科幻/奇幻/玄幻，你还傻傻分不清吗？——从九州论中式奇幻的过去和未来

一、科幻、奇幻和玄幻

1、科幻

按《辞海》的定义，是“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说”。科幻比起奇幻、玄幻来说，更像是对科技世界的未来的幻想，包括硬科幻（自然科学派）和软科幻（人文社科派），两者之间没有太明确的划分，借科学发展的壳而偏重写人性的，大多属于软科幻。像《一九八四》，可以算为软科幻，书里的极端情况还是有那么一丢丢的可能性会实现，不过视其为讽刺小说更合适。

现在一般认为，最早的科幻小说是《弗兰肯斯坦》，之后是凡尔纳系列，如《环游地球八十天》（其中不少描写后来都实现了），华人早期科幻名家如卫斯理。不少著名科幻小说都拍成电影，如《银河系漫游指南》、《海伯利安》、《美丽新世界》、《时间机器》、《火星编年史》、《银翼杀手》、《使女的故事》等。很明显，随着时间和科技的发展，科幻小说的从登月、潜水，进展到了对宇宙的想象、对未来社会制度的猜测，和对科技发展进步下人与人关系的遐想。

中国科幻界，以刘慈欣、王晋康、韩松、赵海虹等一批科幻小说家为首，也诞生了大量好的作品。但是中国对科幻小说来说，并不能算一个好的土壤，虽然有现象级的《流浪地球》电影，但是大刘也说过，靠写作能养活自己的科幻小说家，包括他在内只有三个。

说中国科幻，不得不提《科幻世界》（号称全球发行量最大的科幻杂志），连载过《生命、宇宙以及一切》、《火星编年史》等小说。顶峰时期《科幻世界》每期发行量约41万册，如今仍保持有15万册。但是这个数目，和中国人口对比起来，仍然是少之又少。

打开起点的科幻频道，现在网络科幻小说，主要就是“末世流”、“机甲流”、“星际流”、“穿越流”、“进化流”，和我们印象中的科幻已经大相径庭。硬科幻似乎已经真的没落了。

2、奇幻

西式奇幻代表作：《哈利波特》、《魔戒》、《冰与火之歌》、《纳尼亚传奇》

可以看的出，奇幻主要是构造一个与现实迥异的虚构世界，和许多超自然的事。瑰丽的异世界，宏大的背景，超自然的现象，带来的猎奇感和兴奋感，是解决无聊的一剂良药。

西式奇幻，多是结合神话故事、传说背景搭建的，像魔戒里的种族设定，哈利波特的巫师设定，而如果以东方背景来描绘，恐有水土不服之虞，在这个情况下，有几个选择，或借着西方的设定写本土类型的故事，所谓新瓶装旧酒，不乏国人写的好的西幻作品，如著名的《佣兵天下》、《圣徒》、《魔法学徒》；或是构造中国特色的奇幻世界，比如本文将详细提到的九州；或以轻小说或者系列文的形式，不强调背景，主要讲故事，比如《都市妖奇谈》。

奇幻重在世界观的搭建，和场景的宏大，只要说的通，不管看上去多么诡异，都能让人接受。

3、玄幻（仙侠）

玄幻是个筐，其他放不下的往这里装。

最早的《山海经》、《封神榜》、《西游记》，都可以算作早期的仙侠志怪类故事。近代还珠楼主的《蜀山剑侠传》，开启修仙门派之说，而玄幻一派的发扬光大，在于武侠小说界的四天王之一黄易，《星际浪子》、《龙神》、《寻秦记》，里面最著名的应该是那句“破碎虚空”。虚空在哪，破碎虚空是到另一个世界还是消亡，谁也不知道。玄幻的吸引人之处就在于它的不可知、不可说，带有部分神秘学的特质。

早期玄幻中，树下野狐的《搜神记》、萧潜的《飘渺之旅》、萧鼎的《诛仙》、徐公子胜治的《神游》、烟雨江南的《亵渎》，都是很不错的玄幻类小说。然而随着玄幻概念的扩大化，现在说到玄幻，好像没有很明确的定义，基本传统东方幻想类都可以算。

