日本有匠人，北欧却出最好的产品经理 | 斑马门诊

所以一直迟迟没有写北欧风，是总觉得北欧风已经被说烂了，不知道从何下嘴。

什么高纬度地区阳光夹角低又爱大开窗所以入室光线好到国内不能比啊，什么北欧设计是战后物资匮乏才催生的民主设计啦，混点知乎豆瓣的都能张嘴就来。更别提各种北欧设计师品牌，个个都在淘宝迎来了第二次全球销量高峰。

但已经快要统治地球了的北欧风，往前溯源不过才几十年。

瑞典、丹麦、挪威、冰岛和芬兰这5个北欧国家第一次组团出现，是在1951年一次伦敦家具展览会上。

北欧风自此突袭欧洲大陆，上一次这种量级的突袭还是维京海盗，没有这次愉快。

“斯堪的纳维亚设计”首次成为一种风格统称

把北欧五国粗暴地归在“斯堪的纳维亚”旗下其实也不完全科学，这几个在历史上互撕得没完没了的国家自己估计也不太情愿，但在外人看来反正都是北边黑暗半岛那一坨的，没差！

说斯堪的纳维亚是黑暗半岛也没冤枉它……斯堪的纳维亚在条顿语里的意思基本就是“好黑呀好黑呀~”

斑马姐多次说过，居住风格往往是一地人民对环境感知的漫长沉淀。所以“好黑呀好黑呀~”，就是我们理解北欧风的开始。

另一方面，要理解为什么手工业传统同样强劲的日本和北欧，前者匠人辈出，后者却出了许多伟大的产品经理？也是需要从诸多社会渊源说起。

经常有些旁友来问说北欧日式傻傻分不清楚啊！其实这就对了。

去年丹麦设计博物馆125周年庆典，主题就定为“learning from japan”，非常大气地向公众说明：日本风格是北欧设计多年来最重要的灵感小马达，贴身小棉袄。

已经掌握了话语权之后依然保持谦虚和开放性，一直是斑马姐最喜欢北欧设计的一点。

不过在家装时想区分北欧和日式倒也不难，第一就是色彩饱和度的区别。 日式配色最大特点就是：明度高，饱和度低，很接近去年最流行的“舒压色”。

比如和果子都是这样的：

连范冰冰都可以变成这样的：

岩田俊介能把最不日式的人也变成日式

所以日式家具也都是相当清浅柔和。

饱和度低的浅原木、浅蓝、浅黄色为主

但北欧要烈性得多，颜色明度高，饱和度也高。

黄是柠檬黄，蓝是亮蓝，红是解放区的红

所以说北欧风禁欲的，有点以偏概全，出自“好黑呀好黑呀”半岛风土的黑白灰大地色，是typicl的北欧；但60年代的Marimekko和40年代Josef Frank的花红柳绿完全反其道而行之，同样也是typical北欧。

芬兰的MUJI，Marimekko

瑞典设计师Josef Frank的iconic图案

插一句，非常喜欢Josef Frank，下次开帖细说。

当然，就家装而言，一个容易上手的色调搭配还是“主体黑白棕+细节红黄绿”。

尤其是亮红色和柠檬黄就是北欧风signature，所有设计师款灯，基本都有这两种颜色可选。

黄色AJ落地灯

红色PH吊灯

这里再粗暴地插一句，所有拿不定主意买什么灯的都统统去买AJ灯吧！

落地灯、壁灯、台灯统统都有，黑色白色红色黄色样样都齐，新中式选黑色，日式选白色，北欧风哪种都百搭！

除了灯，椅子也是一个可以上彩色的细节。

要么就是丝绒绿或者皮质墨绿，越复古越好：

丹麦设计之父Finn Juhl自己家就用了绿椅子

斑马姐自己最喜欢的绿椅子是这张，最早还是用户“sera”告诉的斑马姐这张椅子的名字：GamFratesi Beetle。

淘宝竟然也有，记得一定要选绿色绒面+金色细脚。

要么就上正红色木头或者塑料椅子，各家设计师椅都有红色款，但斑马姐觉得红色椅子还是有纤细线条感的比Swan椅子那种一坨红要好看。

比如斑马姐就比较喜欢红色温莎椅和伊姆斯的LCW椅子，特别是LCW，原木色总是看上去蠢蠢的，红色就变得蠢萌蠢萌。

温莎椅适合做餐椅

伊姆斯LCW像匹红木马

所以啊，配色上讲，段位高一点的可以玩点红绿撞色，但最简单又好看的北欧风配色办法，就是大件全部上基础色，但留出一只灯或者一把椅子夺人耳目！

这种基础色+一点亮，可以很轻松地打造出“很会装修”的感觉。尤其是一大片白色+一点点红色元素，又简单又有效果。

区别于新中式和日式的红吊灯

红色点缀会有“很会装”的感觉

design”这个词，据说是在1940年才第一次传入瑞典语系，相应的瑞典语翻译成“form-giving”，就是“形状的给予者”。

1950年代那拨北欧国宝级大师们的脑洞，全都无愧于这个称号，许多经典造型至今都堪称炫技。

比如PK9椅，恍若冰刀于湖面起舞。

配的是之前说过的松果灯

又比如Harry Bertoia的钻石椅，凝固宛若雕塑。

说起来，北欧设计区别于其他风格的最大底气，在于1950、1960年代扎堆出现了一群惊才绝艳的大师。

比如上面说的Harry Bertoia认识伊姆斯夫妇，伊姆斯夫妇又和沙里宁特别好，生个儿子都要叫伊姆斯沙里宁。

更厉害的，这些大师虽然很多都是技艺超群的木匠出身，但并没有被架在“匠人精神”的神坛上下不来，反而都积极投入到了工业生产中，红木太金贵就改成榉木，钢管短缺就换点别的上，新型工艺有多少上多少，只求尽量降低价格让人人得而用之。

