《半衰期：爱莉克斯》制作人访谈：游戏开发欢乐多

编者按: 粉丝们对于《半衰期》系列游戏的续作期待已久，Valve 也终于带来了 VR 大作《半衰期：爱莉克斯》，其剧情设定在一代和二代作品之间。在游戏正式发售之前，Game Informer 采访了来自 Valve 的 Robin Walker 和 Brad Kinley，聊了有关现今游戏市场缺乏 3A VR 作品的现状，新冠病毒对于他们游戏发行的影响，以及为什么爱莉克斯没有手臂等问题。

翻译：Daniel 编辑：Zoe

本文基于篝火营地与 Game Informer 中华地区独家授权协议，转载请征得同意。

—— 你们似乎在四年前就开始制作一款大型 VR 游戏了，当时你们是抱着开发《半衰期》续作的想法呢？还是仅仅在尝试新的创意？

Walker：没错，我们确实是在四年前的这个时候产生了那个想法，更精确一点的话，大概是在第一代 HTC Vive 发售的六个月之前，当时我们已经在关注 VR 游戏市场的动向，有不少小型工作室正在开发一些十分有趣的创意项目，玩家们显然也期待着一款 3A 级的 VR 作品。对许多公司来说，投入如此多资源来制作一款这样的作品是非常困难的，但我们觉得自己有能力制作一款专注于游戏内容的大型 VR 作品。

起初我们并没有明确要开发《半衰期》作品，但不久之后就朝着那个方向发展了。在这个开发过程中，我们利用已有的一切资源，从中开发和拓展出新的东西。我们大量利用《半衰期 2》的资源制作了一款原型游戏，同时也从《反恐精英：全球攻势》中借鉴了一些手套模型制作了另一版原型，人们可以在里头自由走动。

—— 市场上不乏有趣的 VR 独立游戏项目，但几乎没有工作室尝试开发 VR 大作，对于这种现状，你们是否感到过惊讶甚至失望呢？

Walker：我们能够理解这种情况，对于大部分游戏公司来说，他们的主要目标是尽可能多地创造收益，但现实情况是：VR 仍然属于小众，且市场规模也较小。不过 VR 技术正在逐渐趋于成熟，其成长速度也在日益提升，我对此感到十分欣慰。

我认为我们不被外部投资者干预是相当幸运的，因为这意味着本公司员工对开发工作拥有自主权，我们可以自由地对自己认为有长远收益的项目投入开发，虽然这可能在短期内不见得有回报。

作为一家游戏公司，我们二十年来始终坚持这一理念，这也是为什么我们能够创造出《反恐精英》这样的经典作品，它在大热之前一直没有创造盈利。对我们来说，这更多的是在经营一种长期成长。

—— 在着手制作一款需要玩家长时间使用 VR 设备来参与的游戏时，你们认为有什么关键问题是必须要解决的呢?

Kinley：我们很早就进行了相关测试，所以在团队人员齐了之后便开始了游戏制作。这期间，大家日复一日地想出新点子并着手测试，从而得知那些想法的可行性及其暴露出的问题。

Walker：在开发游戏的过程中，我们遇到了许多问题。例如如何将《半衰期》的游戏玩法与 VR 完美融合。不过说实话，我觉得这方面问题没太困扰我们，因为《半衰期》的玩法恰好很适合 VR，这也是大家最终将开发方向转为《半衰期》系列的原因。起初，我们认为 VR 中的人物运动将会是开发过程中最大的瓶颈，但事实却比我们想象的要好很多。

我不知道你有没有玩过《预算的削减（Budget Cuts）》，它是最早推出的 VR 游戏之一，在 HTC Vive 正式发售之前，我们就曾体验过其早期版本。那款游戏让我们意识到，认为瞬间移动的设定会割裂游玩体验的想法是错误的。我们以前看别人玩 VR 的时候曾这么想过，但是对 VR 游戏来说，看别人玩和自己玩是两种截然不同的体验。

游戏中或许有不少地方会让旁观者感到不太和谐，但对于佩戴着 VR 设备的使用者来说，他们完全不会注意到那些问题，比如瞬间移动。如果你真正置身其中，这些其实都不算什么大问题。

手臂问题也是同理，当你在观看别人玩 VR 时，会立马发现游戏角色没有手臂；可当你自己体验时，就根本不会在意这个问题，因为在现实生活中，你也很少会去刻意观察自己的手臂，你的大脑会选择性无视掉它们。

—— 在开发这样一款 VR 大作的过程中，发生过什么出乎你意料的情况吗？

Walker：在开发工作接近尾声时，我们遇到了之前始料未及的问题。比如当你进入一个房间后，想要通过瞬间移动来抵达此房间的另一个位置。就平时来说，你自然清楚要如何走到目标点，如果房间内有桌子、椅子及其他障碍物的话，你也知道该绕着走。

你应该不会想着先跳上桌子，然后再从上面跳下来，对吧？同理，如果地板上有个可乐罐，你也会绕开它以免被绊倒。这些动作都是你下意识做出来的，无需经过多余的思考。

但是，在《半衰期：爱莉克斯》的每个房间里都有大约 20 到 30 个虚拟物件，所以当人们想移动到另一个位置时，我们得先想清楚他们会通过什么方式过去，以及他们通常想去哪个具体位置。

我们之所以要考虑这些，是因为不想让玩家感觉自己的行动受到太多限制。我们本可以简单粗暴地告诉玩家这游戏的桌子是跳不上去的，但我们不想这么做。这增加了不少工作量。

—— 你提到过玩家在玩的过程中并不会注意自己的手臂，那你们是否曾测试过加入手臂的游戏效果呢？

Walker：是的，为了加入手臂，我们曾尝试过几个版本，但最终还是决定采用「隐形手臂」，这会更方便游戏识别玩家的位置，从而得知他们手部的具体动作。因为我们并不知道你的手臂在哪，只知道手和头的位置，而这些部位之间的距离是因人而异的，我们尚未达到能准确判断每个人每个动作的程度。

还有一个很现实的问题，假设我们大费周章调整好那些参数，玩家就不会注意到这些细节；但如果我们没调好，玩家又会非常明显地感到不适。不过有趣的是，当玩家进入一个互动丰富的场景时，他们会忽略这些感受，若场景的互动元素较少，他们则会将注意力放在诸如手臂之类的其他事物上。

—— 你们在进行游戏测试时，有遇到过什么好玩的事情吗？它们又是如何启发你们改善游戏的？

Walker：有些调整是对游戏宏观层面的改善，比如在玩家前行时，我们希望他们从环境中获取的信息量。另一方面则是我们想看看玩家同时使用双手的能力。我们在这方面下了很大功夫，在游戏中，许多场景需要玩家双手并用地探索。

此外还有一些有意思的细节，比如有的人会试图打开一些我们没设计为可开启的东西，或者从地上捡个帽子戴在自己头上。我们看到这种情况时也会忍不住在心里自问：「对哦，为什么不能戴帽子呢？」测试过程欢乐多。

Kinley：对于我来说，印象最为深刻的是重新装弹。在 VR 里，这个动作不再仅是一个按键，而是需要玩家用一连串身体动作完成的。在这方面我们进行了大量的游戏测试，也收到过不少反馈。对于那些已经玩过游戏并能熟练换弹的玩家来说，这逐渐成为一种享受。不过，在面对敌人的压力下换弹，和在空房间里换弹，绝对是两种截然不同的体验。