韩国电影凭什么这么厉害!

2019-06-02 07:00:00 13点赞 45收藏 39评论

奉俊昊拿下今年金棕榈大奖,被认为是韩国电影的惊喜。



韩国电影凭什么这么厉害!



毕竟这是韩国影史上第一座金棕榈大奖!尤其是今年适逢韩国电影100周年之际(自1919年《义理的讨伐》始),这个奖来得可谓意味深长。


但如果回顾一下韩国电影此前在戛纳的战绩,金棕榈似乎也不能说是惊喜,甚至可以说水到渠成。



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自2000年林权泽电影《春香传》入围戛纳主竞赛单元至今,几乎每年或每两年都会有韩国电影角逐金棕榈,20年来足足有17部!


多年来,韩国电影已经拿下了最佳导演(2002年林权泽《醉画仙》)、评审团大奖(2003年朴赞郁《老男孩》)、评审团奖(2009年朴赞郁《蝙蝠》)、最佳女演员(2007年《密阳》全度妍)、最佳编剧(2010年李沧东《诗》)。



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2007年,全度妍凭《密阳》获封戛纳影后



除了金棕榈几乎拿了个遍,距离金棕榈,早已是一步之遥。


从去年《燃烧》以场刊3.8分的逆天表现一无所获,到现在韩国电影再度制霸场刊拿下金棕榈,已有声音在说这个奖是对去年的弥补,早就该拿了。



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中国电影界一直不乏向韩国学习的声音,可以追溯到《我的野蛮女友》全亚洲屠榜的年代,我们对其在商业领域的神奇表现惊讶不已。


但如今的韩国电影,已进入了商业和艺术两条腿走路的成熟期。这个过程,他们只用了20年。


1

韩国电影崛起之路


提起韩国的电影制作环境,确实是有点让人羡慕:不但有引进电影份额的限制,还有对电影制作的基金扶持和免税优惠,而且还什么都敢拍……这个环境,是韩国电影人给自己争取来的。


韩国对于娱乐产业的关注,可以追溯到1997年,金大中政府正式提出“文化立国”的策略,电影产业成为了政府重点扶持对象,同时允许风投进入并享受减税政策。


但随之而来的是,因为韩美电影协定,韩国电影公司无需政府批准即可进口外片,导致美国大片长驱直入,称霸韩国本土市场。



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金大中与美国财政部副部长



1998年,韩国国产电影数量从1990年前后的100-120部,锐减到43部,而外片每年的引进数量在400部以上,其中每年港片的进口就有近百部,这也是为什么成龙和王祖贤会成为韩国的国民记忆。


市场开放了,红利却没有被韩国电影人拿到。


1999年,以导演林权泽为首的七名导演,在韩国光华门前举行了游行,并当众剃光头来表达对政府的不满,史称“光头行动”,引起了世界范围内的舆论关注。



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“韩国电影教父”林权泽剃光头



这场运动之后,韩国政府宣布每个放映厅必须放映满146天的本国电影。


这成为韩国电影发展的契机。份额给了,韩国电影能吸引民众进电影院吗?电影人选择用作品说话。


2000年的《生死谍变》,成为一部有着标志性意义的作品。这部电影有多火?以一片之力,把韩国国产片观影票房比从15%提升到了37%,抢了《泰坦尼克号》在韩国的年度冠军!



