胶片摄影那些事 篇七：最美相机徕卡IIIF与LTM（L39）系统-上篇

前言

胶片摄影系列文章已经来到了第7篇，这些文字中，有历史有故事也有个人的论述，无论如何，我都希望读者们能够耐心阅读这些文字，虽然在这个快节奏时代阅读都显得有点奢侈。

21世纪的世界，一切都变得成熟，稳定，高效而且...

平淡

日新月异和五彩缤纷似乎已经从我们的字典里消失，技术的进步没有停止，但是和过去的200年相比，科技似乎失去了原本的震撼力。

所以在这个时候，我们才会去学习这些历史的碎片，去寻求阔别已久的灵感与思路。

书归正传，这一次，我们来讲述的是大家喜闻乐见的：

LEICA

徕卡品牌：自诞生之初至今，始终是*级相机的代表品牌之一。

徕卡相机：造型优雅，精工细作，价格昂贵，曲高和寡。

徕卡印象：大师手中的妙笔，土豪胸前的徽章，摄影爱好者的Dream camera。

徕卡为何地位崇高呢？它在相机与摄影的发展史中又代表了什么呢？让我们从头说起吧......

自1839年达盖尔拍摄了第一张银版照片，摄影技术已经发展了180年，如果我们要给这段历史划分成不同的世代，应该是这样的：

1.0 巨人时代（1839年至今）：摄影诞生之初，相机还是十分巨大的设备，通常固定在室内使用，如果你想把相机带出门去，可能需要为它们装上轮子，甚至还需要带上暗房。这个时期的摄影技术，还没有一套成熟的设计标准，人们尝试各种不同的材料与工艺实现照片的拍摄，如银版摄影，盐纸印相，火棉胶湿版摄影与干版摄影等等，其中干版摄影的出现简化了摄影的流程（不用带暗房了），为下一个时代揭开了序幕...事实上，这些古老的摄影技术一直拥有着自己的拥趸，它们从未消失，也从不主流。

19世纪的银版照片，是不是觉得画质还挺不错的

2 胶卷时代（19世纪80年代-21世纪初）：一个伟大的人，乔治 · 伊斯曼，他在19世纪80年代，成功制造出了软质的感光材料，这个发明直接催生了第七艺术，事实上，百年以来，柯达公司一直是支撑电影产业的巨人。

回到照片摄影，胶卷的出现实现了相机的小型化，也推动了底片的标准化，这个改变使摄影大众化成为了可能，就如柯达著名的广告语：

你按快门，剩下的交给我们

过去的摄影，摄影师们要自己涂布感光版，根据涂布情况进行曝光拍摄与照片冲洗，步骤繁琐，专业性强；而柯达胶卷相机，预装了大量底片，拍摄者只需要操作曝光，拍摄完成把机器送回柯达公司，冲洗照片并重新装填胶卷，人人都是摄影师的时代正式到来。

今天，我们的胶片上，依然可以看到伊斯曼这个名字

19世纪末的胶卷相机多为功能简单的方盒相机，由柯达公司负责装填胶卷，这些相机价格低廉，它们让摄影走进了人们的日常生活；不过，人们总是追求进步的，能不能有一种相机，性能强大，并且可以自己更换胶卷呢？于是便有了下面的故事。

2.1旁轴相机时代（1913年-20世纪50年代）：20世纪初，摄影技术已经开始了大众化的进程，不过，在严肃摄影领域，传统的干版摄影与页片还是主流选择，这个时候，一个奥斯卡 · 巴纳克的人，制作了一台小巧的相机，它有着齐全的功能，可以使用暗盒安装35MM电影胶片，在功能，体积，便利性三个方面找到了平衡点，正是从这里开始，徕卡旁轴相机开始了长达百年的漫长旅程。

