我的阅读报告 篇一百一十六：从《英雄交响曲》开始，重新认识贝多芬

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詹姆斯·汉密尔顿-帕特森 著，9章，14万字，190页

贝多芬可能是我们最熟悉的作曲家，不论是他著名的作品还是“鸡汤”角度他那种对抗命运的精神，贝多芬都可以让人们从多个角度想起他。

但是，作为一个历史人物，只知道他的作品与“精神”的“想起”其实还是有些浅层的，很多·时候还是需要回到那个时代去理解与重新认识，才能知道他为什么会有这样的历史地位，而《贝多芬与英雄交响曲》就是这样一个回到过去的传送门。

在某些层面上讲，贝多芬是时代的英雄，出生于1770年，于1827年去世的贝多芬，正好迎头撞上了欧洲历史上最波澜壮阔的动荡与变革的时代，而作者选择了《英雄交响曲》作为引子，一方面这是一部杰作，另一方面，这部交响曲正是贝多芬与时代联系的纽带——毕竟都说这个曲子最初是献给拿破仑的。

贝多芬并不是一个天才，他的音乐人生启程于父亲的逼迫，但是时代选择了贝多芬，对于德国“小镇做题家”，他前往维也纳就能得到莫扎特的赞赏，同时还能结识华尔斯坦伯爵，在那个时代，“被包养”就算是实现了一种寄托，贝多芬可以投身他的音乐事业了。

而在这部分介绍中，作者用了很大的篇幅进行乐理和乐评，但是很浅层，没有基础也能轻松读懂，同时时代也开始影响贝多芬本人，法国的大新闻开始影响老旧的神圣罗马帝国，而贝多芬也在这个时候日渐成熟，而剩下的内容就是迎头撞上“英雄”。

当然，那是一个浪漫主义英雄的时代，拿破仑的一生堪称浪漫主义的范本，而贝多芬本人事实上就是把《英雄》献给了拿破仑，但是对于拿了神罗亲王的钱的贝多芬而言，直言不讳地“献给拿破仑”显然是一种财务上的自杀，贝多芬非常巧妙地将曲子献给了自己的赞助人——洛布科维茨亲王，这种半公开的演奏让贝多芬有了一种“游刃有余”的空间，特别是对于这样一部全新的交响乐而言，这种模糊换来了一种巧妙的自由。

当然，这种巧妙的自由为贝多芬换来了后面的赞助，对于当时的音乐而言，贝多芬是新鲜的，他开创了一条新路——只不过时代很快又把他抛下了。1805年，法国入侵奥地利，作曲家与贵族的赞助模式被冲击，1827年，在贝多芬去世之前，他的作品就已经有点显得过时。但是他的去世，却让人们想到他，维也纳人回馈了他一场壮观的葬礼，同样的 ，贝多芬也被人们一再想起，作曲家与演奏家们一再想起他，而他的作品，已经永生。

或许，只有时代中的贝多芬，而没有贝多芬的时代吧。

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下周依然是里程碑文库，哈德门长城……

有点不对……

《哈德良长城》，从欧洲大陆一步到罗马