致敬铁三角旗舰CM7：国产高级平头塞，凯声DM7音质观察

自X系列中档平头耳塞问世后，凯声研发部又推出了针对日本铁三角20年前经典高端耳塞CM7/CM7Ti的致敬系列。

该系列包含两款耳机，分别是CNC铝合金材质的DM7（1299元）和钛合金材质的DM7Ti（6299元）。不过，后者因“难产”的缘故，数量上一直不太富裕。但音质据说是非常跋扈，预感会和“钛铃PLUS”、“黑铃卍”一样，再一次成为高级平头塞中的经典。

那个，这次谈的是该系列的次旗舰DM7，先简单说下它的声音特征：

1、特好推。

2、三频分布大致均衡，低、中、高频能量比约是3.5、3、3。

3、具有强劲而厚实的低音、位置较为居中的很清晰的人声（清爽自然）、规整感声场（较好的宽度、纵深和高度）。

4、有很好的线条感和速度感，不太像暖声。

下面是开箱，后面是基于对比的详细音质观察。

盒子挺大，原本外部还有一个银光闪闪的封套，这是拿掉后的样子。

这次包装内外的美感比以前有进步，视觉上干净、素雅、温和，拆箱过程是舒坦的。

海绵套给了不少，两包填得满满当当，值得表扬，毕竟这东西很容易损耗，白套还特别容易发黄。

给了俩收纳包，一个黑布袋，一个黑皮包。也好评。

再就是凯声特有的“模块化”线材，分别对应着3.5单端和4.4平衡插头。

这次的线皮据说提升了“抗油污”和“抗腐蚀”能力。考虑到以往他们的耳机线，放久了颜值会逐渐降低。看来这次是有针对性解决。嗯，我等着1年后，再观察效果。

这次没再附送DB1E（699元）标配的那个我觉得必要性不大的带耳挂的主线。

比起DB1E的标配线，更贵的DM7在线芯材质上有所升级，进化到二次冶炼。不过外部看去，两者是差不多的，只外皮颜色有点不同。

可拆卸式线材。

安装时务必参考说明书或是其他人的照片，否则声音会非常“不对头”。

DM7的腔体挺大，好在“手柄”长度相对合理。另外面盖的直径与后腔轮廓的设计也都比较人性化，加之铝合金的轻量感，所有这些都让它的初戴从容感和稳定性，以及久戴的舒适度都趋于理想。这是我这么觉得。

但是，有手柄的平头塞比起无手柄的也更容易受到线材摇晃的影响，所以严格来说，它在耳内的“稳定性”还是有些许隐忧。总之，日常还是要尽量避免线身的晃动。

颜色上，光照充足时，颜色浅蓝。反之，则会有些深。它有时会让我想起索尼蓝色款的MDR-E931。

DM7的总体设计，除了我一直不喜欢的那个“过于肥硕”的，和腔体、线材风格有些不和谐的“弧形柱状体”插头外壳，其余都很不错。盼着哪天厂商能换掉它。毕竟耳塞这东西，终究还是个随身物件，尽量小巧非常有必要。

耳塞柄末端与腔体其余部位及接线端子外壳不同，有个貌似拉丝的工艺，呈现出一种近似木纹的不规则纹理，凸显了高级。

以下是音质描述：

值得一提的是，DM7是基于“带耳套”的前提下开发的，所以这里就不提它“裸塞”时的声音了。

对比N年前的蓝精铃（1799元）：

这俩的三频分布和结像特征都有不同。DM7有些像我手里的山灵M3 PLUS，而蓝精铃则有些像山灵M5 ULTRA。DM7在三频均衡的基础上，对极低频和高频做了进一步的性能优化，有一种“啥都不缺”的感觉。我喜欢它深邃且结实的低频、明晰且精巧的人声以及自然透亮的高频。它的空间感也很“规整”，会有较明显的纵深和立体感，只是横向规模并不很出彩，只能说还不错。

而蓝精铃，我很认可官方对它的声音描述，即它对中频有稍多一些的侧重。人声和乐器基频在饱满度上会更出彩，会有比DM7更多些的润、厚感。但可惜的是，它的透明度和瞬态略逊于DM7，并且由于三频分布的特性，声场不太会有明显的“纵深”和“高度”感，然而这却是DM7比较拿手的地方。

