移动画面 篇三十一：为什么我们惧怕“恶童”？

网剧《隐秘的角落》之所以能获得这么大的关注和讨论，其中很大一个原因来自难得的在中国影视中出现的“恶童”形象，在之前为人熟知的莫过于电影《唐人街探案》中张子枫扮演的小萝莉。

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为什么我们惧怕“恶童”，对于现实世界中的我们来说，第一个理由是“恶童”不需要承担后果。

告白

影片介绍：一所平凡的中学，1年B组即将迎来春假。不知天高地厚的学生们肆意吵闹，殊不知一场绵亘数月的风暴正向他们袭来。级任教师森口悠子（松隆子 饰）全然无视这片混乱，静静地向学生们做出最后的告白。这个单亲妈妈独自抚养着可爱的女儿（芦田爱菜 饰），然而女儿最终在游泳池中溺水身亡。警察 认定这是一起意外，森口则认定女儿死于班上两个学生之手。她不动声色地指责着犯人A和B，并宣布用自己的方式进行复仇。在此之后，森口辞去教师职务，1年B班的学生也心怀惴惴迎来了春假。新学期开始，残酷的风暴袭向了这群无知无畏的少男少女……

相信大家前一段时间被《大连 13 岁男孩杀害 10 岁女孩案宣判，法院判赔 128 万》新闻刷过屏了，虽然赔偿也是一种正义，但如果可以选择的话，大家更愿意以牙还牙，以血还血。

2019年10月20日，13岁大连男孩蔡某某将在同小区内居住的10岁女孩小淇杀害，并抛尸灌木丛。因蔡某某未达到法定刑事责任年龄，警方依法不予追究刑事责任，对其进行3年收容教养。

而《告白》讲的就是一位失去了孩子的母亲，是如何复仇的故事。

作为十二三岁的青少年，直树和渡边选择作恶的目的是单纯的，一个是因为自卑而想干出令人刮目相看的事，一个是为了获得母亲的关注和爱，可以不择任何手段，不惜以他人生命的消失作为代价。

但恶就是恶，不因单纯或者少年而值得豁免。

《告白》一开始就摆脱了悬疑剧的竞猜凶手环节，目的只有一个，复仇。

为了给逝去的女儿报仇，精心设计、连环布局，一步步冷静、残酷的达到自己的目的，而《告白》比《基督山伯爵》更残忍的是，她不是对仇家物理肉体上的消亡，而是从精神上彻底摧毁。

虽然有人说，少年A的母亲是无辜的，但正像一位网友写的那样，把李天一送进监狱的，不是受害者，不是法律，而是梦鸽——给儿子溺爱与特权集一身的母亲。所以，谁的错？

孤儿怨

影片简介：意外流产让满心期待宝宝降生的约翰（Peter Sarsgaard 饰）和凯特（Vera Farmiga 维拉•法米加 饰）深受打击，凯特精神几近崩溃，而他们的婚姻也岌岌可危。为了挽救濒临破败婚姻，这对夫妇前往孤儿院希望收养一个孩子。在这里，他们见到了有些特立独行的小女孩伊斯特（Isabelle Fuhrman 伊莎贝尔•福尔曼 饰）。小女孩所散发出的独特气质吸引了约翰夫妇，最终伊斯特成为他们家庭中的一员。然而，随着伊斯特的到来，各种离奇事件接踵而至。凯特隐约感到，这个长着天使面容的小女孩背后有着不为人知的一面……

惧怕“恶童”的第二个重要原因是对固有常规的打破。

移动画面 篇二十八：我把上百部恐怖片分了5个等级，胆小的请滑到适可而止关于为什么爱看恐怖片的原因，我想刺激为表，安全感为里。就像进入鬼屋一样，我们在心底首先默认的是这是一个安全的事，于是观看恐怖片实际上是一个“安全—生理激起—再次确认自己安全”的过程，让我们体验到快感。当然，也不排除情侣们为了体现“男友力”（别怕宝贝）、“女友力”（老公怕怕），而一同观看。为了给大家提突突兔too秃| 赞136 评论218 收藏1k查看详情

之前在关于恐怖片的介绍中谈过一个观点，我们之所以感到恐惧，除了未知，更多的是对已知环境的打破，比如电视机里出来“人”，房间里有“人”，外面有僵尸不可怕，突然你告诉我家里不干净才可怕。

同样的，“恶童”打破了我们对儿童这一常识的想象。

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然而，尼尔·波兹曼却告诉我们，童年其实不过是一个历史产物，在没有资本主义发展之前，童年的人听的和接触的和大人一样，没有人会避忌一个小朋友。

所以，与其说“恶童”颠覆了常人对儿童的想象，不如说，是我们自愿以为儿童本来就是善良的。从这一点出发，《孤儿怨》在结构上算是典型的恐怖片：儿童干坏事了（惊悚）——她不是儿童（正常）——她死了（心里获得满足）。

哦，对了，“她死了”只是出现在预告片里，据说是因为不少孤儿和他们收养者的反对，最后改成了开放式结局。

安全领域

影片简介：血腥版《小鬼当家》，口碑还不错的儿童恐怖新片，“小飞侠”莱维·米勒扮演的男主角，父母假期出门，家中留下他、好友和父母找来看管他的保姆。这晚闯入者来找小保姆麻烦，却被逮到还被残酷的折磨...