两次世界大战前后，诞生了多种基于可换胶卷的相机类型，我们现在看到的单反，双反以及折叠相机都已经出现，不过，以徕卡为代表的旁轴相机在这一时期表现最为出色，在专业领域得到广泛接受；这一时期，胶片技术也在进步，135胶片与135相机以均衡的性能，适中的体积与画幅，得到了市场的认可。在50年代之前，各家135相机的*级产品都会是旁轴联动测距相机。

旁轴时代由徕卡相机开创，也由徕卡相机领路，徕卡是这个时期的佼佼者，即使称此阶段为徕卡时代也不为过。

2.2 单反时代（20世纪50年代-21世纪初）：在上个世纪50年代的日本，有两家实力雄厚的光学企业，一家叫做佳能，追随着徕卡的步伐，制造LTM系统的旁轴相机，生意兴隆，另一家叫日本光学，追随着光学巨人蔡司，制造类似CONTAX相机的S系统，但是在徕卡帝国的统治之下，销量似乎不尽人意；在完成堪称日本旁轴相机顶峰的NIKON SP之后，日本光学决定走出徕卡的阴影，走一条自己的路，于是世界上最早的专业级135单反相机系统出现了，它叫做NIKON F系统；

NIKON F是一个庞大的系统，它让人们看到单反系统强大的扩展性，特别是对于镜头的支持能力远远超过了旁轴相机，在尼康的带动下，其他日本厂商也纷纷进入单反阵营，世界摄影产业中心渐渐由德国转向了日本。这个时期的旁轴相机受到了巨大的冲击，产品开始两极分化，高端的艺术创作工艺品与低端的家用简易相机。

2.3 自动化时代（1985年-21世纪初）：美能达7000，一部规格与价格都不太高的相机，今天，想要收藏一台美能达7000，也只需要区区两三百块而已，但是就是它，在1985年登场之后，相机的世界改变了，尼康与佳能纷纷停止了手动对焦相机的开发，此后的主流日系品牌，都开始了自动对焦单反机的开发，在1985年以后，尼康、佳能、宾得，美能达等厂商，推出的手动对焦单反机数量一个手都能数过来。

现代相机在这个时期定型，我们现在使用的数字单反机，也是在此基础上数字化的成果。

2.4 短暂的APS时代：Advanced photography system，先进摄影系统，简称APS，是胶片时代末期，各大厂商联合制定的新标准，并开发了新的胶卷与相机，这是对应摄影技术变革的后备计划：PLAN A，数字化摄影，如果发展不顺利，那么还有一个基于传统胶片技术的PLAN B，APS，不过，显然，数字相机的进步足以满足专业摄影的要求，后备计划也就没有继续进行的必要了，最终，APS这个画幅保留了下来，作为数字相机向全画幅发展的中间规格。

3.0 数字时代（21世纪初至今）：数字相机在20世纪70年代诞生在柯达公司的实验室里，80年代索尼也设计了磁录照相机MAVICA，但是数字相机真正开始取代传统胶片，还是21世纪以后的事情，接下来的发展大家都知道了，数字相机已经袖珍到可以装进手机，并且可以拍出质量优秀的照片了。

徕卡，在历史长河的长河中，开创过时代，引领过行业，最重要的时，今天，徕卡依然是那个徕卡，依然秉承一贯的理念在设计相机，依然在我们身边。

35MM相机的起源

1912年，一位叫做奥斯卡 · 巴纳克摄影爱好者，为了随时随地拍摄高质量的照片，决定自己制作一部可以随身携带并且可换胶卷的小型相机，他选用了当时已经技术成熟的35MM电影胶片，通过自己设计的暗盒安装进相机，一次卷入1.5米左右的长度，可以拍摄36X24mm的矩形画面。1913年，相机制作完成，奥斯卡先生使用他拍摄了历史上第一张135照片，他所定义的135画幅一直应用到了今天，而这部相机相机也被徕兹先生看中，成为了徕卡相机的原型UR-LEICA。

