小白也能懂的木器漆病之万能药“帖”,纯干货,收藏之(篇三)

2019-05-06 14:04:55 54点赞 790收藏 42评论

今天柒君接着讲“水性木器漆病”问题,按照惯例,先将前两期奉上(问题一至十一)

一网打尽“木器漆病” 篇一:小白易懂的“木器漆病”之万能药“帖”写在前面的话停更两周,恍若隔世。诚然,在这半月的时间里,柒君饱受了身与心的双重煎熬。一方面深陷“木器漆病”这个主题文章中难以自拔,从搜集问题到对问题的追根溯源或者刨根问底式的深究,怀揣一种打破砂锅问到底的精神,异度虔诚。无论怎样,柒君只是想给广大值友一个有点含金量的文章,不枉诸位腾出宝贵的时间翻看本拾柒日| 15 评论12 收藏109查看详情小白也能看懂的木器漆病之万能药“帖”,精耕细作干货,收藏之(篇二)写在前面的话不知从几何时,撰写“写在前面的话”成为了一日之中最幸福的时光,替代了阅读、取代了电影,甚至连寸步不离的音乐也未能幸免。在前面的话里,更能找回自己,宛如梦醒时分,伸一个懒腰,顿感生活尚且残留些许美好,似乎委已灰飞烟灭的万千期待,有了一点回心转意之势,即便心如明镜,一切的一切只是内内里的一点拾柒日| 35 评论32 收藏455查看详情



问题十一:刷痕

小白也能懂的木器漆病之万能药“帖”,纯干货,收藏之(篇三)

刷痕区别于喷涂漆痕,前者采用的是传统的刷涂工艺,而后者是批量生产的喷涂工艺。

刷痕,指的是刷涂施工,涂膜表干后,漆层上留有漆刷刷过的痕迹。

作为一个基本事实是,只要采用刷涂工艺,刷痕将是不可避免的,并且全封闭工艺要比开放工艺的刷痕更为明显一些,因为开放工艺中的木质基材纹路掩盖了一部分刷痕问题。

另外,在漆刷选择上,建议选用水性木器漆专用的纤维刷,其刷痕最小,刷涂效果最佳,其次是羊毛刷与棕刷。

导致刷痕的原因有四个:

原因一:施工温度高,漆膜表干太快,或者兑水比例少,施工粘度过高,导致刷漆后流平性不佳,形成漆痕

施工温度高,漆膜表干肯定过快,因为水分在高温下挥发太快。一般情况下,水漆在兑水稀释刷涂后,漆要有一个在木质基材表面自然流平的过程,当然这个过程需要一点点时间才能完成。常温下,原漆兑水0%-10%后,刷涂后会在20分钟左右完成流平过程,形成致密漆膜,如果天热,会怎样?如果还是按照原20%的兑水比例,漆尚未完成流平,水漆中的水就会被高温蒸发了,喷涂在基材上的漆自然会粘稠一些,再刷涂,难免会出现刷痕。

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所以,为了规避这种情况发生,在室内温度较高的情况下,比如超过35℃了,可以多加水,加速水漆的流平,让干速慢一点,让水分的挥发时间长一点,如此一来,才能保证水漆在充分流平后,再干透。

所以,水漆的兑水稀释比例也是不一样的,要根据不同区域、不同季节而定,如果遭遇过分天热的情况,兑水量峰值达到10%也是有可能的。

其实涂料本身粘度过大与涂料干燥较快有着异曲同工之妙,可能储存温度条件过高导致的,但无论怎样,使用前多加一点水即可轻松搞定,而加水的比例要灵活掌握,原则上不超过10%

原因二:来回涂刷次数过多,水分挥发后漆膜流动性不佳,导致刷痕

在本文篇一中,我们聊到喷涂的手法是“一个半十字”原则,而对于刷涂而言,标准的刷涂手法是,沿着木纹纹理刷涂,刷涂原则是先难后易,刷涂均匀即可(即每一处都要刷涂到位)。

本条致病诱因指的是刷上漆之后,来回的刷,我们知道,每刷一次相当于刺破一次漆层,加大了漆膜的蒸发面,加速了漆面的蒸发进程,未给漆膜形成留出充足的流平时间,于是一边刷涂一边漆膜水分大量挥发,当漆膜中的用来促使漆膜流平的水分蒸发完后,如果还在刷,势必刷涂的物质只剩接近流质的漆了,于是有了刷痕。

原因三:底层有刷痕现象,未打磨彻底,上漆后刷痕仍然影响漆膜效果

如果底层有刷痕,说明上一道刷痕问题残留,再加上没有对漆面进行充分打磨,导致历史遗留问题残留。

如果刷痕小的话,通过刷涂下一遍漆,多多少少会弥补这种问题的发生,一旦问题比较严重的话,则很难从根本上解决类似问题。

原因四:刷涂前基材表面未充分除尘

这个问题很好解释,底不净,就不要怪“面”难从命,这也是为什么在首底、二底、首面过后,选用细砂纸打磨的原因,目的无非就是想清除漆面表层的灰尘,为了规避打磨后二次污染的问题,在打磨完要记得对打磨后的区域进行除尘处理。

那么,假定出现了刷痕的情况,要如何是好呢?

