生活就是这样，千疮百孔之中，也会有美丽的瞬间，我想捕捉的就是这些瞬间。影评丨小偷家族

这部影片的导演是枝裕和，2004年，因为《无人知晓》而名声大噪，从那时候开始，他的风格逐渐成熟。

他擅长从细微处捕捉真实，直面被忽视的社会顽疾。平淡如水的情节下隐藏着一阵阵巨浪，初见不以为意，再看余味绵长。

2018年是枝裕和凭《小偷家族》摘得第70届戛纳国际电影节金棕榈奖。《小偷家族》延续了他一贯的风格，在谈到创作的初衷时，他说了这样一句话“生活就是这样，千疮百孔之中，也会有美丽的瞬间，我想捕捉的就是这些瞬间。”

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故事围绕一个看似普通的家庭展开，他们生活困难，时常做些小偷小摸的事维持生活，看似温馨和睦。可掩藏在烟火温情之下的真实是瞒不住的，随着剧情的进展，我们发现“父母”是假的，“孩子”是顺走的，“奶奶”是被抛弃的，“姐姐”是离家出走的。他们都是在角落里苟活着的边缘人物，因为机缘巧合的命运而走到了一起，组成了一个家庭。

这样的关系靠什么维系？

靠的是他们之间独特的羁绊。

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他们每个人都不算好人，柴田治曾经帮信代杀过家暴的前夫，之后依旧干偷窃的行当，还教祥太偷东西，信代私藏顾客留在衣服里的财物，姐姐在风俗店里工作，奶奶每个月去前夫的儿子家里拿钱。他们平静的生活下暗流涌动，如果不是玲玲的到来，这种平静也许还可以维持很久。

玲玲是一个被忽视的孩子，亲生父母并不爱她，她的妈妈每次给她买裙子就会打她，手臂上还有熨斗烫伤的痕迹。正是这痕迹触动了信代的内心，她们都有着相似的经历，信代拥抱玲玲，玲玲也舔舐着信代的伤口。

在这样一个简陋的陌生人组成的家庭，玲玲学会了真正的爱是拥抱而不是打骂。

“他们说喜欢你才打你，那是骗你的，要是喜欢你的话，他们会像我这样抱着你的。”

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缺爱的血缘和没有血缘的爱究竟那个更重要？

就玲玲而言似乎是超越血缘的羁绊比无爱的血缘更加重要。

可血缘真的没有用吗？好像也不是。

电影的最后，被警察送回家的玲玲又变回了无人爱的树里，祥太进了孤儿院，信代在被探监时把他父母车的信息告诉了他，把选择权给他。柴田治为了祥太能够放手，骗他本来要丢下他。尽管不舍，这个家庭还是分崩离析了。

没有血缘的弊端在这里就凸显出来了，血缘天生赋予我们一种无法分离，相融相生的命运感，而这个相互取暖而存在的家庭始终是脆弱的不牢固的，也许血缘和爱缺少任何一样都不是最完美的。

这个奇怪的家庭尽管有不少瑕疵，他们之间的羁绊还是令人动容。

他们都被社会或家人抛弃过，所以才能聚到一起。被家暴的女人，被遗忘的老人，被忽视的孩子，这些人有着不同的经历，却有着相似的孤独和缺爱。

他们的爱是无声的。

奶奶假牙盒里一分没动的从姐姐父亲家里拿来的钱。

祥太在车上回望奔跑的柴田治，动容地说了一句爸爸。

玲玲被送回后一个人在阳台上唱着奶奶教的歌谣，望着远方。

他们无可奈何的分开了，可他们的心始终没有分隔。

屏幕外的我们看到了他们隐藏的温情，可身处在其中的人物无法窥见这些温情。就如屏幕外的我们也看不完全身边人的爱意。

奶奶瞒着所有人拿的钱被误解为利用姐姐的举动，可那份钱一分都没有少，可以猜测那是为了姐姐才存的。可在奶奶突然死亡后，这一切都无法得到求证，我们不知道姐姐的内心经历了什么，但姐姐最终还是回去看了看奶奶的老屋。

柴田治忍住不舍对祥太说本来想放弃他，其实他们逃跑的时候手里明明还提着祥太的鞋。同样，祥太特意在上车前说他是故意被抓到的。

这段对话彼此都心知肚明，都是为了对方没有心理压力的放手，是离别的爱意。

分离的结局是必然的结果，这段隐藏在扭曲关系下的温情，不可能长久下去。随着玲玲的到来，黑暗的内里逐渐暴露在祥太眼前，他不想妹妹也做这样坏的事情，所以选择了吸引店员注意再被抓住。这个坏掉的根顺势被警察翻了出来，光重新照进来。

正是这次的东窗事发才把这个家庭引回正道下，信代在监狱里不用担心钱用，过着简单的生活，柴田治不再以偷摸为生，而是靠自己在工地里赚的钱养活自己，祥太可以进入学校和同龄人一起学习，姐姐也开始了新的生活。玲玲尽管依旧不受父母关爱，可到底是回到了正路上，带着心底的爱继续接受教育和正常的人生。

这个短暂组成的家庭，就如一个淤泥里的乌托邦，在不被人察觉的寂夜里静静散发着暖光，在你累了走不动了，可以借着微光休息一晚，可明天一到，你还是要向着阳光前行。