只剩辛芷蕾演技炸裂？

《日掛中天》是一部好电影吗？我觉得是。

《日掛中天》是一部“文本过时”的电影吗？我觉得是。

更准确的说，是电影试图呈现的情感困惑和人性局限，恰巧是当下很多观众“反感”甚至唾弃的。

而塑造一个无能、无用、无钱的孱弱中年男人，和一个不独立、不果断，只会“自讨苦吃”的女性，也很难得到观众的理解和共情。

可能电影唯一没有争议的，就是辛芷蕾的演技。

但我依然觉得这是一部好电影。

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导演蔡尚君在商业电影市场上名气不大，作品也不多，但创作之路，很扎实。

他早年是张扬导演的御用编剧，《洗澡》、《向日葵》、《爱情麻辣烫》都是他的编剧作品。

他自己担任导演的，除了2017年那部黄渤宋佳主演、去了好几个电影节但一直没上映的犯罪片《冰之下》之外，还有当年的黑马：陈建斌主演的《人山人海》。

而《日掛中天》是他蛰伏8年的新作。

在威尼斯电影节上，《日掛中天》除了让辛芷蕾拿到了影后，电影也入围了金狮奖。

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但奇怪的是，一部华语电影拿到顶级电影节的荣誉，影展上第一波华语观众却很不买账，甚至可以说差评一片。

说电影卖惨，说故事好土，说价值观过时。

从剧情的角度来说，这几点不能说错。

说电影卖惨，辛芷蕾扮演的女主角，小服装店店主，给有点社会地位的伪精英男当多年小三，为他流产，自己又失控撞人，把前夫送了进去，前夫还得了胃癌晚期。

说故事好土，辛芷蕾的角色在片中穿“拼夕夕”质感的衣服，住昏暗的老破小。电影调光也阴暗、逼仄。

更“土”的是价值观，这个角色一点也不独立，不潮流，不潇洒，不当代，居然拉下脸挽留一个“四无”男。

2025年，还讲这种强女离不开弱男的男本位故事？？？

不光，不亮，不飒，不爽。

但认真看完全片后，我觉得从这个角度批评电影，很傲慢。

就好像当代人批评清朝的格格那么高的地位还裹脚，就好像财务自由者嘲笑月薪3000还996的人为什么不辞职。

电影的创作立意，就是让你理解角色身处的人生、情感困境，那种他们自我意识不到的结构性的困境，进而理解他们身上看似悖论但其实有逻辑引线的情感状态。

就是让你看，这样的男人和女人，对孤独的恐惧，对情感的病态依赖。

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从人物塑造上来说，导演是有功夫的。

女主角，一个性格泼辣的底层强女，一开始着力塑造她的强势和独立。

自己经营小店，自己一个人直播，在线人数只有十几个，一个人吃饭，一个人产检，本能拒绝路人的帮忙。

片中很多辛芷蕾撒着脚丫子跑步的镜头，风风火火。

男的把花盆砸到她身边，她不管不顾往他屋里冲。

还有那一场她和另外一位孕妇的吵架戏，气势如虹，不遑多让，有着底层女性摸爬滚打出来的生活智慧。

导演从未正面描述她的孤独，但她的孤独，都藏在细节里。

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一边吃麻辣烫，一边给客户打电话。

产检孩子有问题，她没有任何一个人可以诉说。

她的家里昏暗、凌乱，一点也没有女人味。

以及她总归还是耐不住寂寞去了那个男人的房间，男人把西瓜最中间的一块给她吃，她就又相信了他说的话。

有一个值得玩味的细节：张颂文扮演的前夫去她家的第一天，问她，这些年你找过其他男人吗？她说找过。张又问，上一个多久了？

她沉默了。

诸如类似的细节，在电影里比比皆是。

而另一边，张颂文饰演的男人则是另一种扭曲。

没有钱，好吃懒做，癌症晚期，性无能。

那场讨债的戏很准确，两人到了厂子外面，男的在外面等着抽烟，女的则进去艰难要债。

还因为男的无能，女的不仅没要来钱，还搭进去一万多。

买房的那场戏也是一样，男的完全游离，全是女的拿主意。

电影前半部抛出的疑惑是：这样的女人，咋就非要和这样的男人搞在一起？

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这是导演刻意设置的陷阱，也是电影上半部观感不好的原因之一。

还玩责任绑架女性这一套？

但其实不是的。

当电影的下半部，张颂文扮演的角色慢慢丰满的时候，观众就会慢慢感知到，她和这样的男人交织在一起，不仅是出于责任，更是因为彻骨的孤独。

这个男人什么都没有，都快死了，纯粹是负担，连服装店的忙都帮不了一点。

他只能干一件事：可以为她死。

我当然知道，这在当下很多人看来，是一种扭曲的爱情观，我也百分百认同，现实里遇到这样的男人或女人，一定要远离。

但放在这个故事里，那种扭曲的情感是成立的。

整部电影里，强悍的女主接受到过一丝温情吗？

不管是精英已婚男、服装店顾客、工厂老板，直播间里的网友、陌生孕妇，甚至是中介，都只是把她当敌人、猎物、避难所。

当成占便宜的对象。

但唯有这个一无所有快要死去的男人，会提醒她当心玻璃割刀手，会扒开电梯让她先走。

——说到这里，又有高高在上的观众科普说，电梯坏了不能扒，等人来救就好。

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这种评论完全没有看见角色本身的局限性，因此当然无法理解角色的困境。

导演试图塑造出两个孤独、绝望之人的血肉共生，他和演员们一起做到了这一点。

最后的结局也是点题的，这两人，扭曲到只能靠死亡捆绑在一起。

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