《萌探探探案》《朋友请听好》的综艺拍摄团队告诉你 真人秀如何拍出电影感

FX3、FX6在综艺秀里的大规模使用

2021年5月28日，全国首档IP沉浸式推理真人秀《萌探探探案》在爱奇艺首播，孙红雷等七位嘉宾“萌探团”回到《潜伏》、《庆余年》等知名影视剧场景，景晰好好看拍摄团队采用12台索尼FX6、22台FX3全画幅摄影机，以电影感画面再现经典剧作。

2021年7月，乐田智作团队采用FX3、FX6拍摄的一部追求极致影像的乐队真人秀节目将在优酷推出；同样在7月，墨天视觉团队采用FX3、FX6拍摄的真人秀节目《奇异剧本鲨》登陆爱奇艺平台。乐田智作团队采用FX3、FX6拍摄的另外一部密室类真人秀节目也有望在8月份开播。

多个国内真人秀一线拍摄团队不约而同选择了索尼全画幅摄影机FX3和FX6，并密集推出多部大型真人秀节目，背后一定隐藏着精彩的故事。UGC学院用一周时间，通过线上方式采访了这三个团队，和大家一起来梳理真人秀拍摄的全画幅电影感之变。

景晰好好看：浅景深+高感，电影感再现经典影视剧

tips：景晰好好看团队作品《明星大侦探（第四季）》《哈哈农夫》《新生日记》《哎呀好身材》《朋友请听好》《婚前21天》《青春环游记2》等。团队创始人、摄影指导孟名晰老师毕业于北京电影学院，2013年即进⼊真人秀制作领域，2018年创立景晰好好看团队，打造真人秀节目前后期制作闭环。正在横店紧张拍摄《萌探探探案》系列的景晰好好看孟名晰老师（右）和技术总监刘湘老师（左）接受了我的采访。

2020年初颇受好评的真人秀节目《朋友请听好》是景晰好好看团队使用索尼全画幅拍摄设备的开始。《朋友请听好》导演组希望拍摄现场的无人值守“监控机位”和主机位一样能够拍摄到电影感的画面，景晰好好看团队想到了曾用过的索尼A7系列全画幅微单。在解决了机房集中远程监看、遥控录制和长时间供电问题之后，《朋友请听好》拍摄现场布置了10多台A7系列微单用于无人值守“电影感”素材拍摄。

《朋友请听好》项目对索尼全画幅拍摄设备的尝试——更浅的景深、更好的高感表现是这次《萌探探探案》项目全面使用FX3、FX6全画幅摄影机拍摄的缘起。

《萌探探探案》系列还原了多部经典影视剧的多个场景，采访时正在拍摄第4集，场景是《庆余年》。作为一部还原经典影视剧的真人秀节目，项目制作人自然希望影像更偏向“影视剧”风格，或者说更加“电影感”，而不是传统真人秀抓拍为主的纪录质感。这就是孟名晰和刘湘老师决定全面采用索尼全画幅摄影机拍摄《萌探探探案》的关键点。为了保证影像风格统一，目前该项目共使用12台FX6、22台FX3。

tips：我注意到一个有意思的细节：《萌探探探案》的第一集开场明星报到的环节，和穿越到《潜伏》片场后的画面风格差别特别明显。孟名晰老师解释说，明星报到场景是一个非常小的空间，采用的还是以索尼Z90摄录机为主的隐藏式拍摄方案，与还原的《潜伏》场景全部采用的全画幅拍摄设备在景深上区别的确比较大，正好成为该节目区分现实空间和穿越空间的标签。

在《萌探探探案》影视剧还原场景拍摄时，夜戏经常会用到ISO12800这种以往不敢使用的高感光度，甚至日景室内戏也会用到ISO12800。《萌探探探案》已经还原的经典剧目《潜伏》和《庆余年》，都是年代戏和古装戏实景拍摄，白天室内外光比很大，以往必须在室内布置大功率灯光平衡室内外反差。这次使用FX3和FX6，在照度低的室内依然能够正常拍摄，而且S-log3高动态范围应对大反差依然可以快速拍摄。还有一点，导演倾向于沉浸式拍摄，这样拍摄设备要隐藏在贴膜玻璃做的掩体中 ，这种贴膜也会降低3档左右光圈，日景室内戏也要用到ISO12800。

