那些美好的童书 篇二：好绘本那么美， 如果只当做一张画看，真的很可惜

很多优秀的绘本画家，本身就是非常出色的艺术家，他们的画作，每一张都是一副伟大的艺术作品。

比如，我挚爱的瑞典艺术家爱莎·贝斯蔻，她擅长描绘自然，花朵和孩子。她的作品，每一页都是美的。

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出于对贝斯蔻的挚爱，我几乎买全了市面上她的所有作品。

不过，这里面有几本，我并没有和亨小亨一起读，因为这些书，是非常好的艺术画册，但不能算是优质的绘本。

因为绘本不是画册，绘本最重要的读者是小朋友。

所以，像小怪兽蒙蒙这样的画风，与贝斯蔻比起来，简直就是后现代了，但却是好的绘本，因为作者在用图画讲有趣的故事。

好绘本不同于一张单独的绘画作品，而是一本充满节奏和韵律的诗。

日本艺术家岩村和朗深居森林三十年，他的《十四只老鼠》《三只小松鼠》都是亨小亨最爱的作品。

下面是《三只小松鼠》系列里的一本《3只小松鼠找春天》，这接连的4张图，堪比电影镜头的串联：流畅又充满戏剧张力。

寒冬已过，3只小松鼠在山林里，顺着初融的小溪，来到了小河里。

后面4页的方位变化是：

他们坐在小木筏上，水流而下 -- 水流变缓了，前面突然变得明亮起来 -- 他们进入了一大片池塘，来到了池塘的中央，不知道该如何回到岸边 -- 正在着急的时候，来了几只鸭子，把他们驮到了岸边。

如果拍成动画片，我们可以清晰地感受到摄像机的位置在改变：

第一个场景：3只小松鼠划着小木筏，作者画出了水流的方向，看样子就要转弯了，3只小松鼠的眼神中都有一丝丝的紧张，中间的小松鼠趴下来仔细看着前方。

摄像机就在它们的前面，记录着它们的表情。

第二个场景：3只小松鼠来到了小河的转弯处，水面突然变宽了。

摄像机在小松鼠们的身后，可以看到前面变宽的水面，但又不知道前面到底是什么情况。

第三个场景：三只小松鼠进入了一大片池塘，它们变得如此渺小。

摄像机突然拉远，形成了远景的效果，突出了池塘的大，和小松鼠的小。

因为拍照的原因，这里只照出了一半多的图像，如果是看书，对比会更明显。

第四个场景：小松鼠正在害怕，一群鸭子游了过来，带小松鼠们回到了岸上。

摄像机再次拉进，对比下，鸭子显得很大，因为拉近了，可以清晰看到小松鼠们胆怯，惊讶的表情。

因为拍照的缘故，没能拍全鸭子的部分

第一次读这本书，翻到这几页，真为作者的角度切换叫绝，这种由近到远，再由远到近的手法，巧妙地打造了空间感动态变化。

当然，在和孩子一起读书的时候，不用这样详细分析，但这却能让我们更清晰，好绘本为什么好，以及，我们如何为孩子选到好绘本。

有时候，我自己买的书太差，就直接压箱子底了。有时候，我觉得很好看的绘本，孩子却未必喜欢。

孩子喜欢或不喜欢，自有其道理。

我尽力去做的，就是给亨小亨发掘更多的好书。

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