奥斯卡 · 巴纳克先生制作的UR-LEICA相机

UR-LEICA拍摄的第一张照片

现在，拍摄照片的位置也被做了标记，成为了摄影爱好者的朝圣地

1925年，根据UR-LEICA原型机设计的商品化产品徕卡0型问世，此后产品不断改进，陆续推出了徕卡I，II，III三个系列，加入了联动测距，慢门机，闪光同步与自拍机等新功能，不过相机结构与设计思路都与原型机一脉相承，这些机型跨越了战争年代一直生产到了50年代，它们被统称为巴纳克徕卡相机。

巴纳克型徕卡相机

巴纳克徕卡相机在历史上获得了巨大的成功，在纪实摄影领域拥有很高的认可度，也被它的竞争对手争相仿制。

很多历史名人使用它们，比如巴顿将军和隆美尔将军，比如布列松；很多著名照片用它们拍摄，比如著名的胜利之吻。

巴纳克机型经典的设计应用了几十年，器材系统的完整性与拍摄性能都达到了相当的高度，之后，徕卡公司完善了相机的使用体验，推出了著名的M系列，一个新的时代开始了。

奥斯卡 · 巴纳克先生

巴纳克型徕卡相机与它的追随者们

今天，这些继承了元祖135相机血脉的巴纳克型相机，市场上并不罕见，对于熟练的使用者来说，它们依然可以成为称手的摄影工具，当然，最重要的是，它们的价格平易近人。

机型介绍：

徕卡原型机于20年代实现了量产，采用固定镜头，折叠取景器（后期升级为筒型十字框取景器）与圆角机身，经典的机身形体设计跨越时代一直沿用至今天，这台相机现在也被称为徕卡0型，成为了珍贵的历史藏品。

为了让普通爱好者也能体验0号机，徕卡公司在2000年推出了该机型的复刻版，对于徕卡用户来说，它的定价也在合理区间之内。

徕卡0型，编号116

徕卡0型复刻版

徕卡I系

0号机作为首批产品均为手工制作，数量稀少（一说31台），还称不上是一台完全商业化的产品；在0号机的基础上，徕卡完成了可换镜头的标准型（30年代初），也称为徕卡I型，镜头接口为39MM螺纹口，又称LTM接口或L39接口，升级快门机达到1/20-1/500，采用筒型取景器，并可配备黄斑测距仪，徕卡标准型的机身结构，旋钮上片与快门系统，成为了巴纳克机型的战前标准设计，此后的机型在此基础上增加功能，逐渐完善。

LEICA IA

LEICA I mod.C,和后期的IC并不相同

徕卡II系

出于严肃摄影对精确对焦的要求，徕卡推出了对应的测距仪器，使用者通过仪器测出距离数据，再将镜头调整到正确位置，进行拍摄。

顶置黄斑测距仪

这种外置的配件虽然设计精巧，但是它让相机失去了原有的便利性与便携性，于是，徕卡决定在I型机身上增加联动测距系统，只要旋转镜头就可以同时移动黄斑与调整焦点距离，这就是后来的LEICA II型，我认为，II型徕卡已经是十分完善的135旁轴相机，核心功能都已具备，性能满足常规使用需求。

LEICA II型

徕卡III系

徕卡III系是巴纳克型相机中功能最全面的，它在II型的基础上增加了慢门机构与T门，在50年代之前，巴纳克机型3个系列持续改进，提升快门性能，增强机身结构与内部传动组件，发展出了A-G的多个不同改型，我们以III系为例介绍一下这些型号的升级历程。

基础版本的LEICA III

LEICA III：二战前机型，最基本的型号，采用焦平面快门，快门机档位1/30-1/500，慢门机1-1/20，设有B门与T门，底部装片，拍摄24X36画幅照片，LTM（L39）镜头接口，取景器为50MM无视差矫正取景器，独立联动测距系统，背后分为两个窗口，取景窗与测距窗，配备冷靴，无闪光同步接口，产于二战之前。