那时候的北欧大师们不仅是最好的艺术家，也是最好的产品经理。许多产品因此有机会从流水线上滚滚而来，一再刷新全球销量纪录。

这种手工业和大生产之间不仅没有互相削弱而是互相反哺，和同时期其他地区相比，几乎就是一个奇迹，大概也要感谢北欧的手工业行业协会的强硬传统。

这些设计师们如此多产，以至于许多产品都粗暴地直接以他们的姓名为系列。

比如丹麦设计师Poul Kjaerholm的椅子全部用PK+命名，除了上面说的PK9外，PK22也相当美。前者适合做餐椅，后者适合在客厅搭配沙发。

PK22浅色的要比黑色款好看

还有上面已经说过的PH灯、AJ灯，也都是根据设计师Poul Henningsen和Arne Jacobsen的名字命名。

这种以设计师个人来溯源的命名方式，在中国传统里尤其少见，这和是否存在一个尊重个人创意的社会氛围很有关系。

中国向来有名窑而少名匠，大概就是这个道理。不是没有名匠神作传世，只是它们的名字一般都被叫成“胡田窑青白釉牡丹纹双龙衔环双耳瓶”……

说回家装上，大件家具依然可以是基本色的基础款，但小件的椅子、灯、花瓶和其他装饰物，可以选择一两件线条犀利的设计师产品。

具体选哪款可以看自己喜欢，斑马姐以前写过椅子系列，后台回复【椅子】可以看全套。

另外，几何图案现在也被认为是北欧风标志之一，斑马姐试图考证过这两者最早是怎么搭上边的。

想来想去，一是几何图案是在平面上营造线条感；二是可能来自于北欧最早的民族浪漫主义传统。

比如下面这把源自芬兰卡累利阿艺术传统的椅子，造型和后来的北欧家具风格差异很大，但上面已经布满了各种几何图案。

除了大家都知道的几何图案外，植物和自然其实也是北欧设计里最喜欢的元素。

比如上面说的Marimekko标志图案是罂粟花，Josef Frank最经典的图案基本都是花花草草。

Marimekko在上海有店啊，在中国的一个品牌带盐人是金星，细想想真的很妙。

Marimekko地址：上海市徐汇区淮海中路999号环贸iapm商场3层

说北欧风只喜欢自然材料的，并不全面。

北欧对家具设计最大的贡献，除了“形式给与者”，还搞出了一堆乱七八糟脑洞大开的新型材料，可以说是全面拥抱现代社会新潮流。

比如宜家到现在还一直被吐槽用胶合板质量成渣，其实胶合板真是杠杠的北欧血统啊！

伊姆斯躺椅表面都是皮覆面，下面弯曲的底座、椅背都是胶合板，在20世纪40年代算是高级材料，二战时还做过滑翔机壳。

像把你捧在手心的伊姆斯躺椅

白色球灯还是好看，上次说过>>>会让你家变更大的吊灯<<<。

还有各种钢管的帆布的皮革的铝合金的有机玻璃和塑料的，就没有什么不敢往上招呼的。

比如乔布斯最喜欢的柯布西耶皮革钢管沙发。

烂白球鞋和秋衣T恤现在看起来真是时尚icon

自己家搭配时，除了选择一些实木外的单品，配饰上也可以多搞点新意思。

比如白色羊毛皮，无论真假，都很美。

搭在客厅单人椅上尤其出效果

有个大好处是能实现深色家具和大白墙之间的过渡

另外还想介绍的一种材质是黄铜，尤其是黄铜吊灯和黄铜花瓶这种小型配饰，也是能轻松搞出“装修得很精心”的感觉

不过背景越素越有效果

黄铜灯杆也很好看

这里再介绍一个有美貌黄铜花瓶的瑞典品牌SKULTUNA，这个牌子有钱的旁友们闭着眼睛买买买买买！

特别适合白色环境中提亮用

总之，斑马姐理解和赞叹的北欧，就是那一代群星闪耀的北欧设计师们拱卫起的1940~1970年代，一个个曾经的木匠们肋下突生双翼，一翼是手工业传统继续璀璨夺目，另一翼则是标准化大生产拥抱世界。

不过要说那一代设计师产品真的价格低廉民主设计嘛，宜家就要呵呵了。

比如下面两张椅子，一张是已经算是为“小人物”而设计的E60椅，售价还是要117英镑，还有一张是宜家出品，7英镑，你猜得出哪张是哪张？

今天不知不觉又写了这么多，有些旁友建议说斑马姐不需要一次写这么长，干货太多吸收不了，不如分成几篇来发。

你们说呢？

看了个开头就收藏后，依然坚持看到这里并转发的才是真有良心！