软件，也就是来自瑞典的Dirac Live。虽然Dirac和奥德赛都是空间校正软件，不过Dirac在算法上更加复杂，而且又是通过电脑或者手机平板上的CPU进行运算，所以最终的处理效果超过了奥德赛。这个功能要到明年3月份才能上线，眼下我最关心的就是Cinema50它会内置什么版本的Dirac Live，还有就是它的购买费用，站在终端用户的角度上，我肯定是希望天龙马兰士能借助于他们的市场老大的地位，签下一个非常优惠的价格。

最后一点，也就是第六点，咱们来说一下Cinema50的声音表现，也就是它在音乐和电影这两方面的表现。天龙和马兰士这两个品牌在并入到同一个公司后，共享了很多技术，但主要是在视频和网络流媒体这两块儿。在和声音直接相关的前级和后级电路的设计上，这两个品牌还是在使用各自的技术，比如马兰士的HDAM超动态放大模块，还有它的电流负反馈技术。还有就是两个品牌的设计团队也完全不同，所以我们可以看到，这两个品牌在声音风格上仍然保持了非常鲜明的个性。

马兰士一直以来都很注意在音乐和影院这两个方面上的均衡性， Cinema50在校声上也是延续了这个风格。在音乐表现上，相对于我前阵子介绍的天龙X3800，Cinema50多了一些弹性，声音更加Q弹，还有就是在中高频上，明显多了一些顺滑感，也可以说是稍微多了一点清甜的感觉。这种听感在播放弦乐或者女声时，表现的尤其会更加明显一点。

在电影表现上，马兰士整体上表现的是一种中性快速的风格，声音干净利落。之前有朋友问过一个问题，就是说马兰士看电影会不会偏软。这个软其实主要体现在瞬态响应上，十几年前的马兰士看电影，受它自身风格的影响，确实是有些软。最近这十多年的马兰士，其实在瞬态响应速度上已经有了一个根本性的改变，声音的变化非常快。然后还有一些朋友担心马兰士看电影会不会不够刺激。以我自己的听感来讲，马兰士看电影确实没有天龙刺激，这种差别不是说速度慢，而是马兰士的高频有一定的修饰，声音更加耐听，天龙相对来讲，高频更加直白一些。可是如果结合我们的听音环境，大部分朋友的环境没有一个充分的声学处理，如果声音太刺激，会造成不耐听的情况。那么对Cinema50这款功放的介绍就是这些，如果大家还有什么具体问题，欢迎在评论区里留言评论。