LEICA IIIA：二战前机型，基本型升级版，快门提高至1/1000。

LEICA IIIB：二战前机型，在A型基础上，改变取景窗布局，两个窗口合在一起，但是依然是两个窗口。

LEICA IIIC：跨越战争年代的机型，在B型的基础上改为一体式金属机身，机身宽度略微增加，由于此型号生产时间跨度很大，最后期生产的版本似乎与F型相同（或接近）。

LEICA IIID：二战前机型，在C型基础上增加了自拍机，此型号非常稀少，价格昂贵，是收藏家追逐的对象。

LEICA IIIF：战后机型，系列中集大成的产品，升级了内部机械齿轮组，机械运动已经具备M系机型的丝滑意味，进片旋钮与计数器增加卡位，比起过去各机型拧螺丝一样的手感进步许多；F型快门运转更加可靠，快门转盘改为大盘，增加ISO与闪光GN提示（只是标识，给自己备忘的），增加了闪光同步，部分F型装备了自拍机，造型看起来更加精美，国外一些媒体称LEICA IIIF为最美的相机。

LEICA IIIF 红字自拍版

在III系发展的过程中，I II两个系列也同时更新机身模具与机械组件，后期的I II型也采用了一体式机身，提升了快门指标，IG甚至加装了慢门机组，三个系列最终收官型号为G型。

采用外置取景器与一体式机身的徕卡IC，取消的慢门机位置被金属盖板填充

巴纳克机型的优点：

巴纳克机型的设计初衷是一台可以随身携带的精密相机，所以，一台安装着拉脖镜头的徕卡III系相机确实有着十分迷你的体型，可以轻松装进口袋，而且他们的性能也达到了胶片机时代的主流水准。

巴纳克机型继承元祖135相机的设计理念，它们的造型十分古典与优雅，功能导向的设计有着完美的协调感，操作这样一台机械，总能让人感到一种徜徉于历史中的浪漫味道。

巴纳克机型是最平价的纯正徕卡相机...

巴纳克机型的痛点：

作为135相机最原始的设计，以今天的标准衡量，痛点确实是不少的...

首先是取景体验不佳，巴纳克机型的取景目镜很小，倍率低，亮度也不高，对于戴眼镜的用户十分不友好；

其次是相机的取景窗与测距窗是两个窗口，对焦精度虽然还不错，但是使用起来比较繁琐；

再次是相机装卷十分麻烦，需要修剪片头，操作不好可能会扯坏胶卷，即便是老手，也难保偶尔翻车...

装片时需要根据图示修剪片头，否则可能出现挂不上，扯坏齿孔，伤害快门布帘等恶性事故...

最后，机器的操作相对繁琐一些，快门与慢门是分开两个旋钮（早期相机大多如此），操作顺序也有一定的要求，对于新手来说，上手难度略高少许。

从实用的角度来说，巴纳克机型的机身性能与可选镜头群满足拍摄优秀照片的基本条件，但是拍摄体验与效率相比M系列机型有着较大的差距，不过我觉得，既然选择胶片摄影，选择机械相机，那么我觉得效率也不是那么重要，品味拍摄的过程，培养艺术的直觉才是胶片摄影的意义所在，每一种器材都有着它能给你的独特体验。

关于黑漆：

对于徕卡收藏来说，早期的徕卡机型黑漆版本都是具有相当收藏价值的，相比十几万到几十万一台的黑漆M3，黑漆巴纳克机型价格并没有超过普通版太多，让普通收藏爱好者也可以尝试；大部分黑漆产品都产自二战以前，它们除了拥有更复杂的表面处理工艺意外，其金属色的部分也采用了镀镍处理，和后来的镀铬表面相比，镍金属颜色偏暖，辨识度很高，整体色调更加典雅，我个人非常喜欢这种质感搭配，以后有机会也希望能够入手一台。