乐田智作：自动对焦+电影色彩科学轻松实现电影感

tips：乐田智作团队脱胎于湖南广电，在长沙、北京设立公司，拥有6座演播厅集群，以演播厅为基础搭建了自主前期技术、导摄、后期制作团队。乐田智作总监周杰凭借《快乐女声》180秒斯坦尼康长镜头一战成名，正在珠海拍摄的周杰老师接受了我的采访。

周杰老师2005年从事电视摄像师工作，使用过多个型号索尼摄像机和摄影机。2012年从《中国好声音》第一季开始参与真人秀拍摄，深圳卫视《极速前进》（2014）、江苏卫视《我们战斗吧》（2016）和《非凡搭档》（2016）这些国内早期真人秀拍摄经历，使他成长为真人秀领域的顶尖摄影师。周杰老师介绍，他带领的乐田智作团队更喜欢创作奔放、有情怀的真人秀项目，比如北京卫视的《非凡匠心》、《上新了·故宫》1/2/3季。

乐田智作团队正在珠海拍摄的这个真人秀项目，是一个追求极致影像的乐队真人秀项目。乐田智作2020年下半年FX6发布时就第一时间进行了采购；今年初FX3推出，也第一时间体验了索尼提供的样机。周杰老师认为，目前正是真人秀拍摄设备更新换代的“节骨眼”，之前的真人秀项目一般使用自动对焦性能优秀的索尼Z280跟拍艺人走动、跑动，索尼Z90用于监控隐藏机位。周杰老师在测试FX3的时候就发现这款摄影机除了画质高、高感性能优异外，自动对焦性能也特别出色。搭配索尼原生E卡口镜头，周老师拍摄时在液晶屏上就可以感受到丝丝入扣的对焦精度，在后期机房大屏幕上检查这些浅景深电影感素材时也找不到脱焦片段。另外FX3在升格拍摄时也支持自动对焦，这让周老师感叹不已。目前拍摄中的乐队真人秀节目中，乐田智作团队使用多台FX3用于主咖跟拍，全画幅“大底”的浅景深、高感等优势相比传统小底摄像机非常明显，对摄影师而言如虎添翼，但是摄影师需要一个适应的过程。

周杰老师作为摄影指导，他认为让摄影师搞清楚索尼全画幅摄影机的自动对焦原理，以及控制自动对焦风格的设置菜单很重要。比如之前单反的操作是用拨轮找焦点不方便、也不够快，索尼FX3支持眼部对焦、触摸屏选择焦点更快捷，另外菜单中也提供了焦点转移速度、物体切换灵敏度选项。通过试验拍摄，更多的摄影师已经习惯了索尼自动对焦技术。

FX3、FX6的高感性能也是周杰老师认为真人秀拍摄设备到了更新换代“节骨眼”的重要原因。之前拍摄真人秀一般不敢使用超过ISO1600的感光度，比如几位艺人晚上来到街头路灯下抱头痛哭，如果用棒灯补光，艺人情绪就坏掉了。导演为了追求真实感，建议不补光就拍摄，开到ISO2000噪点已经很明显了，之前经常为了这个问题和导演吵架。现在使用FX3、FX6，使用ISO6400也没有噪点。

这个乐队项目中已率先采用S-Cinetone色彩模式。周杰老师认为S-Cinetone色彩模式类似在摄影机内先捕获为Log Gamma，再挂载一个定制的LUT的效果，相对与传统BT.709，S-Cinetone可以获得更大的宽容度。相对于S-Log2/3素材在后期制作中必须进行精致调色环节，S-Cinetone素材对后期的压力大为降低，周杰老师介绍，后期部门对S-Cinetone素材的反馈非常好。

