《吉祥如意》：大鹏无意的转型之作

在此之前我们对导演大鹏的了解是《屌丝男士》《煎饼侠》《缝纫机乐队》，按正常轨迹而言他应该在喜剧这条路上继续发光发热，深耕劳作，一是他很适合，二是他导演的喜剧作品并不算多，风格还有待加固。《吉祥如意》本来也想拍喜剧的，却无心插柳柳成荫，成了一部他导演生涯里很不一样的作品。

《吉祥如意》是《摄影机不要停》的壳，但结构和思路都是新的尝试，大鹏解构电影的同时又重建了电影。

纪录与伪纪录，虚实真假，镜头设计与真实生活相互侵犯。

实验电影的手法，能将想法与实践结合得如此好，需要导演有足够的功力。

大鹏说“拍一场天意”，于是影片里，女演员入戏极深，在别人的故事里流着自己的泪，而故事原型站在一边玩手机，事不关己高高挂起，两人在同一个画面里不期而遇。

这是虚实影像的独特魅力，纪实感之余，兼富戏剧张力。

看的过程中，脑里浮现一句话：艺术是残酷的。

要足够真实，要袒露私心，要站在符合普世规律的种种定义之外，要成为局中人，也要抽身而出当个旁观者。要动情，也要冷静。

大鹏为死去的姥姥痛哭，另一个他在看着自己痛哭。

他一开始只是想拍一家人团团圆圆过年，然而生活是最好的剧本，一切被猝不及防改变了。

拍摄过程的不可控是电影艺术的魅力，正如有瑕疵是音乐live现场的魅力。

王家卫早期拍电影从来没有剧本，贾樟柯早期拍电影惯于使用素人。

创作者从生活中提炼出故事，也逐渐学会将故事交还给生活本身。所以影片让人共情，它是私人家庭影像，也是中国千万家庭的缩影。

人都是在要告别的时候才会回溯与追忆。踏上故土，不是因为自己即将离世，就是因为有老人已到将死之年。

见一面，少一面，这是重逢与寻根的意义。

看到吉祥如意这张海报，红灯笼是喜事，白灯笼是丧事。孩子趴在白灯笼上，是对已离世老人的不舍与怀念，在外漂泊的游子，更想环抱亲情。新年的烟花与喜鹊如期而至，底色仍然是温暖的。

这几年有很多人没能回家过年，影片里大鹏的三舅吉祥一直在哼唱着“常回家看看”，让我泪目。

愿吉祥如意，盼早日团圆。

作者声明本文无利益相关，欢迎值友理性交流，和谐讨论～