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《生死谍变》



也就是从那前后,我们第一次听到了一个叫作“韩流”的词。覆盖电影、电视剧、音乐甚至综艺等各个层面,以具有强竞争力的作品不断进行对外输出。而韩国电影,成为韩流极其有力的发动机。


从开启韩国千万观影人次的《实尾岛》《太极旗飘扬》,到火遍亚洲的《我的野蛮女友》,再到后来佳片不断的时代,韩国电影早已不是吴下阿蒙。



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席卷亚洲的《我的野蛮女友》



2006年的时候,卢武铉政府宣布实行新的电影配额制,将韩片每年的大银幕配额由146天减至73天,引发韩国演艺界超过2000人的大集会。但这一次,无论政府还是舆论的风向都不太一样。



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卢武铉表示:“韩国电影到底到了哪个水准,该是让自己判断的时候了。”而此时的韩国电影,脱离了要靠政策保护获得发展的阶段,真正地起飞了。


2

拍民众想看的电影


应该说,韩国的电影市场氛围是真的好。总人口5000万的国家,年度观影总人次在2.16亿!每个人平均一年要看超过四部电影,这个数字达到了世界最高。


也正因如此,韩国电影表现出和本国文化、社会现象高度的关注,甚至于从《熔炉》开始,“改变国家的电影”这个说法也不胫而走。也是从这部电影开始,大家越来越觉得韩国电影真敢拍啊!



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《熔炉》



说起来,韩国敏感话题的电影绝对不少,前些年被认为尺度不逊于《熔炉》的《辩护人》,直接把卢武铉年轻时候的事迹搬上了大银幕,直面军政府时代的政治迫害。



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《辩护人》



他们的反思是关乎历史的,更是关于现在的,阶层固化、底层关怀、政治黑金……关于民众、国家、政治等的宏大命题解构成个人权利的表述,再用引人入胜的故事包装起来,形成了一批具有韩国特色的现实主义题材电影。


实际上,这些主题还不只是出现在如《燃烧》这样的艺术电影里,更会在《极限职业》《老手》这样的商业电影里挑大梁,或许没有那么深刻,但作为集体情绪的宣泄口是足够了,反而因为有了这些主题而“接地气”。



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《极限职业》



也正因如此,许多韩国电影会表现出在外埠的水土不服,曾经票房大爆的《鸣梁海战》,在除韩国以外的市场全部遇冷。本土收益破7000万美元的《海云台》,大陆票房仅855万。


这也是韩国导演们在制作层面上注重本土观众的意识。毕竟,他们以自己的努力拿下的国内市场,还需要更多好的作品来守护。那些本土化的概念、历史、生活状态,都深深融化在电影的蛛丝马迹。


3

商业与艺术兼长


20世纪初,韩国生产的电影大部分还是传统类型的产出,林权泽那几年的《春香传》和《醉画仙》都还是古装题材。甚至到2006年本土大卖的《无影剑》,还是传统的武侠电影。



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《醉画仙》



此外,如《无影剑》在动作和造型上,明显有着香港电影的影子。事实上,从第一部完全复制好莱坞模式的商业大片《生死谍变》,到直接和香港电影人合作的《雏菊》,韩国电影一直在汲取其他地区电影的养分。



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刘伟强导演的《雏菊》



许多人也因此说,韩国电影一直没有自己的内核,往往是在抄袭。但说韩国电影没有自己的东西,这就是胡说了。


韩国电影往往有一种非常贴近普通民众的情绪化表达。这是根植于他们民族性的,有民族主义的,有阶层分化的,也有关于贫富差距的,但都会显得非常极端化。



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《杀人回忆》


奉俊昊曾经用一个例子来解释韩国人的口味:“韩国人哪怕在吃墨西哥菜的时候,也会加辣酱,因为我们受得了这种热辣。社会中的一切都是极端的,于是电影也是极端的。”


但也因此,他们表现出对其他文化的更大弹性。奉俊昊在执导好莱坞风格电影《雪国列车》和《玉子》的时候,有着奇妙的融合感。



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《雪国列车》



近年来,韩国电影在类型化的方向上已经相当成熟,甚至玩出了僵尸片《釜山行》这样的标准好莱坞风格。但有趣的是,即使是商业电影,导演们也表现出很强的作者性。



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《釜山行》



到了03、04年,韩国文艺片迎来了丰收,奉俊昊的《杀人回忆》、朴赞郁的《老男孩》、金基德的《空房间》都获得了广泛的国际声誉,甚至被冠以“韩国新浪潮”之名。


但这些文艺导演,作品也往往表现出很强的可看性。在《老男孩》中,走廊对战的横移机位,让许多导演争相模仿。《蝙蝠》中一段音画不同步的蒙太奇转场,更是形象地展现出吸血鬼独特的听觉能力。



韩国电影凭什么这么厉害!