除了正在拍摄的乐队真人秀节目，乐田智作团队已经用FX3完成了腾讯平台的一个密室类真人秀样片，正式拍摄和播出是8月份。这个密室节目中，牢房、交易室等场景都要还原影视剧质感，灯光不是大平光，而是大反差电影感布光，为了照顾艺人感受，灯光也不能太亮。用FX3拍摄ISO6400完全胜任，色彩的感觉、影调过渡、暗部噪点控制都很好，比如头发的层次，之前用其它设备在类似场景下拍摄很容易黑成一片，但FX3竟然保留了头发的层次过渡。周杰老师说，现在制片方都追求把综艺真人秀拍成电影的感觉，FX3、FX6在影调和色彩还原都接近于肉眼，是电影感真人秀拍摄的第一选择。

墨天视觉：用FX3打造无人值守“电影感”拍摄流程

tips：墨天视觉团队来自“电视湘军”，17年的积累、近3000万元设备投资，打造了一支集摄像、音频、灯光、航拍、监控、特种装备、剪辑为一体的成建制视觉团队，并拥有国内唯一的女子摄像组。团队创办人袁理多年服务于湖南卫视、浙江卫视、江苏卫视和CCTV-1/2，以及腾讯视频、爱奇艺、优酷、西瓜视频等。团队作品包括《心动的信号1/2/3》《认真的嘎嘎们》《女儿们的男朋友》《爸妈学前班》《遇见你真好》《我是歌手4》《奇妙的朋友》等。我采访了刚刚从上海返回长沙的袁理老师。

2020年，墨天视觉团队采购了一批FX9全画幅摄影机用于《心动的信号》真人秀拍摄，今年又采购了一批FX3、FX6拍摄《奇异剧本鲨》，目前该节目已辗转杭州、象山多地拍摄了两个多月，7月份已在爱奇艺平台播出。

现在越来越多的真人秀节目属于沉浸式、观察式，摄影师出现在现场的话就会干扰到艺人，这就意味着很多机位要距离很远，或者做掩体拍摄。之前转接超长焦距B4镜头时，由于镜头适配器会降低光通量，导致必须使用高感光度弥补时不可避免出现噪点，对最终成片的影响不可弥补。而在掩体中，比如夹层假墙透过单向贴膜玻璃拍摄，会降低2到3档、甚至4档光圈，使用FX3和FX6的高感光度，这些问题都迎刃而解了。

现在的综艺真人秀都在往“影视剧”方向靠拢，置景、灯光、舞美也都追求电影感风格，这样全画幅、高感、Log素材录制就成为“电影感”真人秀的必然需求。全画幅、浅景深电影感画面，代入感更强，更具有沉浸式特征；灯光的影视化造型，光比变大、总体亮度也降低了，必然需要高感性能好的拍摄设备，并且支持Log素材录制，通过后期调色获得浓郁的电影感画面。

我采访袁理老师的前一天，他刚好在上海参加腾讯在线视频创作者生态大会。袁理老师介绍，腾讯平台将会制作更多“下沉式”真人秀节目，比如面对17岁以下人群的节目（如《王者荣耀》）、面对35岁以上人群的恋爱类节目，也就是说观众被细分，节目也将表现得更小众化。对于制作团队，势必要推出新的拍摄制作模式应对新趋势，比如使用更小型化的拍摄设备，甚至研发“无人化”拍摄流程降低制作成本。但是拍摄设备的小型化不能降低素材的安全性，这也是袁理老师选择设备的底线，他举了个例子：团队正在三亚拍摄的一个项目，他坚持使用FX6，因为要在酷热天气中一天拍摄十几个小时，摄影机的散热问题是头等大事，“一旦死机丢素材，就头大了”。

袁理老师讲到的“无人化”拍摄流程，包括两项重要的技术升级，一是大幅度提升传统“监控”机位的素材可用性，将“监控”机位变成真正的无人值守“电影感”素材拍摄机位，二是使用长距离无线图传增强无人值守机位布置的灵活性。