低频方面，两者表现也有差异，虽说都挺过瘾，但DM7却能产生近似入耳式耳机的惊艳“下潜深度”，且弹性足，不会影响全频的透明度和速度。相比之下，蓝精铃则稍显不如。

总体来说，DM7在乐感优良的基础上，解析层面也给出了颇为亮眼的答卷。但是，多年前的高端“蓝精铃”也依旧是我心中的那个经典。

对比DB1E（699元）:

受益于大于1.5特斯拉的磁密度以及超出110dB/mW的灵敏度，DM7的动态和易推性明显胜出DB1E（超1特斯拉/107dB/mW）。实际听感，不论动态，还是瞬态，DM7都比DB1E再好些，会有既凌厉，又灵敏的升级感。

听同一首歌曲，DM7明显更清晰，更鲜活，能更好地体现出音乐中的速度与朝气，而且对空间感的纵深与高度塑造也相对更好。

低频方面，DM7比DB1E明显Q弹和深邃，而且量感也比较合适（佩戴合理的前提），很难察觉有干扰其余频段解析的情况，称得上是“质/量俱佳”。

人声方面，DM7在凝聚力（密度）增强的同时，音色也相对DB1E变“冷”，变“精致”了。结像位置也有轻微变远的感觉，某些时候，这可能会给你更多的“遐想空间”。比如听王菲《不留》，DM7就非常“应景”，能很好地烘托出这首歌的缱绻与辽远意境。

不过，若你热衷近距离人声、暖色调和厚嗓，那DM7这个特征或许又不特别适合你，而这却DB1E的强项。

高频方面，DM7亮度、动态、瞬态和密度都比DB1E好，有明显更强的“穿透力”。在特定音乐下，它会给予你源自声场和信息量的双重爽感。当然，这也是高解析度耳机所该拥有的素质。

总体上，DB1E线条柔顺，音色偏暖、它不太追求源自极低频和高频的冲击，但却有着相对更亲切和接地气的韵味，和蓝精铃有点像。至于新品DM7，它增强了密度，打开了声场。动态、瞬态和立体感的全部提升也让它的音色变得稍冷了点。不过，得益于全频的顺滑、自然，它实际听起来却仍是悦耳的。

对比水月雨爱之悲（1000元级）：

不同于之前，此时两者都使用φ4.4mm平衡插头。首先，和之前的某次对比一样，DM7比爱之悲明显好推。以下是音色、音质差异。

爱之悲的横向声场和高频解析很好，声音透明度高，器乐分离度比较出彩。但由于三频分布比较侧重高频，这也导致了它人声有些偏薄和偏干（不偏亮），且低频量感和下潜也不特别理想。总体来看，它是一半冷漠一半华丽，缺了润泽，多了解析。

相比之下，凯声DM7就均衡得多。它不太容易显现出对高、低频的偏向性，而这也有利于它的杂食和对不同品质录音的包容。

事实上，DM7和爱之悲这俩千元级平头塞都挺“显素质”的。只不过前者显得是“三频动态”，后者是“高频解析”。而梳理凯声这么多年的平头塞，我们也可以察觉到他们对三频力道一惯的重视。像早期的入门级“小黑铃”，就通过动态提升，解决了平头塞的低音冲击力以及人声真实感。后续的X系列中档耳塞以及与钛铃相关的一些高档耳塞，他们又通过对“磁密度”、“腔体设计”和“线材”等部件的一次次精进，提升了各频域的素质爽感和横向声场。等到了DM7，这次又因动态的提升，得以激活全频的通透和立体感。

那还可以再提升些什么呢？我感觉这个器乐分离度还可以再明确一些。写到这，忽然想起了它大哥DM7Ti……

结语：

DM7的问世，是凯声对“平头塞爱好者”的又一次关怀，同时也是对此类产品寿命的进一步延续。它的音色和音质都调得非常不错，延续了凯声这么多年来在平头塞调音上的“高完成度”。

而相比于传闻中女毒的CM7，DM7这次并没有刻意去延续它的味道，而是以中性还原为基调，调出了一个清透明快的人声，也算是某种进化吧。

和热火朝天的TWS、OWS都不同，有线平头塞的年代感和作者化属性要明显强很多，对广大70、80后而言，它所承载的可能不只是音质，还有时光穿过身体后，留于脑海的那一幕幕回忆。