2022的科幻小片，我选它

2022年截止目前的科幻片都乏善可陈，《蜘蛛侠：英雄无归》不仅剧情无聊，场面打斗也难看，甚至把我最爱的奇异博士也写的人设崩塌。

《月球崩塌》虽然特效可以，但在剧情敷衍程度上，堪比网大。

但有一部韩国导演以日式手法拍的，由美国人和黑人主演的中国科幻故事，却是小小的惊喜。

初看无聊，以为老套，但剧情行进到了后半段，有点打动我。

杨之后 After Yang

特别擅长发掘“味道独特”小成本惊悚电影的A24出品。

说起国外视角里的中国故事，其实很难拍得让中国观众满意，或者说，拍的都是他们曲解中的中国故事。

但《杨之后》不一样的地方在于，韩国导演郭共达运用大量寂静空景+极简摄影，将中国元素深嵌到这个关于未来的故事中，居然有了一种奇妙的和谐，且是中国导演很难拍出来的那种“和谐”，既有外国人对中国文化的某种浅显观察，内里分明又是贴切的。

而电影起初吸引我的，自然就是性冷淡极简科幻风的摄影了。

我就喜欢这一套，你们懂的。

电影中， 科林·法瑞尔和朱迪·特纳-史密斯饰演一对中年夫妇，故事一开始披露出的底层逻辑就让社畜们沮丧——即使在克隆技术和记忆移植技术已经实现的未来，人类不仅依然要为工作和生育这两件事劳苦不已，冷落和寡淡的夫妻关系也丝毫没有因为科技的发达而改变，甚至依然会为谁来带孩子这件事而争吵。（大型沮丧了可以说）。

法瑞尔在片中饰演一名中国茶叶商人，他做中国的生意，酷爱中国文化，收养了一个中国女儿，并且热衷于教她中文。

在电影独特的影像风格之外，韩国导演对中国文化的观察，是故事之外一个有意思的点。

主线故事比影像风格还极简，女儿的智能机器人叫杨，从小陪伴她长大，喊他“哥哥”，把他当成家人。但杨已经老旧（虽然容貌永远是18岁），最终坏掉。

法瑞尔想扔掉它换新，但迫于经济压力和女儿的缱绻不舍，只能到处去找机构修理。

看到这里，我跟你一样，也以为是一部探讨“AI机器人和人类相处模式”的科幻片，即：如果AI机器人可以像家用电器一样进入普通家庭，并且陪伴孩子的整个成长岁月，它到底是该被称为家人，还是说依然只是一枚“家用电器”呢？

但这个议题，在《真实的人类》（更推荐欧版）里已经讨论的很透彻。《杨之后》的巧妙在于，快速跳过这个议题，来了一个巧妙的回环。

第一层回环是：一个辛苦无着、找不到生命存在意义（甚至从来没想过这个问题）的中年男人，在窥视了家庭机器人的记忆之后，默默替它追问存在意义。

从最初好奇“杨也可以有感受吗？杨也可以有记忆吗？杨也可以有爱吗”？到“杨（除了为我们）到底为了谁（什么）而存在的？”

这层追寻如我前面所说，中规中矩。

但慢慢地，或许是在记忆碎片形成的星空里，或许是在那些安详、绝美又苦闷的日常静物里，或许是在那句点睛台词：“对于不是真正的人类，他有哀伤过吗”之后，追问的客体悄然发生了转变。

这个辛苦无着、找不到生命存在意义（甚至从来没想过这个问题）的中年男人，在替逝去的机器人追寻他的存在感的同时，也开始问自己：

我又是为谁而存在呢？

没错，相比杨而言，我有感受，我有记忆，我有这满怀的爱。

可我和杨，真的有什么本质区别吗？

杨是被设定好信仰（守护人类）和责任（照顾家庭）的程序，我也不过是如此吧。

故事以蔑视他物（人）为起点，到怀疑自己结束，这个弧度很棒。

遗憾的是，电影的结局过于寡淡，这两层追问刚刚精巧地混为了一体，就以几句台词和重复的空镜结束了。

多少有点意犹未尽。

简言之，《杨之后》更像是一部科幻小品，没有高能的情节，也没有令人惊奇的脑洞，但电影中那抹恰到好处的中国茶味，以及从“机器人为什么存在”巧妙转到“我为什么存在”的探讨上，就值得我的私家喜爱了。

再加上我最近心绪不稳，愁苦繁多，这部“无聊”的电影在深夜给予了我慰藉。

以及，在片中会听到《盛夏的果实》的BGM，也算是一种额外奖赏了。

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