玄幻界发展到后来，概念边界上比较模糊，门槛低，带来的结果就是产生大量在逻辑性上难自圆其说，而且故事陷入套路的玄幻小说。知乎er“某人路过顺便”总结过：

年少被人欺，佳人不相疑，
天赋有异禀，志大愿扑鹰。
为强入学堂，老大争四方，
偶遇上古书，奇经灵窍通，
不为争霸寰宇做独夫，
惟愿红颜一笑百媚生。
孰料外敌一朝入，奈何离别战场赴。
灵草珍宝做药食，一日千里挑黑主，
终成大道作独孤。千载洪荒谁与共，
白头到死万古同。

二、中式奇幻的顶峰之作：九州系列

中式奇幻的发展，随着《飞·奇幻世界》和《九州幻想》的发行达到顶峰。九州是多位奇幻作者共同构建的一个新的世界，江南、今何在、潘海天、水泡、斩鞍、多事、萧如瑟、沧月等都有九州系列文，私设无数。以前买《奇幻世界》杂志，还奉送过九州地图。

虽然九州大神团后来基本土崩瓦解，但是不可否认，九州在设定之初，是一个开放性、包容性的世界，任何人都可以来写九州相关的故事，九州的构建，也得益于很多人的心血和努力。比如九州的种族设定：《九州基础设定与说明ver2.0》，在《种族篇》中明确规定：“苍茫九州世界目前六种智慧生物：人、羽人、夸父、河络、鲛、魅，其中五大智慧种族：人、羽人、龙、夸父、河络、鲛。魅因为是虚体，无生殖繁衍的血统种族性而不能被称之为种族。”九州的种族设定明显有西式奇幻的影子，比如河络更像是矮人的化身，龙不太像东方传统的龙，而更有西方龙族的影子。

以下介绍一些九州系列的小说。

1、《九州缥缈录》、《商博良》，江南著

不能不说，江南作为九州创世神，在九州的推进上确实起到了很大作用。即使后来他的选择和功利性造成九州分裂，仍需承认他在九州时间轴和世界观搭建上的奉献。《九州缥缈录》借着影视化的东风上映，总体还是很令人高兴的。有人说江南快江郎才尽，再也写不出以前的少年热血了，不知是否？

《商博良》在《九州幻想》追了蛮久，隔了很久网上看到结尾，实在遗憾。设定还是很带感的，且我总觉得商博良像是吕归尘的某个亲戚。

我要走了。姬野，羽然，你们都在很远的地方，用尽全力生活，等着我们重逢的那一天吧？我也是一样的，我心里……很想再见到你们啊！——《九州缥缈录》

商博良系列是江南笔力的巅峰，相比于《九州缥缈录》的凛厉与稍显青涩，《九州飘零书》的技巧被打磨得极为纯熟却并无讨好之嫌。最出色的地方是文字代入感极强。初读时经常不由自主的把腿缩起来，生怕书里弯弯曲曲的蛇悄悄钻出来。想来这就是商博良带给我的感觉，合上书就仿佛云州一下子活了起来，宛如一朵盛开在虚空中的花。——《商博良》的评论

2、《海上牧云记》、《星辰月·羽传说》，今何在著

九州·海上牧云记（京东专供）35.6元京东去购买

不同于江南构建故事的精巧，今何在的特色在于极其出色的想象力，而为人诟病的就是屡屡虎头蛇尾。他的《悟空传》，曾经在我心中激荡起热血，然而拍电影了，却又五味杂陈，似乎今何在自己，对他所追求的自由也茫茫然。

他的小说，基本开篇都精彩纷呈，后期渐渐吃力，收尾困难。

将军站在那里，双眼圆睁，怒视着将他的雄心永远留在这殇原上的巨冰之中，热血已经凝冻，像钢一般撑在他的体内。他正在和冰山融为一体，再也不能分开，这是他最后一个敌人，他无法打败它，他是这样地不甘心，就永远站在这里。——《海上牧云记》

