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这届电影金球奖，实在太难预测！
2019-12-16 15:23:21
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最近金球奖颁布了提名，虽然金球奖并不是一个严谨的电影奖项，但从某个角度来说，它的提名已经确立了整个颁奖季的基本风向，下一届奥斯卡的大致格局。奥斯卡代表的并不是好莱坞电影，乃至美国电影的艺术最高水准，而是这一年的平均水平，凸显时代特质，选出的影片议题也与当下息息相关。
颁奖季的战线非常的长，可以从前一年秋天延续到次年开春，以奥斯卡为最后终点。每一个奖项都有一定的参考价值，但是这个价值可能很小，它们只是代表了很小的部分，像是专门针对黑人、亚裔、LGBT、退休人士举办的奖项，他们的意见都会占据一点点比重，代表了某种主义点倾向。
另外就还有各地影评人协会，独立电影奖项，也代表了一些纯粹艺术上的考量。而工会奖，则多是从技术层面进行考量。
《爱尔兰人》
那么金球奖在这其中为何显得格外重要？
从奖项分类上来看，很明显金球奖基本是一个野鸡奖，也被戏称为水球奖。一个是它没有任何技术类型的奖项，我们都知道电影发展的基础是技术，电影的基本组成元素视与听也是依赖着技术，技术就是这门艺术的骨和肉，当一个奖项对技术熟视无睹的时候，代表这个奖水分是很大的。
另一个，则是它现有的奖项并不够科学，虽然分为电影和电视，其中又有剧情类和音乐喜剧类的区分，但是这个分类仅限于最佳影片剧集、男女主角三类奖项。导演、男女配角、剧本全都只有一个奖项，既然要分类，为什么不在方方面面都进行分类呢？
《我叫多麦特》
这样的不严谨，给了金球奖一种凑热闹的氛围。事实上，金球奖的主旨就是明星齐聚一堂，做一个大型酒会，主持人脱口秀串场、吐槽，热闹热闹。但是它也给出了颁奖季中一个重要的风向指标，那就是人气。
人气在最终奥斯卡的决选上，是一个很重要的衡量标准。为什么会有人提名一辈子，最终也拿不下奖？其中一个主导原因就是人气。
凯特·布兰切特《伯纳黛特你去了哪》
奥斯卡不会选择一个大家都憎恶的电影人拿到属于这一年的嘉奖，金球奖毫无疑问就是一个明星人气检验站。它给出了剧情类和音乐喜剧类双选，像是给赌博加上筹码。
上轮颁奖季的格伦·克洛斯，一路杀过金球奖、演员工会奖，最终还是倒在奥斯卡，就是因为她早年的奥斯卡提名角色过于凶悍，大家的确认可她的演技，但也觉得她很可怕。就算《贤妻》是一个完完全全迎合颁奖季口味的主流角色，也没办法抹灭《致命诱惑》留下的恐惧。
《贤妻》
在今年颁奖季前，有一个重要的事件，给整个颁奖季定下来基调，那就是马丁·斯科塞斯对漫威不是cinema的发言，接连一波又一波如奇葩说般的好莱坞、欧洲大型隔空辩论表演。颁奖季的提名结果如同结辩陈词，迪士尼雄心勃勃为《复仇者联盟4》报了大量奖项，但连水球奖都没给面子，可见老马丁的言论引发的余震威力。
从金球奖来看，这个颁奖季的主题是传统复苏，但当中也包括一些新的部分，那就是电影的平台。Netflix引领了金球奖提名，在电影和电视领域一共拿下34项提名。
尤其在电影方面，《婚姻故事》6项提名领跑，《爱尔兰人》也有5项提名居第二。传统制片厂也还有点面子，像《好莱坞往事》获得了5项提名。毕竟市场不给艺术活路，Netflix给了，它在颁奖季的分量越来越重，也是一个不可阻挡的趋势。