镍铜LEICA III

镍铜LEICA III

最后说说LEICA IIIG：

看到这里，许多徕卡玩家恐怕会说，我是不是漏了些什么，嗯，那就是巴纳克徕卡的最终作品，LEICA IIIG。

G型是与徕卡M3并行的机型，从产品布局的角度，G型更像是徕卡公司为了纪念LTM系统辉煌历史的收官之作，相比F型，G型大幅度增加了取景窗的尺寸，也增加了矫正线框，使用体验获得了很大的提升，是巴纳克机型中规格最高的机型，当然，价格也是最高的。

LEICA IIIG

我个人而言，对于IIIG型是不太喜欢的，首先，它的机身设计稍显臃肿，失去了元祖机型的轻灵气质；其次，它并没有解决巴纳克机型的大多痛点，取景与测距窗口依然分离，慢门调节依然独立，装片依然困难；最后，它的取景窗虽然增大不少，但是与M系机型相比依然有很大差距，框线也只支持50和90两种，实用性一般。G型的价格比起F型要高出许多，但是提升并没有看起来那么美好，如果说要选择LTM系统中更加强大的机型，我觉得佳能的后期旁轴机型完成度都更高一些。

在LTM系统中走的最远的其实是佳能，佳能7已经是十分强大的机型

虽然性能强大，不过比起徕卡，确实少了一份优雅

最美的相机-LEICA IIIF

花费了这么多篇幅讲述历史知识，读者们一定会认为这是一篇科普文章，然而这其实是一篇晒物的文字，下面就以我拥有的这台LEICA IIIF为样板，谈谈巴纳克机型的设计细节。

我的LTM小系统

这是一台产于50年代的LEICA III机型，属于F型中期产品，无自拍机版本。

得益于巴纳克机型数十年的生产与改进，让这种典雅的设计一直保持到了50年代，所以今天，我们依然不难拥有一台状态完好的徕卡III型相机，作为我们的随身相机，记录生活中的有趣瞬间。

这台LEICA IIIF相机配备了一枚SUMMITAR 5CM F2标准拉脖镜头，黄铜镜身，镀铬表面，体型小巧但是分量十足，据考证，这也是F型机身常见的套机配头，相比早期的ELMAR 5CM F3.5标头，它的体积大了一些，不过依然称得上是便携镜头。

我的LEICA IIIF相机

外观与构造

正面

相机正面采用一体式顶盖，荔枝纹饰皮，与早期机型相比，后期的设计更加简洁，组件之间的结合更加稳固，机身强度更高，外形方面更加贴近现代的审美，不过，这台机身没有配备自拍机，是一个小小的遗憾。

LEICA IIIF正面

LEICA IIIA正面，对比机身结构的不同

顶部

相机顶部设计，与其之前的机型相比差异较大，我来依次说明：从左到右依次配置有上片旋钮，快门，退片按钮，快门档位选择，扩展插座（冷靴），机身铭文，退片旋钮，屈光调节；

LEICA IIIF的顶部设计

LEICA IIIF的顶部设计

LEICA IIIA的顶部对比

首先是进片旋钮，内部增加了ISO/ASA指示，和我们常见的日系手动相机不同，LEICA IIIF的感光度调节与测光无关（徕卡L39机型均无内置测光），这种指示的作用就相当于我们把胶卷盒上的一片撕下来，插在相机后该的插槽中一样，用于提醒自己机内的胶卷类型，对于相机功能并无影响。由于F型机身改进了内部齿轮组，进片旋钮的运转十分平稳，在所有L39系统机身中，它的手感鹤立鸡群；

快门按钮为实心设计，不能使用传统的螺纹快门线，按钮一侧有个黑点，上弦时，快门钮转动，可以通过黑点看出来，据说有高手可以通过观察黑点的旋转和位置，利用退片机构实现多次曝光，我觉得有点悬，不敢轻易尝试；

退片拨杆与其他相机的退片按钮功能相同，拨到R档位可以进行回片；

快门调节盘较以往机型尺寸有所增加，快门上弦后才可以调节快门档位这一点并未改变，快门盘下方有一圈红字，据查证是闪光灯指数提示，作用与感光度调节一样用于提示自己...

