相比《隐入尘烟》，这部8.8分的国产片后劲更大！

王家卫说这部电影比肩《东京物语》，不做评价，但至少可以通过业内大咖的评价来掂量作品的质量。

要我说，最近《隐入尘烟》持续发酵，我也很欣赏这部作品，镜头向下探视，细致厚实，但所诉说的故事和这部电影比起来，还是有点过于雕琢——

《喜丧》

2w余人评分8.8，口碑很好，观众很少，适合安利。

首先解释一下，何为“喜丧”？

一个人，生逢盛世，活到足够年龄自然死亡，不受疾苦折磨，这样的人去世了，是安安稳稳的走向往生极乐世界，为一件喜事。

简单的说，寿终正寝，即为喜丧。

了解了“喜丧”的概念，我们来看这部电影。

鲁南张庄的林郭氏，已经86岁高龄，育有4子2女，子女均不在身边，留她一个在老宅子里生活。

老人平时也没什么爱好，如同中国各地留守老人一样，每天纳纳鞋底拜拜菩萨，一颗心全操在四处奔波的儿女身上。

尽管身体健朗，但人一老，难免出现点磕磕绊绊，这不，老人不小心摔了一跤，没大碍，但离得近的子女免不了回家看看。

孩子们一回来，关心的话还没说几句，就开始抱怨——看看，您这一出事，我们什么事儿都干不了了！

子女们合计着，打算把老人送养老院去，图的不是老人的健康，图的是自己省心。

养老院人满为患，床位也没得一个，定金交了之后就只能等着，入院之前，就由子女们轮流赡养老人。

都说养儿防老，父母一辈子为儿女操劳，但到真正养老的时候，谁也不愿意吃亏，得轮流着来。

这很讽刺，不过在这片广袤的土地上，这种锱铢必较的养老，是普遍现象。

老人先去的是二儿子家，每天粗粗茶淡饭的供着，还要忍受二媳妇的眉来眼去。没过多久，二媳妇的女儿要出门打工，让二媳妇帮忙照顾孩子。

你问问你奶奶，她有没有帮我带过孩子？

二媳妇质问女儿，其实是给老人捎话。

老人自然听得出来，知道二儿子家是待不下去了，交出钥匙，去了三儿子家。

三儿子一家住在城里，媳妇也是城里人，表面上不发作，暗地里却很鄙视乡下来的婆婆。

老人的生活用品，餐具等全部隔离开来，嫌脏！

后来因为自己的孩子瞒着自己远走浙江，内心怒不可遏，对跪地的老人一通脾气。

老人只得离开，她的生活用品被三媳妇一股脑塞进垃圾箱。

老人最后投奔的，是二女儿家。

二女儿忍受着邻居的闲言碎语，对老人照顾的还算妥帖，偶尔还能吃点肉改善一下生活。

后来，二女儿的儿子出车祸去世，平静的生活被打破，老人为了不给二女儿家添麻烦，打算回到老宅子去。

邻走前，她嘱咐孙媳：你还年轻，另走一处吧。

孙媳反问她：爷爷当初去世，您为什么不走呢？

老人说：当初6个孩子，最大的13岁，小的才9个月，孩子没了娘多可怜！

讽刺一步步的加深，母亲知道孩子们可怜，搭上青春年华陪他们成长，而长大成人的孩子们，却全然不知老人的可怜。

回到家后老人发现，老宅已经被二儿子一家占据了，留给她的栖身之地，是破败不堪的牛棚！

老人在牛棚里度日如年，最初怕花钱不愿意去养老院的她，此刻也想着去养老院。

养老院最起码能吃饱，待在牛棚里，只有当二媳妇喂牛的时候才会捎带着给她点吃的！

后来，养老院有了空床位，在被送往养老院的前夕，老人拆开一包老鼠药，吞了下去......

老人去世，儿女邻里都说老人生前爱热闹，死后也要热热闹闹，搭台子演出，

一群年轻女子在台上翘首弄姿，和人死的悲伤形成刺眼的对比。

纵观全片，《喜丧》都是用一种冷静克制的手法在叙事，将当下中国农村养老的现状刻画的入木三分。

喜丧的概念在电影中也被割裂开来了，丧的是老人，喜的是儿女，如同世人安慰自己的入土为安，其实入土为安，安的是活人，死了的人，无所谓安不安！

电影故事的原型，在现实中并不鲜见，我们时不时地会看到子女因养老而发生争端，也不乏看到流落街头乞讨度日的老人，但当我们完整的看到整个悲剧发生过程的时候，依然免不了心痛。

时常讨论为人父母，怎样才算合格，但很少反思，作为子女，我们又是否合格，现在看来，在众多老人留守的乡村，合格的尽到赡养的责任，其实非常鲜见！

而我觉得，《喜丧》在揭示现状的同时，还有更大的格局，它在做着预言的尝试。

电影中老人的孙子孙女们，也一个个离开父母，远走他乡，为谋生，为梦想，与上一代人渐行渐远，这如同一个轮回——下一代的成长，是上一代人留守的开始。

结尾二媳妇摔了一跤，和电影开局的老人摔跤形成对应，这预示着，老人的经历也将会是自己无法摆脱的命运。

或许在养老压力巨大的当下，农村留守老人的意外身故或越来越频繁，成为无奈的、不得不死的一代人！

所以，活着的时候多多点关怀，别让末了的告别成为无法挽回的遗憾。

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