《被光抓走的人》：一道光，照出中年人的两性关系困境与选择

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“如果被光抓走的人才有真爱，你愿意被抓走，还是留下？”

在电影《被光抓走的人》中，一道奇特的光线照到地球上，然后就有一些人凭空消失了。接着人们发现一个现象，那些消失的人80%的都是夫妻或者男女朋友，于是就有一个推论在人们中间流传：那些被抓走的人，都是有真爱的。那么反过来推论，剩下的人都是没有真爱的。先不管这个推论是否符合科学逻辑，重要的是几乎所有人都信了。影片也是在此基础上展开描述了光照过后的众生相，讨论了隐藏在科幻外衣下的两性关系内核。

四条故事线平行交叉叙述，分别是黄渤饰演的武文学所代表的众多柴米油盐充斥的平淡婚姻，王珞丹饰演的李楠所遭遇的丈夫频繁出轨的破裂婚姻，白客饰演的小混混筷子对发小秦山的不可言说的同性之爱，以及一对年轻男女代表的狂热爱情。可以看到，导演想要比较全面地探讨不同类型关系的野心，但是由于种种原因，筷子和年轻男女这两条线的着墨不多，因此我们今天就重点来聊聊武文学和李楠这两条线。在这两条线中，武文学夫妻俩、赵峰夫妻俩以及李楠和她始终未露面的丈夫胡建平，三种不同状态的婚姻，揭示了中年人在面对两性关系困境时的不同选择。

中年人的两性关系困境是什么？

在电影中我们可以看到，白客饰演的小混混和那对小年轻这两支故事线中，人物的情感都是非常炽烈的、冲动的，为了爱情可以不管不顾不计后果地那样去行事，很典型的激情爱。而在武文学和李楠的这两支故事线中，我们要讲的三对夫妻，都有各自的婚姻问题，一个共同点就是他们之间已经没有了最开始的激情。武文学夫妻俩过着柴米油盐的平淡生活，赵峰夫妻俩的婚姻名存实亡，李楠的丈夫胡建平则频繁出轨闹离婚。

两性关系建立的最初，在激素和荷尔蒙的作用下，双方都会经历一段甜蜜的激情期，就像那对年轻男女，似乎爱情是彼此的唯一，为了爱可以做任何事。但是这种激素的作用往往会消退，伴侣之间会越来越发现对方与自己想象的相差甚远，日复一日的琐碎生活中，感官钝化，激情不再。爱情变成了亲情，是很多中年夫妻的婚姻现状。

热力学中有一个熵增定律，系统内部的无序度，随着时间推移而单向度上升，且这个过程不可逆。物理学家薛定谔认为，这种熵增过程也体现在生命系统中，也就是这种必然性会导致生命体不断地由有序走回无序，最终不可逆地走向衰老、死亡。我们需要不断地从外界摄取食物、排出废物，获得营养，才能维持生命。那么夫妻两人组成的婚姻系统，本质上也具有熵增的特性，所以随着时间的推移，最初的感觉会变，如果不去输入一些新的东西，这个系统就会加速崩溃。对生命体而言，是输入食物；对婚姻系统而言，则需要输入心力去维护。

而在我们把爱情变成亲情之后，我们会想当然地以为对方和我们有了“血缘”连接，关系就不会断裂，于是就忽视了输入心力去维护这段关系。那些恋爱之初的小惊喜、小浪漫、陪伴倾听，都觉得没有了必要。电影开片的那场夫妻生活戏，武文学夫妻俩一边做一边讨论评高级职称送礼的事，中间又何谈有情感的交流？没有了新东西的输入，婚姻系统就陷入越来越低的能量层。很多的夫妻不得不开始面对婚姻的最大威胁：了无生气。

而我们人本能地就会替受压抑的生命力寻找出路，外遇成为寻求更多精力、更多生命力、更多刺激的行为。于是片中的这三对夫妻，在面对他们了无生气的婚姻时，做出了不同的选择。

选择一：掐灭欲望，回归家庭

黄渤饰演的武文学和谭卓饰演的张燕，恐怕是大多数夫妻的代表。在外人眼里，武文学有稳定工作，有妻女，夫妻之间也没什么大矛盾，可以称得上是“幸福美满”。过日子嘛，应该就是这样吧，就连武文学自己也是这么认为。如果不是这道光的出现，在柴米油盐的生活面前提“爱”恐怕是一件太奢侈、太矫情的事。

这道光的出现，照出了武文学两口子平淡婚姻背后的关系问题。夫妻俩之间日渐疏离的情感，无话可说的局面，在光照之后都被赤裸裸地摆到了台面上。但是武文学面对这一现状，首先选择的不是去面对问题，而是想方设法地在外人面前保住自己的体面，于是他不惜花高价找人伪造了车票和照片，谎称妻子张燕在光照那天去了亲戚家，竭力证明自己的婚姻没有问题。