扩展插槽是冷靴设计，可以安装测光表或取景器，由于LEICA IIIF并没有多焦段框线...实际上它就没有任何框线，因此使用标准镜头以外的焦距段的时候，需要在这里安装外置取景器。

配合35MM镜头与对应取景器

机身铭文是早期徕卡标识机器的方式，文字标明了徕卡品牌（LEICA），专利（DRP），公司创始人的名字（ERNST LEITZ）以及公司的发源地(WETZLAR)，德国人很重视自己的家乡，很多德国产品都会标识建立公司所在的城市名字。我个人很喜欢这个设计，我觉得它比可乐标更有B格，它象征着传统与传承，可惜在M4P的可乐标出现之后，徕卡就很少使用这种肩部铭文了。

最后是退片旋钮，这个部分在系列产品设计之初就没有太多改变，一如既往地传统，一如既往地不好用...徕卡的退片机构是长期遭到诟病的部分，我实际操作下来感觉还是可以接受的，当然，这和技术魔人福伦达的退片制退器相比差距还是挺大的。

退片旋钮

在正常安装胶卷的情况下，拧动上片旋钮，机身顶部所有的四个圆形组件全都会转动，机械感十足。

装上镜头的顶部造型

镜头伸展状态

背面

背部可以看到一个猫头鹰似的取景器，分为左右两窗，左边是测距窗口，右边是取景窗口，体验么...习惯就好；

取景器右侧是闪光同步接口，从F型开始，徕卡相机终于具备了闪光同步的功能...

什么？你问我猫头鹰是什么意思？

直到伟大的徕卡M3登场，这两个小窗才合二为一

底部

相机的底部设计相当简洁，只有一个开关锁，旋转可以打开底盖；脚架螺孔设置在机身的一侧，这样的设计似乎会导致重心的偏移，好在III系机身不算沉重，配套镜头也都是小巧精致的类型，使用上应该不会造成困扰。

徕卡相机自从诞生之时，就一直坚持着一体式的机身设计，从相机底部安装胶卷，这样做一方面大幅增加了机身的坚固度，另一方面也大幅度增加了装卷难度，我在胶片机方面也算是老司机了，在给LEICA IIIF装片的时候，也要小心翼翼剪好片头，插好名片（有兴趣请搜索名片装片大法），才能保证不会玩脱。

打开底盖可以看到一体型的机身

机身内部可以看到剪片提示

LEICA III系装片

镜头接口与测距机构

巴纳克机型均采用LTM接口，又称L39螺口，镜头直接旋入机身，通过接口上部的悬臂进行联动测距；

L39螺口

L39与M卡口镜头，在接环内圈有一个联动套筒，对焦过程中，套筒前后移动，推动测距悬臂，使取景器内的黄斑移动，实现联动测距，另外，M口的测距曲线与L39口相同，因此可以通过转接使L39镜头应用在M机身上。

测距悬臂

红色部分即为测距套筒

相信对于大多数人来说，LEICA IIIF都会是一台漂亮的相机，它的设计表达了设计师对工业设计美学的领悟，它的机械布局完全源自于功能结构，但是组件之间却找到了完美的平衡；经过时间的沉淀，以现代的眼光欣赏，这台相机又被赋予了浓郁的历史的味道，令人爱不释手。

标准镜头与照片时间

考虑到文章下篇会专门讲述L39系统的镜头群，这里就只展示相机配套标头SUMMITAR 5CM F2标准镜头。

镜头外观：

这是一枚伸缩镜头，做工扎实，手感沉重，生产于二战之后，双高斯结构，光学设计介于早期的SUMMAR与后期鼎鼎大名的SUMMICRON之间，价格不高，属于普通爱好者也玩得起的类型；镜头镀膜成紫红色，色泽淡雅，早期的版本据称采用放射性物质镀膜，颜色呈金黄色，价格一度炒的很高，大概玄学层面有加成吧；镜头光圈采用无极调节，6片结构，六边形十分硬朗；同大多数L39镜头一样，镜头在无限远位置有锁定，这是为了方便装卸镜头。