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一般是打掉重做,如果问题不是很严重的话,可用400目左右砂纸对问题基材表面进行打磨处理,在打磨不透底的情况下,重涂一到两遍面漆即可。

如果问题很严重的话,则建议先用200目左右的粗砂纸将问题基材打磨平整,再用400目砂纸检砂,如果打穿底漆的话,建议从封闭剂到一底两面进行处理,如果未打穿底漆的话,直接喷涂面漆即可。

问题十二:漆膜回粘


所谓的漆膜回粘,指的是漆膜干燥后,由于将之叠压在一起出现的粘黏现象,简单说,就是木质基材的漆层干了,由于叠加放在一起,漆膜又返湿了。

虽然这个问题多少有点“返老还童”逆生长的意味,有点滑稽,但不得不承认,这种病理性的问题确实存在。那么,导致这种问题发生的根本原因是什么呢?大概有三个方面:

其一,产品自身的原因;

这个原因没什么好解释的,典型的产品自身的问题,属于配方设计范畴的问题。一般小品牌的会出现这种问题。

其二,储藏环境湿度大;

在对家具或木质基材喷涂施工,并且漆层彻底干燥后,就往库房里塞,假定湿度过大的话,空气中的水分会逐步侵蚀本已干燥的漆膜,并再次将之润湿掉,导致漆膜回粘。

所以,一般情况下,我们都会说,家具的储藏条件要通风透气,将之放置在阴凉处。

其三,高温消融漆层

假定漆膜刚干透不久,就遇上高温恶劣天气的话,较高的温度易将尚不稳定的漆层消融掉,继而由干转湿。

其四,涂层太厚或重涂间隔时间不够,漆膜未干透


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这种情况指的是一次性涂膜过厚,或者重涂间隔时间短,造成的表干里不干,或者称之为漆膜未彻底干透,假定遇到低温(蒸发慢)或高湿的情况,漆膜内层的水分会充分上反,并联手空气中的水分,使漆膜由干返湿。

如果出现这种问题,要如何是好呢?

一般情况下,将之放置在通风阴凉处,使漆膜彻底干透即可。

假定是漆品本身的问题,建议等原漆干燥后,先用200目左右砂纸将原漆膜打掉,再用400目砂纸做检砂处理,再另行喷涂一到两遍面漆即可。

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问题十三:漆膜收边

漆膜收边指的是,在喷涂施工后,板材边缘漆膜在干燥时出现回缩现象,边缘无法得到有效润湿,再直白点,漆膜无法有效覆盖到基材边缘位置。

导致漆膜收边的原因有以下三种:

原因一,水的配比超量

水性木器漆使用前,要兑水稀释,并且兑水比例一般控制在0%—10%以内。如果兑水量过大,漆液粘度势必要低,不挂漆,导致润湿性差,润湿性的好坏与漆膜铺展面积成正比,一旦水量过大润湿性差的话,木质基材的边缘部分则无法盖住。所以,要严格控制水漆的加水量问题。

原因二,漆膜喷涂太厚

如果喷涂过厚,漆膜就会僵住,流不动,而水漆与水一样,有四周向中间聚拢的本能,故而形成中间厚两遍薄的情况。

那么,出现这种情况要如何处理呢?

打掉重做。先用240目的砂纸打磨平整,再用400目砂纸找平,再喷涂1-2遍面漆即可。


问题十四:砂纸砂痕

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顾名思义,漆膜表面有砂纸打磨的痕迹,严重影响视觉美观。

广义上讲,导致漆膜有砂痕的原因大致有以下四点:

原因一,使用过粗的砂纸砂光

砂纸的目数值越低,砂纸越粗,砂粒越大,无论是封闭剂,还是底漆、面漆的打磨,一般是240目至400目即可,如果用180目左右的粗砂纸,粗大的砂粒会严重破坏掉娇嫩的漆膜。该症结属于典型的选材不当引发的问题。

原因二,打磨方法错误;

木材是有纹理的,正确的打磨方式是顺着木纹砂光,这样不仅不会破坏原来的肌理,还是增添木纹的美感,如果反其道而行之,呛着木纹打,不仅打乱了原来的木纹美感,而且砂纸不协调的打磨痕迹也会凸显。

原因三,涂膜未干燥即加以打磨;

无论是封闭剂,还是底漆、面漆,如果漆膜没干再用砂纸加以打磨的话,娇嫩的漆膜势必要被破坏掉,形成砂痕。所以,不管是哪一道工序之后的打磨,打磨的前提是漆膜彻底干透,否则欲速则不达。

原因四,上涂涂膜太薄或粘度过低

涂膜太薄指的是面漆喷涂得少,而覆盖砂痕肯定需要一定的厚度,漆量如果不够,上一道工序的砂痕无论大与小,都会显现。常规喷涂手法是喷涂一个半十字,而偷懒的工人可能就喷了一个十字,未能完全遮盖住砂痕。

而漆液粘度低,说明漆品兑水比例大,兑水多了,没有覆盖力,经不住打磨,砂纸还没怎么打磨就轻易被破坏了。

如何规避类似问题呢?

