那一年，《科幻世界》“撞山”高考作文。我15岁。

创作立场声明：大家好，我是兔酱不吃土，头秃不秃噜。

20世纪末，杂志最后的辉煌留给了《科幻世界》。

1999年，全国高考的作文题目名为“假如记忆可以移植”。而高考前一周出版的《科幻世界》第七期“撞衫”了——该期卷首刊登的是时任《科幻世界》主编阿来的文章，讲述了一个通过记忆移植实现人类长生不老的故事。

据说，当时不少读《科幻世界》的高中生都拿下了高分，但对于我来说，更为直接的表现是，我买《科幻世界》再也不用从自己的零花钱里抠抠搜搜了，而是家长直接订了全年的杂志。《科幻世界》一下子从讲故事的“闲书”变成了启迪思维的科普书籍，而《科幻世界》也由此转盛，最终癫狂（具体原因我待会再说）。

不过，感谢《科幻世界》的陪伴，让我在中学时代打开了对于世界的想象。

1.《王晋康短篇小说集》

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《科幻世界》时代早期的大牛不是大刘，而是王晋康，曾七次荣获中国科幻大奖“银河奖”，以致后来直接说不参与评奖了，留给其他人机会。

王晋康的小说犹如他的人一样，有种大气、内敛。虽然有人说他的小说是“事件推着人物在走”，不过实际上，当时《科幻世界》上的很多小说更多的是提供人们一个思考的出口，比如有一篇文章讲的是一个科学家在等待观察红移到蓝移，也就是宇宙停止膨胀的那一时刻，而科学家直接将那些以前珍藏的瓷器打碎了，因为都无所谓了，蓝移开始，时间倒转，瓷器从地上回到科学家手中，一切轮回，等待宇宙回到奇点。

《本杰明·巴顿奇事》

说实话，当时初中生的我看王晋康的科幻小说有点一知半解，甚至会觉得晦涩的看不下去，但你确实能从他的小说中获得很多启发，比如《水星播种》，比如《蚁生》。

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虽然现在的大刘让中国科幻走向了世界，但是我认为：王晋康对中国科幻的贡献非常大，难以想象缺少王晋康的《科幻世界》会发展成什么样。

2.《六道众生：何夕科幻自选集》

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犹记得当时在《科幻世界》圈，大家争论最厉害的就是“软科幻”和“硬科幻”之争，就犹如悬疑小说中本格派与社会派的争论一样。

如果说王晋康代表着硬科幻，那么何夕就是软科幻的领军人物。 何夕的小说有点像校园小说，印象中有个故事讲的是时空穿越，故事已经不记得了，只记得最后，女主被人在沼泽地里发现，手臂上若隐若现的几行字，写着谁记得谁。我觉得这就是那个年代特有的《科幻世界》，兼容并包，什么小说都有，但整体面向的还是年轻学生。

当然，何夕也有不少代表作，比如《伤心者》和《六道众生》。《伤心者》在第15届科幻银河奖的评选中以压倒性的姿态获得最高奖项。

3.《刘慈欣科幻短篇小说集》

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比起王晋康和何夕在上世纪九十年代的叱咤风云，大刘是我们看着长大的。我还印象深刻的是，看到一篇关于郑和在好望角直接前行，改变世界的短文，不知道现在被捧上神坛的大刘会不会看了感到羞耻？

不过，大刘给我的感觉就像那西北的黄土地，朴实，但坚定。当时最震撼的还是《全频带阻塞干扰》，讲的是美国和俄罗斯的战斗，由于高科技技术，美国即将占领莫斯科，这个时候在外太空的科学家选择了自爆引发太阳黑子剧烈运动，美国所有的高科技设备都不能用，于是又一场莫斯科保卫战开始了。联系到当时的背景，你会感觉到一种在重压下的希望。

4.《再生砖》 韩松

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韩松的作品总是让人脊背发凉，我觉得比起《釜山行》，什么时候把《地铁》给拍出来了， 才是真正的惊悚加感人。

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所以，入门不妨从短篇开始。如果你能读的了《暗室》，那么，你就能接受其他韩松的作品，而《红色海洋》可以说，如果没有《三体》，它就是一哥。

5.《24格每秒天堂》 潘海天

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如果说“王晋康+何夕+刘慈欣+韩松”代表着《科幻世界》的黄金一代，那么潘海天算是后起之秀。

上大学之后，很少再看《科幻世界》了，一方面当时《科幻世界》开始转型，向“奇幻世界”进发，当年的九州也是在《魔戒》等众多作品下启迪的自发创作。另一方面，《科幻世界》也没有搞清楚到底科幻小说是要普及科学知识，还是畅想未来世界。

有意思的是，潘海天也是在写了一段九州后，重新回归科幻，24格每秒，就是电影的放映速度，而整部书籍读下来，有点像好莱坞大片，虽然套路，但不妨碍人们对他的喜欢。

6.《天意》 钱莉芳

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《天意》同样是中国科幻银河奖特别奖作品，在2004年首次发行于《科幻世界》，虽然很多人觉得就是穿越小说不过如此，但如果沉下心去看，《天意》绝对是科幻与历史的完美结合，十年前的作品现在看来也不过时。当然，里面有一些那个年代特有的词语，也不足为奇。

不过，这个时候的《科幻世界》也已经开始被网络小说抢占了阵地，有意思的是，最初《科幻世界》作为小众读物，被认为是闲书，但随着网络小说的入侵，这些闲书反而显得高级起来，可惜的是，所有的严肃认真的小说，最终都走向小众。即便是《榕树下》。

7.《荒潮》 陈楸帆

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《荒潮》是陈楸帆写的赛博朋克的作品，里面充满了各种赛博朋克的气味，还有陈楸帆小说里永恒的的主题——异化，生理上的变态或者心理上的分裂。虽然陈楸帆的宏大叙事肯定比不过刘慈欣，但他能同时驾驭好宏大叙事和日常情感两个极端，无论是在国内科幻界还是和比较沉溺于写日常的日本科幻作家相比，都是难能可贵的。

8.《孤独深处》郝景芳

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有人说，韩松、陈楸帆和郝景芳有望撑起中国科幻的后三体时代。虽然郝景芳被人知道是因为《北京折叠》获得了雨果奖，而很多人去看了《北京折叠》又很失望的认为这是什么科幻小说，实际上，这就是对于科幻小说的误读。就如同我们开始说到的对科幻“硬”、“软”的强行划分，这是由于科幻概念没有得到普及，大众只能根据自己的理解划分，这种划分在舆论的逼迫下，媒体也不得不去妥协而选择如此划分科幻，久而久之，科幻有了硬软之分，而“软科幻”的生存空间变得越来越小，甚至会被混淆进玄幻、奇幻。

最后，再次感谢《科幻世界》，是它让我在读书的时候开启了另一个视野，也是它，真正支撑了中国的科幻。除了以上提到的各位作者以外，像刘洋、江波、双翅目、索何夫、杨晚晴等等，还一直活跃着。当大刘的众多作品通过影视走进大众视野，我们也愿更多的中国原创科幻作者被人们熟悉。