紫红色镀膜大眼睛

镜头的伸缩设计有轨道，旋转到特定角度可以拉拔，不像早期的ELMAR标头的三爪卡口，看起来牢靠很多。

昂贵的原厂镜头盖

镜头的成像：

我们所处的这个时代，世界每时每刻都在改变，我们每天置身于信息的洪流中，感受这快节奏的生活。

我们已经习惯于将各种因素量化，通过数据去了解事物，对于摄影器材也是如此：解析，对比，中心与边缘，紫边，眩光，焦外与二向性，我们用测试数据给器材的表现定型，我们还没有试用就已经得到了结果。对于许多爱好者与摄影人，指标是最实际的标准，色彩，风格，质感，这些都可以后期，他们只要那支分数最高的镜头。

其实，世界不是这么简单的，现代镜头通过计算机辅助设计，高精度模造镜片，光学精度与材料工艺都达到了很高水平，带来的成果就是高端镜头的表现都十分相似，也都十分优秀。但是正所谓满分的试卷都是相同的，错误的答案才是千奇百怪的，过去的科技水平有限，设计师们通过不断尝试，利用有限的计算能力与材料性能，通过结构设计去提升镜头的光学性能，甚至利用光学缺陷去形成风格化的表现，每一枚镜头都蕴含着一种对光学，对光影的理解。拍摄胶片，镜头的风格，胶片的表现，光线的条件，题材的特点，各种因素排列组合都可以呈现不同的结果，灵活运用这些特性，搭配属于自己的风格正是胶片摄影的乐趣所在。

回到SUMMITAR 50这枚镜头，以现在的标准看，它的素质并不突出，在解析细节方面称不上*级，但也在水准之上，逆光能力比较差，小光圈会出现一些神奇眩光效果（这个效果的极致就是所谓圣光35F1.4），镜头反差很低，风格细腻柔和，拍摄黑白照片时，对灰阶的表现很高级，与现代森山大道式的黑白审美大相径庭。

这枚镜头的黑白表现比较符合我的个人口味，不过，也确实有不少朋友认为我的片子偏灰。

柯达电影卷5222

柯达电影卷5222

SUMMITAR 50的低反差效果，使得照片保持着一种老照片的风味，当然，确切地说，老照片也就是用这些镜头拍摄的。低反差的出片，在后期方面也具备更大的空间，喜欢高对比黑白的风格拉一下曲线就可以得到了。

柯达电影卷5222

SUMMITAR 50在色彩方面的呈现又是另一个风格，浓郁而厚重，下面的两张片子是用富士业务卷拍摄的，这个胶卷的风格就是清淡，和这枚镜头搭配有一种恰到好处的感觉。

富士业务卷100

富士业务卷100

其实胶卷与镜头的相性也是很有趣的研究，哪种组合清新，哪种组合浓郁，哪种组合适合晴空万里，哪种组合适合阴雨绵绵，哪种组合肤色美丽，哪种组合沧桑厚重，每一种胶卷，每一枚镜头都有着自己的个性，现代摄影的后期或许可以模仿这些组合的风格，但是，灵感却要从这些实践中诞生。

配件与附件

徕卡的产品价格向来是十分高昂的，其相机的配件价格往往也十分给力，一个镜头盖的价格就与一支苏联制的标头相同，所以，在我们选择相机的时候，配件是否齐全也是一个重要的参考依据。当然，由于徕卡的追随者很多，也有很多其他品牌推出了可以通用的配件与附件，可以作为代替品使用。

片轴

相机采用底部装片，无法在机身内部挂住片头，因此，巴纳克机身系列都配有一个可以拆卸的片轴，购买这些相机的时候也要注意机器是否有安装片轴，缺失这个零件机器无法正常使用，单独购买一个原厂的片轴也价格不菲。