“是的，它不只是九州，不论前方是更广阔的大地海上暴风积聚的怒涛，但这就是我梦想中的……那个世界。“ ——今何在

3、《白雀神龟》、《铁浮图》，潘海天著

作为五次获得中国科幻银河奖的科幻作家在奇幻的试水之作，还是比较成功得。潘海天的历史观和大局观都很棒，但是看懂他的文章，可能需要反复来上几遍。建筑系的严谨应用到小说写作上，就是复杂的人物事件网，读到后面可能忘了前面。 如果拍成美剧倒是不错的素材。

“是把好刀。”悍虎将军点头承认说，他慢慢抬起左手摸了摸胸口，那儿的锁链铁甲裂开了一道口子，露出黑毛森森的胸口，上面慢慢地浮现出一道血印。他把它抹去，血印就消失了，看不到伤口，也看不到刀印，但只是一会儿，血又慢慢地洇了出来。——《白雀神龟》

他不相信地后退了一步，松手放开刀子，坐了下来，就在雪地里，他的上半身突然斜向里滑向一侧，整个人分成了两截。

“当灜棘部的狼与熊重聚时，我以为这是一本部族的抗争与重生；蛮舞云罄和阿鞠尼遇到了老师的时候，我以为这会是草原王族的命运纠葛；后来，瀛台寂回灜棘，铁狼王抚摸着扳指的时候，我以为这会是为来帝王的信仰之路；直到故事的最后，我才幡然醒悟，这不过是墟神在苍穹上移动棋子，借古弥远之手传达给人世罢了。”——豆瓣评论

4、《斛珠夫人》，萧如瑟著

女性向的九州系列文里当之无愧的第一。萧如瑟的笔力上佳，现在依然还记得海市发髻被一箭射掉的画面感，整篇文弥漫着一种悲剧的气氛，没有谁是最后的胜利者。犹记得她的专栏简介是”我自傲慢带疏狂“，果然这样的作者才能写出这样清丽动人的文艺。电视剧据说是杨幂演，挺遗憾的。

国家庞大精巧，即使放任不管，亦能自行经营许多年。“可是修剪树木并不需要询问树的意见，”旭帝随意掐去盆栽中的枝条，说，“这样未免太麻烦了。”国家于他眼中，已然是个泥盆。他以天下为场地，不过为了玩一场儿戏。只是从四肢百髓中生出的那股深深倦意，让他即使玩到兴头上也无法大笑出声。从登基的那一天起，他只是一个在层层繁丽藻饰锦锻覆盖下的影子，看不清虚实，再不知生之甘味。——《斛珠夫人》

5、《佣兵营》、《细柳镇》，水泡著

水泡写的更类似于武侠，把背景替换掉也没有违和感。作为九州天神，水泡在设定上花费过很大功夫，可惜没出版，现在找文都不容易了。

又下雨了，细细密密的，激起了蒙蒙胧胧一层薄雾。江南的雨，温柔得如同情人的眼泪，不经意间便湿透了身上的衣衫。我总是在雨天忆起童年，奇怪的是所有关于童年的记忆都是在雨中。在雨中爬上家门前的那棵桑树，塞满一嘴紫色、黑色的桑椹；在雨中耍弄着从厨房里偷来的菜刀，幻想着有一天成为名动江湖的大侠；在雨中遇到平生唯一的知己，热血沸腾地跪在一起歃血为盟；也是在雨中，第一次爱上一个美丽的姑娘。——《细柳镇》

6、《无星之夜》，遥控著

这个构建还是很庞大的，然而没有后续。作者早就息笔了。

一只小鸟在城门边枯树上的巢中苏醒，拍了拍翅膀，朝城外飞去。曙光在它背后渐渐映亮沉寂了千万年的天空，云高野旷，万里苍茫。太白低低挂在西面的地平线上，北斗在天顶缓缓隐没。

　　当它飞到城外时，忽然发现那里多了一片森林。金属的森林。无数磨得锋利的枪尖在第一缕曙光下闪耀着寒光，一动不动的指向天空。持枪的士兵身着缀着铁片的棉甲，排列成一个又一个方阵。枪兵两翼是骑兵的队伍，战马在骑士的勒令下保持静止，偶尔打一个响鼻，喷出的气在初冬清晨的冷风中就凝聚成白烟。硬弓手的横列排布在枪兵后面，当小鸟飞过他们头顶的时候，它看见下面队伍里一个年轻的弓箭手抚摸着手中的长弓，抬头看了它一眼。——《无星之夜》