《老男孩》



而此次在戛纳获奖的奉俊昊,无疑是在商业和艺术领域的结合做的最好的导演。或者也可以说,奉俊昊的胜利,是韩国电影发展某种层面的成功。


商业和艺术在电影上的高度统一,实在令人叹为观止。文化背景相近的我们,对于韩国电影在20年间取得的发展,应该给予更多关注。




韩国顶级导演天团


以下为大家推荐非常值得关注的几位韩国导演,都已经获得了国际级的声誉。他们有的以文艺见长,有的则对商业电影情有独钟,甚至有的大玩cult重口。但无一例外,都是世界影坛不容错过的大师级人物。


如果有时间的话,他们的片单一定要一部一部看过来!

 

1

奉俊昊



韩国电影凭什么这么厉害!


代表作:《杀人回忆》《汉江怪物》《雪国列车》《寄生虫》


奉俊昊算是一鸣惊人的那种导演,他进入电影行业是1999年,也正是“光头运动”之年,来的适逢其会。第一部作品《绑架门口狗》获得好评,下一步《杀人回忆》就地封神!



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《杀人回忆》经典镜头



他或许是韩国导演中把商业和艺术平衡得最好的一位,对故事的处理既不生硬也不过分煽情,而是以理性的立场对影片进行艺术化加工。这就让他的电影呈现出寓言化的基调。



韩国电影凭什么这么厉害!

《雪国列车》剧照



独特的人文关怀,加上故事叙述能力的娴熟,让奉俊昊不只成为了一个成功的商业导演,更升级为一个可以深入人心,刺痛社会的作者导演,所以才被“封神”。

 

正如昆汀所盛赞的:“他是我见到导演中最有趣的一个,斯皮尔伯格所展现的非凡才华,如今的奉俊昊身上同样存在。”

 

2

李沧东


代表作:《燃烧》《密阳》《薄荷糖》《诗》


李沧东有一个公认的称号,“电影诗人”,他的镜头和桥段往往有诗一般的美感,如《燃烧》中那段夕阳下的独舞;人物情绪也颇有诗化的内心挣扎,很擅长在隐忍的环境下描绘人物内心的煎熬。



韩国电影凭什么这么厉害!

《燃烧》



在做导演之前,他曾是大学教师和作家,小说还被选进韩国的大学教材。他是韩国少数几个作家导演中成就最为突出的一位。


李沧东电影最令人怦然心动之处,不在于技法,而是他能异常坚定地透过一个个缓缓逼近的悲伤故事,表现绝对韩国化的破碎和深重的无望,并借此与命运达成了明明惨不忍睹,却又必须面对的共识。



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《薄荷糖》



例如《诗》中尹静姬饰演一位患有老年痴呆的66岁老妇,外孙卷入杀人案,而自己又在追求诗歌之美中深陷现实与理想的两难境地。



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《诗》


 

3

朴赞郁



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代表作:《小姐》《老男孩》《亲切的金子》《我要复仇》


朴赞郁是韩国式暴力美学的代表人物,作品风格以感官刺激著称,对血腥暴力场面毫不避讳。喜欢重口味的朋友,绝对对他是奉若圭臬。


朴赞郁的导演之路开始得并不顺利,早期的两部作品《月亮太阳之梦》和《三人组》题材另类成本低廉,并不受欢迎,一度回家开过VCD店。


《共同警备区》



直到2000年《共同警备区》上映,他一举成名,该片在当年创下了票房纪录。2002年开始了“复仇三部曲”的拍摄,让他成为韩国最炙手可热的导演之一,其中一部《老男孩》更是赢得戛纳大奖。此前的《小姐》也在戛纳博得一片掌声。



韩国电影凭什么这么厉害!