抛开对常规的打破，“恶童”在好莱坞盛行可以追溯到60年代中期，美国社会出现了系统性的动荡：种族运动声势浩大，性解放惊世骇俗，嬉皮士我行我素，儿童犯罪率直线上升。1950-1979年间，美国儿童犯重罪率增加了11%。而随着《坏种》《万圣节》《魔童村》等影片上映，“问题儿童”被塑造成一种社会性恐怖。

随着儿童威胁论的远去，新世纪好莱坞的恶童由反映社会问题退化到了“儿童性体验”——小男孩与小保姆的话题也成为好莱坞乐此不疲的拍摄主题。

不要被“血腥版《小鬼当家》”所迷惑，一开始我还以为是小男孩在保姆的帮助下反杀闯入者，哪知道是小男孩为了获得保姆的关注，将保姆的前任、现任虐杀的故事。

不知道是不是电影的艺术，男主人公，一开始的可爱，到后面的虐杀，你很难将这些影像划上等号。

可以说，这里挑战的是我们如何界定一个人已经是成年人了，又或者说，我们根本不应该因为年龄、外貌去判断一个人善还是恶。

辣手保姆

影片介绍：科尔（尤达·刘易斯 Judah Lewis 饰）是一个个性十分懦弱的男孩，在学校里备受欺凌，回到家中又得不到父母的重视，只有平日里常常来照看他的保姆比（萨玛拉·维文 Samara Weaving 饰）是他最信任和亲近的人，两人之间有着深厚而又惺惺相惜的友谊。科尔十分好奇比在自己睡着了之后会干些什么，于是在某夜偷偷溜下了床，躲在暗中窥视。让科尔感到震惊的是，比带了一群男男女女来到他家的客厅，玩起了真心话大冒险的游戏。随着时间的推移，这场轻佻火辣的游戏开始慢慢变味，突如其来的血腥屠杀让科尔明白，这并不是一场游戏，而比，也绝不是表面看上去的那么简单。

《辣手保姆》和《安全领域》可以构成一个互文的关系，都是小男孩与保姆之间的关系，又或者说，保姆构成了小男孩与成人世界的桥梁，《安全领域》讲的实际上是小男孩在保姆身上投射了对母亲的爱，犹如俄狄浦斯情节，而《辣手保姆》则讲的是小男孩如何消解成人世界所带来的杀害。

身材惹火的保姆Bee，不仅性格开朗还帮助科尔对抗校园霸凌。

可当科尔发现Bee搞恶魔献祭并且杀人如麻时，他的好感瞬间瓦解。于是他和邻家女孩一起对抗保姆，恋爱对象由熟女退化成了同龄女孩。

白夜行

影片介绍：14年前，雪穂（福田麻由子饰）和亮司（泉泽祐希饰）同生长在不和睦的家庭：雪穗和母亲相依为命，不料母亲竟为了生计出卖女儿的色相；亮司一家三口表面其乐融融，可亮司知道母亲背着父亲早有外遇。一日，亮司偶然遇见雪穗，遂惊为天人，他主动接近并以热诚逐渐打动了对方冰冷的心，纯纯的爱开始在少男少女心中萌生。悲剧剧很快不期而至，亮司陡然发现自己挚爱的父亲竟然是雪穗的客人！愤怒之下，他杀死父亲，而雪穗为了保护亮司也偷偷杀害了自己的母亲。在小心掩饰之下，他们的行径未被探破，14年后，雪穗（绫濑はるか饰）和亮司（山田孝之饰）更是为了保住这个秘密而走上持续犯罪的不归路，他们什么时候才能等来救赎？

如果说，好莱坞还在热衷于讨论儿童如何抵达成人世界，那么，在东野圭吾的笔下，恶童就是成人世界。《红手指》中的中学生直巳，成长环境畸变。当直巳母亲说儿子初露猥亵幼女的端倪时，直巳父亲并没有及时制止，酿成了儿子掐死小女孩的悲剧；《彷徨之刃》中的敦也，被逐出家门后在独居公寓绑架杀害了无辜少女。

而到了《白夜行》里，女主唐泽雪穗，被母亲卖作童妓。而喜欢雪穗的桐原亮司，亲眼目睹自己的父亲强奸雪穗。亮司用剪刀杀死了父亲，此时两人都只有11岁。他们不仅是欺骗杀戮的施害者，也是被成人世界侵袭的受害者。

恶童日记

影片简介：一座被占领的城市，由于粮食短缺，人民生活艰难困苦，一位年轻妇女只好带着双胞胎儿子们投靠住在乡间的母亲。这位“外婆”不仅不识字、骯脏、吝啬、凶恶，甚至是一名凶手。两兄弟在艰困的环境中成长，为了让自己变得坚强，两人每日以互相打骂对方、绝食等各种方式锻炼生存本领。他们将每天发生的事情仔细记载在一本大笔记本中。随着日记一页页被翻开，一场冷酷的梦魇式寓言也逐步呈现。

与《白夜行》一样，有些恶童是因为恶，才能生存。

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影片《恶童日记》改编自同名小说，虽名恶童，实际上却是青春。1944年8月14日，由于战乱，一位妇女决定把双胞胎儿子送到住在乡下的母亲那里，希望提高两兄弟在战争中幸存下来的概率，可没想到等待双胞胎的也是一个“人间地狱”。

这位人称“巫婆”的外婆吝啬、粗暴、孤僻，曾把自己的丈夫给杀了。双胞胎无由地受到虐待，鞭打，辱骂，成为这个巫婆的苦力。

而这对聪慧的双胞胎秉承父母的教诲——不可以停止学习；把每天经历过的事情都记在笔记本上。于是他们逐渐学会“实事求是”地制订学习计划。他们学会了认字，他们锻炼身体，互相鞭打，提高承受痛苦的能力，他们学会了残忍，最终也学会了分离，形影不离的两兄弟决定分别，你去边境线的那头，我去边境线的这头。

这么多年过去了，我还记得当年张子枫的惊鸿一笑，“恶童”的出现打破了我们的舒适区，但正如所有的惊悚片、悬疑片一样，“恶”本就无处不在，不分男女、是否成年。