7、《星痕》、《九州天空城》，唐缺著

九州的后期，前期的大神几乎都放弃了，唐缺依然还坚持。他写的文，不会太沉重，也就不会太让人记得住。如果需要一份饭后小点，可以读读他的文章，至少他一直有更新。

正在胡思乱想着，一种本能的警觉令他无意识地抬起头来。然后他的苦胆差点被生生吓破。养父，他见到了养父，养父就像一个恐怖的恶魔，竟然高高飞翔于天空，背后有一双巨大的白色羽翼。月光下，养父脸上的表情可以看得十分清晰：那是一种近乎癫狂的陶醉，混杂着某种压抑已久的痛苦。
那时候君无行还从来没有见过羽人飞翔，惊惧之下也完全没有向种族差异上面去想，他心里只有一个念头：魔鬼！会飞的魔鬼！——《九州天空城》

8、《旅人》、《朱颜记》，斩鞍著

斩鞍算九州中后期的扛旗者，她的文字很有特点，很厚重，善于从小人物的角度叙事。什么是正义？正义似乎总是湮没在历史的尘埃里。读完觉得暗合九州的发展，心内只余怅然。

磅礴的溪流，艰难的纤夫，落寞的英雄，逝去的时代。当一切成为定局，秋林一箭也最终成为绝响。——《秋林箭》评论

8、《奈何花》，goodnight小青著

小青也是我特别喜欢的一位作者，她的文自带妖气，夏天读有冰箱的效果。初读惊艳，多年后再读，依然有一股灵慧之气，可堪反复咀嚼，口留余香。

这年冬，帝都遭遇百年未见的严寒。天未明时，风搅着雪尖啸厮杀，像千百条乱窜的白龙，漫天洒下残鳞败甲。那濒死的狂暴扯碎了天与地，苍白里撕出一丝一条失血的灰色伤口。破碎天空中有一把弓。弓背长达三尺七寸，呈现顺畅流丽的弧度。雪桐木打造，两端镶有银质角饰。淡黄木材因许多年来许多双手的抚摸而变得光润无比，泛着点隐隐的红，在亘古无情的风与雪的映衬下几乎具有肌肤般的质感。

这把弓像个活物。一个独立的生命，有温度，有灵魂，会呼吸，会……杀人。——《奈何花》

9、《海潮三十年系列》，尾指银戒著

大段的对话，细密的文字，是尾指银戒的写作特色。他擅写英雄迟暮，却又暗藏希望。

发福的夸父商人盘腿坐着，肉山一样的肚子上跪着他的河洛同伴，两个对神氐最虔诚的种族。巨人抬起的手臂挡在河洛脑袋上方，将他完全罩在阴影中。只有走近才能看到，河洛手里捻着细金打造的链珠低眉而歌。而巨人的手掌则按住胸前流云一样的烙印，低低的颂语像闷雷擦着岩石掠过长空，再然后他硕大无朋的脑袋被乳白色的光晕笼罩。一队羽族商人经过神巫身边时只略略欠首，径自找了片无人处坐下。统治群空的天舞者，虽然穿着东陆人的丝绸衣裳，心中却自诩为最接近神的人。即使与天启公卿围炉清谈，他们都摆出一副着力亲近却又掩不住傲岸超拔的神采，又怎么会在乎这小镇上距离星神十万八千里的小巫士。他们委婉拒绝了东陆商人不失时机推销过来的黄金杯盏，从腰袋中取出白银的筷子翡翠的碗。——《海潮三十年》