《老男孩》



朴赞郁的作品不多,早期比较钟爱B级制作和有特定观众群的电影,其黑色诡异的风格甚至可以归入Cult片。近年来朴赞郁也开始往好莱坞发展,此前监制的英剧《女鼓手》颇受好评。

 

4

洪尚秀



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代表作:《江边旅馆》《江原道之力》《我们善熙》《自由之丘》


洪尚秀在介绍的这几位导演里应该算最文艺的一位,被誉为韩国作家电影第一人,是目前韩国最具实验精神的独立电影导演。


他也是韩国第一代留学导演,曾在美国学习电影,将国外学到的实验电影精神融会贯通到本民族的电影之中。



韩国电影凭什么这么厉害!

《我们善熙》



1996年,他凭《猪堕井的那天》一鸣惊人,其后又拍摄了散淡平和并略带诗意的《江原道之力》。在2000年的《哦!水晶》中,他又以黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落,结构复杂而缠绵。


洪尚秀是典型的知识分子导演,从故事主题来看其实异常单调:一直是几个人唠唠叨叨,情感关系无外乎导演与女演员、男老师与女学生、油腻大叔与青涩小妹。可意蕴深长的空镜,突如其来的横移以及推拉镜头,让洪尚秀十次入围戛纳。



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5

金基德



韩国电影凭什么这么厉害!


代表作:《坏小子》《空房间》《春夏秋冬又一春》《撒玛利亚女孩》


金基德,又一位国际各大电影节的拿奖专业户。他没有受过任何电影教育,作品却一直在各大电影节上大放光彩:《撒玛利亚女孩》获柏林电影节最佳导演奖,《空房间》获威尼斯电影节最佳导演奖。



韩国电影凭什么这么厉害!

《空房间》



伴随着荣誉,他的作品一直以来都饱受争议。他的作品,题材十分大胆,以讲述底层、边缘化人物的生活为主,常以极端的方式来反映人性,拥有很浓厚的个人风格,观众往往会被影片中惊世骇俗的情节所震撼。


如《坏小子》《漂流欲室》以妓女为题材,《撒玛利亚女孩》讲的是少女援助交际,《收件人不详》反映韩国和美国微妙的关系,《春夏秋冬又一春》以和尚为题,《空房间》则是家庭暴力受害者的爱情故事。



韩国电影凭什么这么厉害!

《春夏秋冬又一春》



同时,他也堪称镜头语言的大师,这或许与他长期学习美术有缘,很会用镜头语言来表达自己的想法,喜欢用各种隐喻,有的电影甚至没有台词。

 

6

林权泽



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代表作:《醉画仙》《太白山脉》《西便制》《春香传》


相比于以上五位导演,林权泽或许显得过于老迈:出生于1936年。虽然近年来没有作品,但他老人家最近一部作品可是在2014年!这艺术生命必须令人敬佩。



韩国电影凭什么这么厉害!

2014年作品《花葬》



林权泽被誉为“韩国电影教父”,入行半个世纪导演了总计102部电影。是韩国最高产的导演之一,1962年以《再见了豆满江》成名。


他的作品呈现出风格、类型多元的格局,多表现韩国传统文化的精髓,体现出对传统艺术的热爱,画面充满了艺术的美感。



韩国电影凭什么这么厉害!

《醉画仙》



在2000年之后,韩国入围戛纳的前两部电影都来自林权泽,《春香传》讲民间传奇爱情,《醉画仙》拍草根绘画天才,“传奇+传记”的古典意味征服了西方观众。2002年的《醉画仙》让他获得了戛纳电影节“最佳导演”,创造了韩国电影历史上的“第一次”。




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