赵婷获金球奖最佳导演，500万美元拍的《无依之地》到底讲了个啥

贾玲导演的《你好，李焕英》票房破了48亿，赵婷执导的《无依之地》拿到了78届金球奖最佳导演。

电影界终于打破了男导演一统天下的局面，未来10年，也许有更多的女导演的作品可以大放异彩。

女性导演和男性导演最大的区别，在于女导演情感更加细腻。男导演或许更注重故事性，讲究的是向外探索世界，而女导演更注重情感的表达，讲究的是向内探索内心。

女性导演作品的大受欢迎，大概是因为人们在隔离中学会了和自己相处，更加关注自己的内心。

赵婷是个半路出家的导演，她本科学的专业和拍电影毫不相关。28岁，她才进入纽约大学开始学习拍电影。

导演这个职业，要出头说难也难，没有人脉，没有资金，或许一辈子都出不了头。说容易也容易，只要能拍出让人认可的作品，就能一朝成名天下知。

赵婷原本属于前者。

亚裔、女性、半路出家学拍电影，这三个标签让很多人觉得，赵婷要拍电影，不过是玩玩而已，把钱投给她，八成要打水漂。

赵婷的处女作，叫作《哥哥教我唱的歌》，是一部讲述印第安原住民的电影，全由素人出演。

赵婷是宋丹丹的继女，亲爹是上市公司老总，可她没有伸手问家里要一分钱。100万美元的投资，她谈了3年都没拿到。投资者总是起初答应她，而后又反悔。

一直到赵婷的家被洗劫一空，摄影设备被偷走，她反而被激发出了斗志：无论如何，我一定要拍。

凭着印第安原住民的剧本，赵婷拿到了纽约大学扶持青年导演的10万美元奖学金。她和男友决定孤注一掷，就拿这10万美元来拍《哥哥教我唱的歌》。

没什么钱，他们只好尽可能地压缩成本。男友是摄影师，赵婷则身兼导演、编剧和剪辑。

影片完成后，赵婷凭此片一举获得戛纳电影节的提名。

赵婷，终于有了作品，成了一名真正的导演。这之后，她与奥斯卡影后、电影《三块广告牌》的女主角弗兰西斯·麦克多蒙德一见如故。

弗兰西斯对赵婷说，我们一定要合作一把。这才有了这部获得金球奖的《无依之地》。

无依之地是一个什么样的故事？

如果你没点情怀，看片喜欢看热闹的，对文艺片又兴趣缺缺，那么这部片强烈劝退，因为你有八成可能会在电影院呼呼大睡。

这是一部人物情感非常细腻的电影。如果你看了片名《无依之地》，以为这是一部讲美国底层人民老无所依的批判社会的尖锐电影，那你十有八九也会失望。

在我看来，它更像是一部于幽微处见人性，探索人生的影片。

（以下内容涉及剧透，但其实这剧也没啥曲折的剧情，全剧内容可以用一句话总结：女主老公去世，她独自开车上路，一边打工一边旅行，过上了另一种人生）

女主角费恩原本和丈夫生活在一个叫恩派尔的小镇上，过着平静的日子。丈夫去世后，小镇遭遇了经济大萧条，全镇人赖以生存的石膏厂倒闭了。

失去了经济来源的费恩，封存了小镇的房子，开着一辆房车上了路。

这部电影恐怕很难引起国人的共鸣。中国人讲究安安稳稳，落叶归根。人老了，如果没有伴侣和儿女，宁愿和亲戚朋友住在一起，也好过一个人孤零零地度日。更不用说，抛下房子，独自上路，主动选择过颠沛流离的生活。

无论中国还是美国，我们这一代人的养老都将是个问题。我们父母以及爷爷奶奶那一辈，把家视为天。一辈子活的就是儿女。哪怕儿女再不孝也要留在家，连养老院都不乐意去。

可是世道终究变了。退休时间越来越晚，寿命也变得越来越长。

人生的前半段路，我们一直在打拼，从未有机会停下来喘歇。从小忙学习，长大了忙工作，忙家庭，忙孩子，什么时候才能为自己活一回呢？

《无依之地》的费恩是一个生活在底层的女性，可是她很有思想。她并不是注定无依，而是有三次机会过上“有依靠”的日子。是她自己主动选择了放弃。

第一次是同一个镇上的老友邀请她同住，她拒绝了。

第二次是可以留在亲妹妹家，妹妹对她十分热情，可是她发现自己同妹妹的朋友圈三观格格不入，于是又一次转身离开了。

第三次是黄昏恋的对象。对方有家庭，有儿孙，也热情而真挚地邀请费恩留下来，跟他一起终老。费恩环视着自己所不熟悉的房子，发现自己无法过这样的家庭生活，最终，还是毅然离去。

如果叫中国的老人看这部片子，他们一定无法理解。如果说和朋友住在一起，尚称得上名不正言不顺，那么和亲妹妹住在一起或者重新组建家庭，都能获得一个还算安稳的晚年。为什么费恩不留下呢？

或许费恩心中真正的依靠，就是她自己，以及她和亡夫的回忆。

费恩已经年逾古稀，她独立、倔强、固执，也不可爱，但她从不勉强自己，这一路，她永远都在探索和追求生命的意义。

这是最为打动我的一点。

“人为什么活着”？

“人生的意义到底是什么”？

“我希望去往何处”？

这是青春期的孩子才会思考的问题。我不确定现在的孩子还会不会想这些问题，毕竟他们作业那么多，功课那么繁重，空了还可以玩手机，未必还有时间思考。

但在我的青春期，曾经有整整一年，我被这些问题困扰着。

我没有找到答案。

后来我渐渐忘记了这些问题，毕竟少年人有那么多可以可以轻易转移注意力的东西。

在看《老无所依》的时候，这些问题又一次蹦了出来，我才知道，它们从未离开，只是被我抛在了心底一隅。

我隐隐有些羡慕费恩。

她活得像个苦行僧，但那又如何。她一直不曾妥协。她只是一个打着零工度日的老年人，可她依然能背诵莎士比亚的十四行诗。

生活没有抹去她的本来面目，她反而活得更加深刻了。

我很喜欢费恩的好友，老妇人斯旺的那段话：

我看过了燕子宝宝正在孵化，蛋壳从巢里掉下来，那些小小的白色的壳。

我的人生完整了，

如果我死在那一刻，那将是十分完美的。

浪漫主义的人生或许就是这样吧！

房子不是家，亲人不是家，

没有什么能阻挡一个人自由、探索的脚步，

人生何处都无家，我心安处即是家。

《无依之地》，并不是一部悲剧，如果你细品，它会勾起你心里的那根弦，让你忘了生活给予你的重重枷锁。这才是这部片能拿金球奖的主要原因吧！