机身盖

徕卡原厂的机身盖价格昂贵，也不多见，国产的塑料旋盖一样好用，几块钱的价格也不怕丢失。

我用的机身盖特别一点，是用柯达傻瓜相机的30MM泛焦镜头改造的，光圈大约F11，所谓泛焦镜头就是靠小光圈大景深来代替对焦的镜头，过去低端傻瓜相机上常见这种设计，这个机身盖装在机身上，心血来潮也可以拍张照，很有意思，当然，画质方面就不要抱太大期待了，事实上我还没用它浪费过胶卷，数字转接倒是尝试过几次。

可以拍照的机身盖

我很喜欢这个机身盖，不过也有遗憾，就是上面的印字实在不好看，应该好好设计一下，再不济，不印字也可以啊...

是不是还挺漂亮的

取景器

巴纳克机型只配备了50MM视野的取景窗，使用其他焦距镜头的时候都需要外置取景器，如果镜头较多，可以选用一步到位的多焦距取景器，如徕卡的鱼雷取景器货苏联的转轮取景器，如果只有1-2枚镜头，单焦距取景器通常更明亮，窗口更大，价格也比较低，如下图这支苏联产35MM取景器，还附带一个85MM的盖子，可以对应两种焦距的镜头。

皮套

手动相机的时代，购买相机都是标配一套皮套的，通常是底座半套加组合标头套，徕卡也是一样，不过由于年代久远，现在很难找到状态好的原配皮套了，而且，原配皮套的设计比较松垮，装在相机上也不是很好看，我虽然也拥有一套原装皮套，不过已经十分古旧，从未使用过。

相比原厂皮套，佳能仿制的巴纳克机型也配备了相应的皮套，包装紧实，做工优秀，个人认为比徕卡皮套设计更好，最重要的是，佳能的皮套套在徕卡机身上也依然很合身，所以，如果能够买到佳能皮套，强烈建议配上一个。

非常合身的佳能牌西装

手柄

巴纳克机型机身浑圆，如果能有一个手柄辅助，握持会更加稳固，无奈这个机型热度不够高，并没有厂家针对它们推出手柄附件，而爱好者自己3D打印的产品，通常比较简易，外观上不够协调。

然而，就在这篇文章还未完成的时候，我偶然发现了这样一个附件，佳能针对自己的巴纳克机型推出的快装手柄，这个手柄可以与一个类似快装板的附件配合使用，可以将相机以不同角度安装在三脚架上。

佳能的巴纳克机型为六边形设计，机身比徕卡III型略宽，因此手柄附件可以顺畅安装在徕卡的机身上，这个附件可以小幅提升机器的握持手感，大幅提升机器的B格！

六边形设计的佳能相机

完美安装

手带

徕卡III系相机身材小巧，一条手带还是可以大幅提升使用的安全性的，一直以来我都使用着一条真皮手绳，很多人都在评论区问我手绳是哪里买来的，这次给出关键词：BHW真皮手绳

由于装备了手柄，原来的BHW手绳会卡住手柄，因此我也更换了一条绳圈式的手带解决问题。

新换的编织手带

晒图时间

LEICA IIIF就像一台精美的工艺品，无论把玩还是使用，都能给人十分奇妙的感觉。

徕卡与它的追随者

徕卡与它的竞争者

徕卡与旁轴相机终结者

小小全家福

下期预告

LTM系统是一个庞大的体系，许多现在知名的与已经消失的品牌都正经追随过徕卡；

LTM曾经是世界最通用的镜头接口之一，在这个系统下，德国，法国，日本，苏联甚至我国，都推出过相应的相机产品，相比高高在上的M系统，LTM系统更加开放，更加具有世界性。

下一篇，我将更加全面地讲一讲LTM（L39）系统与各种LEICA COPY机型的故事。