真人秀拍摄团队 “监控”机位有两个目的。第一，随时监控拍摄现场，如果遇到“状况”立即通知拍摄团队进入拍摄现场，不遗漏重要场景。第二，此时进行遥控录制，作为“保底”素材。墨天视觉团队在《奇异剧本鲨》遇到的挑战，就是节目制作周期越来越短，而每一站搭建隐藏拍摄“掩体”的工期并不能缩短。“但是没有掩体就无法避免穿帮，对于沉浸式真人秀节目，穿帮素材根本无法使用”，袁理老师说。由于《奇异剧本鲨》采用大光比影视剧布光，袁理老师发现必须采用更高动态范围、更优秀高感性能的设备进行“监控”拍摄。

《奇异剧本鲨》项目出现的这些新变化，以及腾讯新节目下沉式趋势，坚定了袁理老师采用索尼FX3这种超小型电影摄影机搭建无人化电影感拍摄流程的决心。在《奇异剧本鲨》拍摄现场，墨天视觉使用FX3进行了监控机位试验，监控机位素材的可用性大大提升。墨天视觉同时在测试的5公里范围回传信号的图传和遥控装置，免去了现场布设视音频传输电缆和控制电缆的麻烦，监控机房也不用频繁地更换和重新搭建。墨天视觉目前作为监控设备的Z90数量为100-200台之间，袁理老师计划将把这些Z90逐步全部更新为FX3，拍摄现场FX3根据不同的机位搭配不同焦距的镜头，打通“无人化”电影感真人秀拍摄流程。

真人秀的镜头搭配和对焦方式选择

采访中我发现，三个真人秀团队都选择了索尼原生E卡口全画幅变焦镜头为主的镜头方案。

景晰好好看认为真人秀拍摄，很多场景都是“一遍过”，因此“拍得到”更重要，从大广角到长焦镜头都需要，FX3增加的TW变焦杆，不但可以实现平滑变焦，而且在镜头长焦到达极限的情况下，可随时提供1.5倍的焦距扩展，非常方便。

tips：景晰好好看团队镜头搭配：FE 12-24mm F2.8 GM、FE PZ 28-135mm F4 G OSS 、FE 70-200mm F2.8 GM OSS、FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS、FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS

在实际拍摄中根据不同场景，艺人走位相对简单、或者可控的场景，倾向于100%使用自动对焦，因为真人秀节目录制时间长、任务重，每一位摄影师都会非常疲劳，使用自动对焦可以降低摄影师的工作难度和疲劳感。当场景比较复杂，比如前景遮挡、演员调度比较多、要根据剧情选择焦点，或者每个机位要选择不同的人物作为焦点时，这时候还是要选择人工对焦。

FX6外形大小、重量和操控性更适合手持跟拍，《萌探探探案》中FX6搭配FE PZ 28-135mm F4 G OSS 镜头跟随艺人拍摄。FX3外形更小巧，在多机位同时拍摄时，即使狭小的空间也能安排一个游动机位，获得FX6不易拍摄的视角和细节——当FX6跟拍艺人时，FX3拍摄交代环境和特写细节等，为后期制作捕获更加丰富的素材。孟明晰老师认为，真人秀拍摄与纪录片拍摄相似，摄影师大概知道艺人要做什么，但是为了真实感，导演并不会给艺人规定走位和动作，摄影师对于每一位艺人的走位和行为是未知的。真人秀拍摄考验的是机位的安排和调度，要保证艺人出现任何状况时都可以拍摄到有效的素材。

乐田智作团队则为FX3、FX6选择了索尼标准大三元镜头组合进行真人秀节目常规拍摄，在单人采访环节则使用大光圈镜头获得更柔和的背景。

tips：乐田智作团队镜头搭配：FE 16-35mm F2.8 GM、FE 24-70mm F2.8 GM、FE 70-200mm F2.8 GM OSS、Planar T* FE 50mm F1.4 ZA、FE 85mm F1.4 GM