《婚姻故事》
之所以说这季主题是传统复苏，很明显是因为今年颁奖季冲在最前面的五部电影，《爱尔兰人》、《婚姻故事》、《小丑》、《好莱坞往事》和《小妇人》。
首先头炮坐镇的是马丁·西科塞斯，《爱尔兰人》是今年颁奖季最受瞩目的电影。奥斯卡还是很喜欢超长电影的，似乎代表了某种传统审美，很多现在看来压根没有必要拍超过三个小时的电影，都是奥斯卡大赢家，像是早年的《歌舞大王齐格菲》、威廉·惠勒的《宾虚》，以及乔治·库克的《窈窕淑女》等等。
到了现在这个时代，超长电影不仅仅是考验观众的耐心，也包括创作者的匠心，难度比华而不实场面填充的大型歌舞片强多了。
而且《爱尔兰人》是一部传统的犯罪片，近年来还是有很多导演试图拍摄这样的电影冲击颁奖季，像是雷德利·斯科特的《美国黑帮》等等。但是的确很难，因为在1972年《教父》就把这个类型片拍到尽头了，很难再往前推进一步。
《爱尔兰人》当然也没有超越，但它尽可能的保持了一种经典韵味，娓娓道来一个宏大叙事格局的故事。
《婚姻故事》是本季最符合好莱坞主流价值观的电影，看似是一个家庭走向破裂，其实是一种有趣的有丝分裂，一个家庭分裂成了两个新的家庭。因而我会看好这部电影的男主角亚当·德赖弗成为本季颁奖季的宠儿，一路杀到奥斯卡。
《小丑》的本质也是古典的，它本质上很像欧洲黑色电影，浪漫而又放肆。但我对它在颁奖季的表现并不报以很大的希望，像我们常说的，好莱坞终归结底是保守的，这部电影对于它们来说太过火。
《小丑》
至于《好莱坞往事》获得恩宠，无疑是对昆汀一如既往保持的作者性的赞赏。我本来是很看好玛格特·罗比拿一个女配，但是《婚姻故事》的劳拉·邓恩太猛了，而且玛格特·罗比还有《性感炸弹》分流票数。
《小妇人》是我寄以厚望的一部电影，女性原著、女性导演和女性故事，而且这是一个经典文本，代表它传递的女性主义不会太极端。但我忘了，就像美剧《副总统》里的台词讲的，“美国人恨女人”，进入后me too时代，女性电影人也没办法成为颁奖季的主流。
《小妇人》没有最佳影片和导演提名，已经饱受舆论诟病，希望工会奖和奥斯卡可以弥补这个缺失。
《小妇人》
但幸运的是在电视方面退而求其次，女性掌握了话语权。最佳剧情类剧集五个提名里，有《王冠》、《大小谎言》、《杀死伊芙》、《早间新闻》四个女性故事。而且类型并不单一，《王冠》是历史题材，《大小谎言》是家庭情节剧，《杀死伊芙》是谍战故事，《早间新闻》是职场风云。最佳音乐喜剧类剧集里也有两个女性故事，《伦敦生活》和《了不起的麦瑟尔夫人》。
这些女性电视作品，像《大小谎言》、《早间新闻》和《伦敦生活》都是由女主角自己主导制作权，但是《大小谎言》也发生了女导演失去最终剪辑权的问题。但我很开心看到她们找到合适的渠道，发出自己的声音，讨论女性真正在意的议题。
《大小谎言》
看似诸神之战的大年，还是暗藏政治正确的腐朽精神，最明显的就是克林特·伊斯特伍德的新作依然被排挤在外，另外则是移民隐喻故事《利刃出鞘》占据上风。
今年看上去没有冲在前锋的种族题材电影、LGBT电影，反倒是一种衰退感。这些新晋力量再次被时代尘封，根深蒂固的经典范式夺回好莱坞主流地位。
表面的繁华、多元只是假象，还待革命者再掀新的战役。
幕味儿的读者们，你们又最看好哪些电影能够获奖呢？欢迎留言区交流。