简单说,问题的原因就是规避的方向,主要有三:

其一,选择合适的砂纸,依次由粗到细,砂光时应按木材纹理方向顺木纹砂光,并清除干净灰尘漆粉;其二,打磨漆膜前,应待漆膜充分干燥才进行研磨;其三,涂料之粘度应予适当调整,喷涂厚度应足够,足以覆盖砂痕。

当出现这种问题后,要如何是好呢?

用400目左右的砂纸将问题漆膜表面充分打磨平整,再喷涂一到两遍面漆即可。

问题十五:光泽不稳定


什么叫光泽不稳定?简单讲,就是光泽度不一,这边亮那边哑,漆膜的明暗度不一致。

导致光泽不稳定的原因有七个,具体如下:

原因一,固化剂添加比例大小会影响漆膜光泽度;


上图为双组份水性木器漆,左侧为主剂,右侧为固化剂上图为双组份水性木器漆,左侧为主剂,右侧为固化剂


主剂与固化剂配比为10:1主剂与固化剂配比为10:1

这种情况下常见于双组份的水性木器漆,该漆品由主剂与固化剂两部分组成,固化剂添加比例的大小会直接影响到漆膜的光泽度。一般情况下,主剂与固化剂的勾兑比例为1:0.5,也有1:0.8,固化剂添加比例越大,漆膜光泽度越亮。然而,这并不是说,如果想要很亮的漆膜效果,就可以添加更多的固化剂,要知道主剂与固化剂的配比是一定的,如果超过限高值,会影响正常施工,此处指出的固化剂可致亮度高,仅仅是问题的症结。

原因二,稀释比例大小不一;

水性木器漆是以水为稀释剂,如果兑水比例过大的话,会严重影响漆的成膜性及光泽度,兑水比例越大,漆膜光泽越哑。

原因三,由于双组份水性漆活化期的影响,导致水漆越喷越哑;

什么是活化期,简单讲,指的是主剂与固化剂混合后的最佳使用期限,必须要在指定时间内用完,否则将不可再用。

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一般情况下,双组份的水性漆要在主剂与固化剂勾兑后的3到3.5小时内用完,如果超过该期限值,光泽会变哑,肯定会出现各种问题。常见的问题有,成膜性不太好,硬度也不够。对于双组份而言,放置的时间越长,光泽越哑的根本原因是固化剂失效了。

原因四,水漆没有搅拌均匀 ;

这是漆品光泽度不一最为常见的原因。任何的漆品在使用之前都要充分搅拌,这与喝果粒橙之前要摇一摇道理相似。如果储存时间过长,漆品都会有些沉淀。如果不充分搅拌的话,容易出现光泽度不统一。

原因五,由于平面与立面涂膜的厚薄不一样,导致平面偏亮,立面偏哑;

同样的喷涂手法,同样的喷涂遍数,立面要比平面的涂膜厚度要薄一些,这是由于立面本身的地心引力局限性导致的,无论怎么说,平面的就是要比立面更容易挂漆。而涂膜越厚,亮度越高,反之亦然。

规避这种问题有两个方法:其一,立面的可以适当予以照顾,根据实际情况,酌情多喷涂一到两遍;其二,如果家具不太大的情况下,不妨将家具平放,立面瞬间变为平面。

原因六,待干环境通风量及温湿度影响。

这里指的是待干环境通风与不通风的影响,通风处干燥过快,漆膜偏亮,不通风处干速较慢,漆膜偏哑。同理,温度高或湿度低,漆膜干燥过快,漆膜偏亮,反之亦然。如果想要规避这种问题,就要尽可能的营造出“一视同仁”的待干环境。

原因七,施工工艺不同导致的漆膜明暗度不一。

水性木器漆喷涂分为全封闭、半开放、全开放三种工艺,水性漆做在封闭上面,表面光泽要亮,而做在开放上面,要哑。封闭的工艺,其漆面是平的,与玻璃差不多,能够反光,而开放式的漆膜表面有很多木眼、木孔,木眼不反光,就哑了。所以,封闭要比开放的工艺要亮,归根结底在于反光性的强弱

当我们知晓了导致“光泽度不统一”的原因之后,就知道如何规避了,大致有:其一,使用水漆前一定要搅拌均匀;

其二,尽量通过调整喷涂手法,使立面膜厚接近平面膜厚,拉近两者之间的光泽差;其三,尽量做到现调现用,调配好的水漆要在活化期内用完,避免在过了活化期的水漆中强行加固化剂,再使用;其四,尽量使待干室规范标准化,明确并固定待干室的温度度,待干室可人为控制,温度与湿度均可人为设定。

最后,当出现这种问题后,具体的解决办法如下:

选用400目的砂纸充分打磨,打磨完之后,漆膜的光泽度是统一的,而后再根据实际情况,喷涂1-2遍面漆即可。

未完待续

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