胖居乱语：“播放器要用国产，耳塞要用洋货？”

突然发现，自己的播放器都是国产，耳塞（几乎）都是洋牌子。

烧了10年，一直没意识到。但既然形成了类似特殊的结论，其中一定是有原因的，自己也尝试着自言自语分析一番。

最早的国产播放器应该是紧跟在韩系mp3后、在21世纪初面世的，主要的牌子有爱国者、魅族、蓝魔、昂达、OPPO等，定位偏低端。说到高音质，第一反应一定是建伍、艾利和、索尼、创新，绝不可能是某某国产，这也是当时发烧级市场的主导品牌，而高价位（1k以上）的消费级市场，iPod处于龙头老大地位，和三星YEPP、索尼Walkman三分天下，国产只能在中低价位的消费级市场厮杀，因此，当时的洋品牌MP3基本等同于高音质+高价格+高**。

到了2009年，南开米饭的HM801横空出世，老万的七彩虹C4也在德国大放异彩，国产高端mp3的身价瞬间翻番，玩家也把这种高级mp3成为“HiFi纯音”播放器，市场也一下子从消费级跳跃到发烧级，在一片5mW+5mW的洋品牌里突然跳出来两个主打大推力的砖头，洋砖猝不及防，只有推力“看似较大”的索尼不务正业录音笔PCM-D50能成为它们的竞争者。时势造英雄，音特美小四稳坐神坛、宇音PK1被称为“小HD600”的时代，遇到了难得的大推力解决方案，于是HM801用威武雄壮的模拟味征服了不少耳塞、头戴双修的老烧，C4则和PK1搭成了堪称经典的“绝配”组合，可以说，从米饭、老万的作品开始，国产播放器进入了HiFi时代、MP3时代也迎来了终结。

此刻的洋品牌似乎根本没把心思放发烧领域，理由一定有很多，比如高成本高价格所导致的低销量风险势必影响KPI考核，对于这些光鲜的大公司来说，一定是优先考虑赚钱和漂亮的财务报表，强如日.本.精.神.代.表的建伍也早在08年就停止了高端随身的研发，让D9成为硬盘机最后的机皇，创新和艾利和几乎没有任何拿得出手的产品，硬盘式PMP P20算勉强小火过一阵；索尼也只能凭D50和X1050来撑住颜面；苹果唯我独尊，IPC经典永恒…...此时，一些“作坊式”的品牌反而更有可能做出别具一格的好物，比如留美的化学博士南开米饭先生创立的“真男人”、比如相比显卡而言完全没有存在感的七彩虹音频部门、比如原来一直在做随身解码耳放、低调到没人知道其真实年龄的“老人家”。没错，2011年底，老人家带着他的DX100来了，第一款触屏国砖、第一款安卓系统国砖由此诞生。我居然在整个大学+工作菜鸟期完整经历过这段HiFi圈历史性的改（ge）变（ming），想想还有点小激动呢。

10年后，老万已经不在七彩虹，不过还是在固执地做着纯音播放器；老人家也不再代表iBasso，甚至开始做起了黄鹂系列耳塞；只有米饭君依然是真男人（手动滑稽），现在的“音质跟随者”反而成了索尼和艾利和们（对了，几乎也只剩这俩兄弟了）。苹果几乎不搞iPod了、“硬盘机双雄”创新和建伍被闪存时代吞没，最后请原谅我从头到尾都没提爱欧迪/COWON，因为这牌子的调音我实在爱不起来。

所谓跟随者，就是索尼和艾利和也越变越“砖”，经历过索尼Z1050的不伦不类、ZX1/ZX2/ZX100的乏善可陈，黑砖、金砖才终于HiFi起来，艾利和同理，AK100/AK70包括MK2简直堪称智商鉴定机，到了如今的KANN CUBE、SPK+AMP才终于“砖业”起来，无论是推力（万年5mW+5mW、15mW+15mW...）还是失真（万年D类放大的S-Master、空载条件测看似不错的THD...），索尼和艾利和在事关HiFi的两大核心指标上向来比国砖差得有点多，唯三的遮羞布是：颜值、操控和玄之又玄的调音，但如今的国货在音质早已成熟的时候，短板已经弥补得越来越好，颜值、操控的劣势基本已经不存在—>看看山灵、飞傲、海贝，而越变越砖的HiFi洋砖的音质劣势似乎没有明显好转，同价位的国砖依然可以较为轻易的胜出（比如金菊/L6之于SE100、QA361之于SR15），到了万元以上的高端/旗舰级别，洋砖的差距才相对不算明显，然而高端国砖已经彻底玩儿开了，比如N8内置微型电子管的黑科技模拟放大电路、抑或乐彼L6能在大推力基础上兼顾适配低阻塞的控制力和极低底噪。对于以音质为核心的产品，如果能凭耳朵分辨出音质好坏、技术参数上有肉眼可见优势、且价格还存在明显的品牌溢价之别，那么在实际消费决策时就十分简单了。