如前文所述，乐田智作负责人周杰老师是FX3、FX6自动对焦方式的推崇者，采用自动对焦也可以降低摄影师的工作强度。

乐田智作团队拍摄中，跟拍机位和固定节点机位各占一半。FX3是游动机位，因为它机身小巧并具备一定的防抖性能，根据需要或者安装在电子稳定器上拍摄，或者安装FE 70-200mm F2.8 GM OSS镜头手持拍摄。周杰老师介绍，实际拍摄中，节点机位和游动机位相互接力，比如游动机位到达节点机位附近，就会绕到固定机位后方，此时固定机位就会拍摄到非常干净的艺人大全景画面 ，这种“负空间”留白构图与跟拍机位特写、近景镜头“荤素搭配”，后期制作时再配合漂亮的“空镜头+花字”（如蓝天白云画面+诗与远方之类的花字），“感觉就更棒一些”。

周杰老师显然属于“诗与远方”派摄影师。他开拍前喜欢和导演沟通，希望在70%的现场记录类镜头之外，有30%的镜头分配给摆拍、走位这些预设的镜头和升格镜头。比如正在拍摄的乐队真人秀项目中，周杰老师安排了3-4个升格机位，记录音乐高潮乐手跳起、头发甩动的瞬间，以及乐手出场、亮相、换装之后或到达某一个通道（关卡）时的状态等。“拍摄现场打板的时候，我会对着所有摄影机数机位，告诉后期剪辑师，这里有几台FX3，这里有几台FX6，有几台是升格拍摄，目的是让后期清晰地了解这个场景一共使用了多少个机位，不要遗漏某个机位的素材，特别是不要遗漏升格拍摄的素材。”

墨天视觉团队同样选择了索尼标准大三元镜头组合，并补充了微距和长焦变焦镜头。

tips：墨天视觉团队镜头搭配：FE 16-35mm F2.8 GM、FE 24-70mm F2.8 GM、FE 70-200mm F2.8 GM OSS、FE 90mm F2.8 微距 G OSS 、FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS

墨天视觉袁理老师认为真人秀拍摄中，现场被摄对象数量多，比如经常有七八位明星、位置也会随时改变，此时采用手动对焦会更有把握；但是在人物采访环节，则可以放心使用索尼的眼睛优先自动对焦模式，眼睛的焦点对准了，被采访对象就会显得更富有活力。

真人秀拍摄的全画幅电影感发展趋势

在对三个国内一线真人秀拍摄团队采访中，我强烈地感受到他们对电影质感画面孜孜不倦的追求。三个团队都经历了从索尼280系列手持摄录机起步，到探索多品牌可换镜头摄影机、相机，最终回归到索尼FX3、FX6全画幅摄影机的过程。

景晰好好看孟名晰老师回顾说，2013、2014年国内真人秀节目大爆发，当时的拍摄就是纪录片方式。随着真人秀节目越来越多竞争也愈加激烈，负责真人秀影像呈现的团队就必须对影像质感持续进行提升，比如更好的素材宽容度以方便后期制作、更高的分辨率、更加电影化的质感等。在探索过程中，团队试用过多个品牌的手持摄影机、单反、无反相机，最终回归索尼FX3、FX6，就是因为自动跟焦性能、高感和便携性。FX3和FX6在未来一两年将对真人秀制作领域产生巨大影响，很多真人秀团队都看到了这两款设备的优点，这些优点是其它品牌不具备的，也切切实实解决了真人秀拍摄的痛点。

乐田智作周杰老师说，“以电影的画质、电影视听语言制作的真人秀节目是我的梦想和情怀，真人秀一定会朝着电影感方向发展。过去十多年，拍摄设备也越来越小型化，像FX3这么小的电影摄影机，已经超过了当年一些昂贵的摄影机，搭配提梁方便携带，完全可以把拍电影的流程和品质注入到真人秀节目。”

墨天视觉袁理老师在设备选择上更多了团队老板的运营思维。比如他对FX3打造无人化拍摄流程的强烈追求，比如在谈及他还没有弄清楚的一款韩国团队用第一视角拍摄设备的渴望，以先进技术的装备推动节目形式。同样在设备的更新换代上，袁理老师坚持“一年半”的更新周期，在其他多数团队还没有大规模使用之前就进行设备更新，就像荷尔蒙一样使墨天视觉团队一直保持着业内领先的态势。