老外如何改造中国瓷器，中国陶瓷的奇幻之旅 | 同城展拍

1547年，一件明永乐官窑执壶被法国派驻奥斯曼帝国的大使携带回国。这件青花执壶曾在15世纪初随郑和船队远航，是明朝赠予中东的外交礼物，又在一百多年后再次经外交使节之手，自中东辗转到达欧洲。

明永乐 青花缠枝牡丹纹执壶

上海博物馆正在展出的“东西汇融——中欧陶瓷与文化交流特展”就从这件极具传奇色彩的执壶拉开序幕。

自15世纪末新航线开辟以来，瓷器成为商船中的“常客”，走进大洋彼岸的生活，呈现了图像、技术和观念的交流。此次“东西汇融：中欧陶瓷与文化交流特展”的展品不仅是博物馆里的文物，它们也曾是世界贸易和文化交流的见证者，在几个世纪的历史长河中起伏流转、破浪前行。

展览自大航海时代启航，展开探索之旅，探究中国瓷器如何到达欧洲，瓷器如何记录中西贸易的展开，甚至讲述贸易之外的中西交流史。

最先开辟欧亚交通新航线的是葡萄牙人，1498年，达·伽马船队绕过好望角到达印度，此后持续东进，揭开近世东西方交流的新篇章。

在贸易的各阶段，葡萄牙都订制了特殊的纹章瓷器，经由这些器物，可以串联起完整的早期中西贸易史。更有趣的是，这些器物还记录了中西交流最初阶段，中国工匠面对西方图样的生疏与误解，以至于马六甲城防司令在信中特别提及，他为国王订制的瓷器不是他“想象的那种”。

探索的旅程自16世纪延续至18世纪，由珍贵的早期订制瓷到散落各地的沉船出水瓷器，探寻历史，拼合航线，一路风景殊胜。

明嘉靖 青花葡萄牙王室徽章纹碗

外销瓷展往往注重器物及贸易变迁，但本展览希望从新的视角呈现更有趣的问题：西方人如何看待、接受、使用远渡重洋的东方器物？瓷器如何融入欧洲的生活方式、室内设计以及时尚风潮？东西方的器用、审美差异会碰撞出怎样的火花？

油画是最直观的图像记录，透过画作细腻、微妙的描绘，可以步入瓷器在西方的使用情境：室内装饰着来自中国的瓷器，桌面的青花瓷、金银器与丰富的果蔬共同构成象征财富与地位的符号。

在卡尔夫油画中的青花盖碗，与一件保存至今的明崇祯青花贴塑八仙盖碗如出一辙。

威廉·卡尔夫《静物：水果、玻璃杯与瓷盖碗》

明崇祯 青花贴塑八仙盖碗

东西方的装饰传统、审美趣味并不相同，中国瓷器有时会被欧洲工匠重新装饰、镶嵌，这是一场极富创意的视觉改造游戏：景德镇的釉里红瓷器被荷兰工匠添上日本风格的纹样，盛放毛笔的笔筒被改装成盖杯，中西技艺在此碰撞、交融，绽放出独特想象力与美感。

清康熙 釉里红加彩剑士狮子图瓶

明崇祯 青花博古图笔筒改装盖杯

随着东方物品不断融入欧洲的室内装饰，诞生了许多瓷器宫室，葡萄牙桑托斯宫瓷厅是其中最引人注目的一例，金字塔形的天花板上镶嵌了近300件中国瓷器，宛若点点星辰，映照出巴洛克艺术的创新与融合之美。

展览以最新3D技术在展厅内复原瓷厅穹顶，观者可以身临其境地感受这一令人叹为观止的瓷器景观。

桑托斯宫瓷厅穹顶

中国陶瓷对周边国家的影响源远流长，明清时期，远渡重洋的瓷器更深刻影响了欧洲的窑业发展。

展览精选越南、日本、中东、葡萄牙、荷兰、法国、德国、英国等地模仿中国的产品，通过精心组合比对，揭示中国技艺对世界物质文明的贡献。参观展览的乐趣之一，就是分辨这些样貌相似的青花盘，究竟来自中国、日本、葡萄牙、荷兰还是德国？

这些青花盘分别来自于哪里？

十七世纪后半，一系列东方见闻录的出版助推了“中国风尚”潮流，瓷器中的图像展现出西方理解与遐想中的中国世界，融合中国和美洲人形象的代尔夫特陶砖，是欧洲人对异域想象的最佳演绎。

彩色釉陶中国与美洲人物图壁砖

为呈现这一全新视角的中欧陶瓷与文化交流特展，法国、葡萄牙、英国、荷兰、美国、瑞士、中国七个国家的十余家世界顶级博物馆及收藏机构与上博携手，在疫情之下，以文化冲破阻隔，用艺术联结世界，共同谱写这一东西汇融的传奇。

清乾隆 广彩十三行图碗

约1763-1794年 彩绘中国乐师像

亚伯拉罕·范贝耶伦《静物：水果与青花盘》

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