有点感人，也有点烂

重复一个浅显的道理：

感人不等于好作品。

让一个可怜孩子对着镜头哭，泪眼婆娑，哭得上气不接下气，不需要任何其他交代，总会很感人。

如果再加点台词：你快回来吧，我向你保证以后都很乖，一定好好听你话。

这就是短视频平台的标准爆款，后缀加上#感人瞬间 的话题，流量即刻引爆。

但如果是一部严肃作品，这种手法就需要警惕了。

可以用，但要克制。

这就是为什么我认为《你好李焕英》很催泪，但并不是一部好电影的原因。

而《野孩子》的问题，比这个更多。

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我在之前躲屎指南里写过，对这部电影的期待主要是因为导演殷若昕，她上一部《我的姐姐》的人物塑造和人物关系的建立都很成功，也放大了张子枫演技的优势。

但《野孩子》跟《我的姐姐》比起来，差挺多。

豆瓣有个评论把我骂笑了：

“《野孩子》和《我的姐姐》的差距，约等于王俊凯和张子枫演技的差距。”

《野孩子》更像是社会版的《我的哥哥》，但导演的野心更大，塞的社会议题过多，创作难度翻倍不止。再加上题材略带敏感性，最终整体呈现一种慌乱的失控状态。

归根结底，还是故事中哥哥和弟弟的人物关系，建立的不踏实，缺乏说服力。

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于是到了后半段，导演放弃了人物关系的推进和维护，用毫无必要的悬疑性+高强度的煽情来完成故事。

故事根据有一定争议的真实新闻改编，这可能是之前定档又延期又极限定档的原因，背后也一定有删减和妥协。

但我觉得把故事说成这样，不能全怪“删减”。

如果你看过同题材的大师作品《小偷家族》，那文本上的差距，简直无法直视。

王俊凯在片中饰演一名从小被妈妈遗弃，沦为小偷的大男孩，他靠偷东西销账为生，独来独往，不相信任何人，没有任何朋友。

关子勰小朋友饰演一名同样被妈妈遗弃的7、8岁男孩，他跟着收废品的爷爷生活，但爷爷经常打他，还不给他吃的。

电影最大的创作难点是：如何让观众相信男孩和小男孩之间的“手足亲情”？

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单单几个镜头交代“他跟我一样也是被妈妈遗弃的”，或者“他很可怜”，是完全不够的。

这就是电影最大的问题，电影过于匆忙的让这两个人成为伙伴，拥有了“哥哥和弟弟”之间依依不舍的亲情。

人物关系还没建立起来，就开始煽情。

主角的人物塑造也有问题。

尽管有他偷东西甚至参与杀人的情节，但观众对他的感知依然是“纯洁无暇”。

其实应该把他塑造成一个复杂的人物，暴露出内心真正的黑暗。

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看看是枝裕和的《小偷家族》是怎么写类似人物的。

他们组成虚假的家庭，获得真实的情感慰藉，但一旦遇到情况，他们会毫不犹豫的抛弃“妻子”、“儿子”、“兄弟”，保全自己。

这才是这群人的底色。

情感慰藉在具体的危险面前，不值一提。

相比之下，小男孩的人物塑造稍微好点真实，一个没接受过任何教育、经常挨饿、经常被打骂的孩子，就应该是一个“讨厌”的孩子。

他会直接抢别的小朋友手上的冰淇淋，会嫉妒其他小孩甚至欺负他们。

不过，他一旦回到和哥哥的人物关系中，就变回了心疼哥哥、依依不舍的可怜孩子形象。

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还给他设计了很多明显不是这种孩子会说出来的台词，比如：“妈妈说桂花开了她就来接我，可桂花已经开过了，她还没来，我知道她不会来了。”

典型的为了感人而写的台词。

也是因为人物关系不够牢靠，所以，电影的结构也很奇怪。

第二幕后半段，更改叙事节奏，增加了杀人和埋尸的情节。

我也是一个故事创作者，我明白这是典型的叙事“偷懒法”：当你的故事推进不下去的时候，那就来一段杀人吧，紧张感立即就来了。

但从整部作品的维度来看，这种强行提升节奏的方法，是无效的。

到了第三幕，又让邓家佳饰演的女警成为新的叙事主角，而她探案缉凶的整个过程，都显得很业余。

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后两幕更大问题是，彻底放弃了对男主角的进一步塑造，让人物彻底扁平化。

此外，电影还有很多莫名其妙的细节。

黑大哥深夜埋尸时被人哐啷一铁锹，天亮了还一动不动躺在泥地里，转头他就毫发无损地坐在了审讯室里。

女警和特殊学校的校长谈话，让校长破例收了那个孩子，校长一通大词说，他不符合规定，不能入学。转头孩子就入学了。

结局花了巨大的篇幅展现王俊凯在警察的天罗地网中成功逃脱，可转头，他也坐到了审讯室里。

警察还亲口承认“他是故意让警察抓住的”。

那他还费那么大劲逃跑干什么？

此外，电影的调色也有问题，作为一部灰暗现实题材，整体过亮了，一股子电视剧质感。

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当然，相比这些细节，最关键还是开场人物关系没有建立起来，导致后面只能用增加悬疑和转换叙事主角的方法来完成故事。

至于王俊凯的演技，我只能说，《刺猬》里成长明显，可能是因为有葛大爷带着，这次需要他带领别人，就不够了。

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