在武文学和张燕的婚姻中，张燕是最先寻找“出口”的那一个人，与丈夫无法说的那些话她向女儿同学的父亲赵峰去倾诉。武文学发现妻子疑似出轨之后，先去找了赵峰，没有得到答案之后又回来质问妻子张燕，同样的不了了之。之后的武文学在办公室里和暗恋他的小韩老师袒露了自己的痛苦情绪，他潜意识依然觉得婚姻的责任不在自己。而年轻的小韩老师给了他一个吻，这个吻又激起了武文学别样的情感，于是在晚上小韩老师发来信息之后，他就约了小韩老师到宾馆。然而又在等待的过程中看到自己的自私、虚伪、龌龊，最终发现和妻子虽然是左手和右手般毫无感觉，但是砍掉右手却是十分不舍的。于是，最终选择回家。

最后，武文学和张燕两人在厨房里，一边准备晚餐，一边互相说着“我和别人没得事”，流泪、拥抱。之后，是一个长长的两人在厨房忙活的镜头。也许，在终日的琐碎之中，不少人都曾动过向外求的念头，甚至差一点就实施成功，然而最后最终选择掐灭欲望，回归家庭。我们都曾来自山川湖海，却囿于昼夜、厨房和爱。

选择二：开放婚姻，各自享乐

黄觉饰演的赵峰这个人物也是在武文学这条故事线中出现的，赵峰夫妻代表的是武文学夫妻可能的另一种选择，在双方觉得已经没有感情的情况下，选择了双双出轨。但是在光照之前，他们觉得承认自己没有爱情，夫妻两个没有办法互相面对，于是即使两个人外边都各自有外遇对象，在父母、孩子、亲人面前依然装作什么事情都没有。这种带着多副面具生活的状态让两人都感到极度扭曲，经常发生争吵。

而光照的出现，让赵峰夫妻俩明白不能再这样自欺欺人，于是双方就承认自己已经没有爱情了，这样两个人的关系反而比以前更好了。赵峰夫妻俩抛弃了偷偷摸摸地出轨方式，而是选择了正大光明的开放婚姻。

这种开放婚姻本质上已经把婚姻这个有一定封闭性的系统完全地开放了，但是又保留了婚姻这个外壳，他们用这样的方式来抵抗熵增，让自己保持生命力。

选择三：不断出轨，满足欲望

王珞丹饰演的李楠，在开场的时候，就是在民政局等丈夫胡建平来办离婚手续，两个人的婚姻已经走向破裂。而在后续情节的推进中，胡建平这个始终没有一个镜头的角色，却让观众大跌眼镜。

联系不上胡建平、小三何晓芬上门来找加上光照的发生，这几件事串联在一起让李楠以为胡建平也是被光带走了。而何晓芬没有被光带走的事实，让李楠对胡建平的真爱到底是谁产生了兴趣，答应和何晓芬一起找胡建平。他们通过5万块钱的转账记录找到胡建平的初恋女友薛妍，但是薛妍并没有消失，她和胡建平之间也只有那缕斩不断的初恋情愫。后来他们又找到胡建平在追尾事故中认识的红颜知己，三个女人在一起聊了之后才发现，胡建平对每个人都有不满，他嫌李楠太一板一眼，嫌何晓芬太粘人，面对初恋薛妍又觉得需要担负太多责任感，还有其他的N个女人他都有各式各样的理由。

李楠不想再继续找下去了，因为她和胡建平刚开始认识的时候，胡建平说喜欢大气的端庄的规规矩矩的，独立的能给他自由的女人。于是李楠就一直以这个标准活着，却没想到最终令他厌弃的理由也是这个。何晓芬说：“男人就喜欢撒谎”。但是，也许对于胡建平来说，他对每一个女人说的话，在那时那刻都是真诚无比。他都爱，也都不爱。他只是把自己不同的情感需求投射到了不同的人身上。现实的婚姻中，那些不断地寻找真爱，不断地变换伴侣的所谓“渣”人，又何尝不是如此呢？李楠在胡建平出轨后，会怀疑自己哪里不够好，是不是做错了什么，而在一系列的寻找过程中，她终究领悟，胡建平的离开跟她是什么样的人并没有多少关系，因为他的情感模式就是不断地向外求，以满足自己不同的情感需求。对于李楠来说，也许在婚姻中遵循对方的期望一成不变，放弃做真实的自己，是最大的危机所在。

影片到结束的时候也没有交代那道光到底是什么，我想这道光也许是生活中的一些突发危机吧，它在提醒我们爱情不等于亲情，爱人和我们是没有血缘关系的，而婚姻系统不会自动自发地运转，它需要保养，需要投入心力去维护。以上三种选择都是抵抗婚姻系统熵增的方式，向外求是一种最简单却也是最低级的方式，因为那是永无止境的。而更新自我、不断成长、投入心力去悉心维护，通过情感的滋润来减缓婚姻系统的熵增，才是唯一能解决根本问题的方式。如果我们还没有放弃自己、放弃婚姻的话，不妨从一点一滴的小事开始。