10、《澜州战争》，塔巴塔巴著

描写羽族和人族战争的。文字平实，吐槽挺多，揭示了战争的残酷。可惜作者就这一篇。

莫小闵来到斯特兰城的第一天，就嗅出了这个城市中弥漫的不祥气息。她的感觉跟当时这座城市笼罩的积极乐观气氛完全相反，所以她的意见也没有受到应有的重视，就连她唯一的同伴莫塔也丝毫没放在心上。莫小闵当时皱着鼻子嗅来嗅去，光洁的皮肤上被挤出一道道并不难看的皱纹，她还扯着莫塔的袖子不放，嘴里念念有词：“不对，肯定什么地方不对。”莫塔不耐烦地说：“得了吧，你以为你是狗吗？” 这并不能怪莫塔是个愚钝、没耐性、缺乏远见的人，只是莫小闵在这两个对时中已经依靠她超乎常人的灵敏嗅觉发现了三家隐藏很深的糖水店，十二处垃圾堆，以及遍布整个城市地下的污水管道。——《澜州战争》

11、《天光云影·风云会》，楚惜刀著

楚惜刀的魅生系列我拜读的更多，她善于做设定和雕琢内容，可惜没发展为长篇。据说她是成名作者转战九州里最成功的一位。

12、《术世》系列、《远行》 ，公子木著

奇诡之作。

平静。这便是平静么？苏凌的眼睛仿佛慢慢的笼罩上一层白雾，视觉、听觉、触觉，通通地消失掉。他淡漠地坐着，看着那个男人恐惧而混乱的神色，看着他的头发在一夜间变得灰白，看着他喝干一坛一坛的紫米酒，看着他喝干一坛一坛的紫米酒，看着他脸上泛起越来越痴狂的笑容……他又喝又跳，又笑又闹，受人敬畏的秋先生变成了乱糟糟的老头子……而苏凌只是静静地看着。亘白术已经大成，他再不会有反应，也再不能有反应。 ——《术士》

三、奇幻世界的未来

1、九州还有重新崛起的可能么？

九州的衰落，有几个原因。

一个是九州设定庞大，却没有核心思想作支撑，就像大屋没有立柱，梁再华贵，也避免不了倒塌的命运。比如《权力的游戏》，前后呼应强烈，写的不过是几十年的故事，而九州系列，背景、人物关系都是很零散的，这样的话，可能有好的作品，但是九州这个概念很难深入人心；

一个是作者多是为爱发电，受现实生活的影响，难以大量集中得写作。加起来不到一百部小说，要说清几千年的故事，可能吗？更不要说理念差异带来的斗争，爱没有了，自然也难以维持创作热情，再加上没有新鲜血液加入，那么凋零是必然的命运；

一个是设定之初就太理想化，始终没能找到商业化的入口，读者群体在变化，口味越来越重，而九州似乎早已过气。当然，最主要的还是网络长文的发展，读者习惯了动辄百万的小说，快餐式阅读造成注水式写作的盛行，九州自然风流云散。即使有些继续徜徉的人，也免不了借九州名号捞金的怀疑。

死去元知万事空，但悲不见九州同。

那么九州还有重新崛起的可能么？也许有，在下一批作者再度提起笔来的时候；在知名作品影视化，老读者们转而为九州添砖加瓦的时候；在商业和文艺能得到合理的融合，不再只讲情怀的时候。

2、中式奇幻的生命力所在

不说九州的话，中式奇幻，能否有与《冰与火之歌》匹敌的作品？

中式奇幻的特色，是宏大的背景设定？还是唯美的中国风？

我认为都不是。最根本是讲好一个故事。不一定要完全创造一个新的世界，我们的文化里，同样有着和“巫师”、“吸血鬼”类似的设定，这些元素完全可以用来搭建一个属于东方的瑰丽世界。关键是逻辑严密，能够自圆其说。

日式奇幻已经给我们做了“小而美”的示范。

3、新的发展可能——儿童文学

想来九州很多的读者，也和我一样已为人父母。做父母后，给孩子买绘本，深深为某些国外绘本的构想而啧啧称奇，也为中国连环画的消灭而悲叹。近年来，也有不少中国作者，把中国的传统故事画入绘本，如果有有心人，或许九州也能在这个领域，重新焕发生命力。

熊亮·中国绘本：和风一起散步（新版）13.72元京东去购买