书法家​井上有一,临摹颜真卿并写下日记

2020-08-06 11:31:19 19点赞 64收藏 60评论


书法家​井上有一,临摹颜真卿并写下日记


【中国嘉德春拍】纯真心灵的书写者:井上有一艺术专题中国嘉德2020春季拍卖会二十世纪及当代艺术时间8月17日(周一)14:30地点嘉德艺术中心B1层B厅(北京市东城区王府井大街1号)井上有一在画室作为日本战后现代书法的代表人物,井上有一曾在其《书法的解放》一文中提出“将书法从‘书法家的书法(技巧)’中解放出来,变成‘人的书法(能看见纯真心灵的书法)艺术小小值| 0 评论0 收藏0查看详情


颜真卿逝世一千一百三十年后,出生在日本的井上有一在其壮年时代,曾为颜真卿墨迹之魄力所打动,写下:

“不是这样!不是那样!当你为书法弄得心神不定时,看到颜真卿的瞬间你会震惊不已,惊愕的目光被他牢牢吸住。你能抓住什么。但能抓住什么?我说不出来。”

若能说出,除非谎言。能抓住的只有“具体”。只抓住“气氛”不行;只抓住单纯的“形”也不行。“具体”不是语言,不是“气氛”,也不是形式,所以是“具体”。煞费苦心,死乞百赖地把它表现为“形”。

是否叫临写无关紧要。费尽心血是技术问题,即不是道理,也不是气氛,也不是形式,而是用自己的手把死乞百赖抓住的东西变成现实,实现更新鲜、更新颖、宛如那颗星一样的新的惊愕……,以及强行、明确的造型技术。

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井上有一从一九八二年十一月九日开始记下了临《颜氏家庙碑》和《建中告身贴》的日记,节选如下:

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当天记

“不行。无深度。不圆转。应彻底重新认识,直接触及其灵魂,而不应只看技巧。”


十日

“颜家庙碑高于建中,无以捕捉,不轻浮,若能掌握其庄严之处则无以复加,仅有笔意,非形。”


书法家​井上有一,临摹颜真卿并写下日记

十三日

“建中帖巧妙,而颜真卿楷书以颜家庙为最,恰似将泽庵石(腌萝匐的石头——编者注)一块块呆板地摆成一片。运笔速度成问题,要慢。”


书法家​井上有一,临摹颜真卿并写下日记


二十八日

“对原本不得不添加叶,只能一笔是一笔,扎扎实实。”


二十九日

“写得拙劣不论,张即之亦如此书之?”


书法家​井上有一,临摹颜真卿并写下日记


三十日

“书写。换山马大笔后颜精神跃于纸上。要临其形,仿其笔法不可。要真正领会颜之真髓。”


十二月

由于为个人展整理作品,直至二十八日又记,“书颜。今日打算停止第一期,然而需再写。笔或马毛笔,或山马,两枝。长乐齐马毛一寸不适用。二寸五分毛长(曾定做直径一寸、长二寸五分的笔,结果未用上——编者注)。”


书法家​井上有一,临摹颜真卿并写下日记


此年末

备忘录中记道:“八三年须完成颜氏家庙碑事也。”


一九八三年一月二日

“晨,将颜家庙贴与两壁,书片刻。因考虑每两字做一标记为先先决,终日标‘。’记号。给海上电话,告颜家庙计划完成。”


三日

“订颜家庙上下(二玄社版书籍名品业刊上下卷)。决定中断作品创作,而颜家庙继续。”


书法家​井上有一,临摹颜真卿并写下日记

五日

“临颜氏家庙碑。毛边纸尽。午后打格,未完。”


六日

“打格。毛边纸到。”

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七日

“书颜氏家庙原尺寸帖两张,不尽意。改用仙花纸(日本战败后纸面粗糙的下等纸——编者注)。在仙花纸上打格。”


书法家​井上有一,临摹颜真卿并写下日记


八日

“终日打格。”

九日

“终日打格。”

十二日

“开始临写颜氏家庙碑原寸四帖,废品多出。上下午为之做出努力。”

十三日

“书颜家庙碑,下午不顺,笔误叠出。”


十八日

“终日临颜。”


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二十二日

“打格。海上携摄影师来访,过日临颜。”


二十四日

“终日临颜。”


二十五日

“终日临颜。”


他被日本人捧为“一代书宗”,却在中国书法史上寂寂无名躺了600多年如果你去日本京都旅游会看到各处悬挂的店铺牌匾在上面能找到我们熟悉的汉字京都曾是日本的首都这座城市留下大量汉文化的痕迹包括匾额上的书法京都国门上曾经悬挂一块题写日本国名的巨幅牌匾而这块牌匾上的书法竟然是一位中国人写的日本京都街头1338年,日本进入室町幕府时代京都再次成为日本首都都城的格局发生重大变化艺术小小值| 80 评论80 收藏281查看详情



二十七日

“打格。”


二十八日

“终日临颜。”


二十九日

“终日临颜。唯废品。一日之功上下午相加成品四张。身心疲惫,右胸肋骨痛,身心僵板,必须解放。其雄伟博大,气势开张,顿悟:不囿于颜法而难入颜法是也。”



三十一日

“临颜越发惨淡,上午两张,下午一张,多为废品。打格。需迫刀。临颜置于镜框。”


八日

“参观吉田苞竹纪念馆拓本展,见颜氏庙碑拓全,但背面左下仍缺字(为确认缺字部分去看精拓——编者注)。”


九日

“书写(为在‘圣’字上空两格,重写昨日一张),不行——写不成。忽于废品之上悬腕纵情挥笔。置于镜框审视,竟成!以往因缩手缩脚,视野狭窄,贪恋而拘泥。应闯入颜博大世界、拙而自奇的大丈夫之境地。原寸临颜第一回结束,应再临第二次(不空格,全部写满)。下午打格。”


十四日

“六十七岁。晚饭做寿司。”

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井上有一,1916年2月14日生于东京,是一位代表了20世纪后期日本的艺术家。剃着光头,挥运巨笔,墨迹飞溅,摸爬滚打,旁若无人,无拘无束,放荡不羁,一个野蛮十足的家伙!这是大多数人对有一的印象。“他在学校是平凡的教师,回到家里是前卫艺术家。”认识有一的人这样形容他。当整个日本都沉湎于经济高速增长的时候,他仍默默无闻,脚踏宴地,老老实实地做人,并终于把自己锤炼成为代表日本、名垂世界艺术史册的艺术家。

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