播放器相对小众、难以走量，这也既是“小作坊式”企业的风险、也是机会，毕竟现在竞争者也就这几家，耳塞市场则完全相反。今天听闻Hidizs也出耳塞了，掐指一算，凯音、飞傲、山灵、七彩虹…嚯，这几个国砖“老厂”都变耳塞新锐厂了啊！原因嘛，也很简单，做播放器赚钱真的难啊~~~

这步利益大棋走得最早的算是hifiman和老人家了，一个是RE系列动圈入耳+HE系列平板大耳口碑较好，老人家则是自立品牌成立工作室，开发了圈铁混合单元为主的黄鹂系列，从低端到高端各种收割，上至过万的10单元纯动铁、或时髦的静电混合单元、下至千元档的圈铁等，可谓多面开花。在国产自创品牌里，米饭和老人家的产品已经算相对有积淀、调音各方面也比较成熟，自己唯一一副国产耳塞就是蓝鸟。起源是第一次听黑鸟，当时觉得这个其貌不扬的黑公模人声特抓耳、味道独特，和国产塞给我的既有印象完全不符，但缺点也明显：不够耐听、偏科较严重，等2年后听到限量版黑鸟（蓝鸟），在杂食性方面能听出有明显进步，或者说调音高明了不少，除了音乐适应性更强之外，也保留了黑鸟原有的一些特色。清，而不淡，加上远高于黑鸟的颜值，果断收入囊中。

那为啥大多数情况不太喜欢国产耳塞呢？不是国产不良心，而是洋塞太强大。前面说了，耳机这块市场远远大于播放器，各家大厂早就积淀了几十年甚至上百年的设计经验，为了杀出一条血路，各路神仙齐出招，对于本耳塞多修爱好者来说，洋品牌的耳机更具特色，所以更有吸引力。这里的特色分两种，有些如新AKG、新铁三角，属于翻车型调音，按纯个人意见，前者的正常声止于K3003、后者的正常声止于CKR100（换线），其他一律属于为了变化而变化的牛鬼蛇神。还有一种就是记忆型调音——也就是一听就能认出来是这牌子的具有辨识度的风格。为啥“跳水小王子”K3003现在还留着呢？我对它的定义是：瘦削之美的代表性神作、拥有小四调音精髓的佩戴做工改良究极体，K3的调音具有鲜明的辨识度。那为啥不买CKR100呢？因为我实在戴不舒服，且原线桶音太严重，辨识度有了，但难听。

热门之所以是热门、经典之所以是经典，一定是有原因的，尤其是大市场、大数据下的结果更具参考价值。对于本已十分保真的HiFi耳塞而言，调音特色之于竞争者而言着实重要。大家一致吐槽的SE846市场反响却颇佳，这也是我打算用到坏的耳塞之一，原因很简单：其沿袭了舒尔多单元家族（E5C、SE530、SE535）光荣传统的厚润甜人声无可取代，哪怕依然hufi、哪怕原线不好用、哪怕它本身定位舞台监听，然而听女声我就选它或蓝鸟（一个厚润御姐向、一个清新治愈向），而非闷出天际的威士顿。不是说威士顿不好，而是这种具有特色的调音并不适合本人——这不就能看出来调音有特色的好处了么，爱的人爱的要死，讨厌的也绝不会碰。

再看国产，不温不火的太多太多。素质很ok，听感很正，但听了就容易被忘。说到听感这种十分主观的有点艺术鉴赏味的东西，有时候“缺点”也是种“美”，特色型洋塞优缺点均明显，对于特定人群杀伤力自然更强。另两条自用的耳塞：德国森海ie800s专攻古典/原声、日本先锋CRV80专攻摇滚，如果出差什么都想听一听，同时也不怕被丢的话，就捎一条索尼最后的纯动圈塞皇EX1000——一副3000内最好听的监听塞、一副能把听感素质比例拿捏得如此平衡精确的经典旗舰。

也许国产耳塞少的就是这些积淀吧，厚积薄发绝非易事，也许会有黄鹂这样胆大的切入，做出有鲜明特色的成功产品，但问题依旧：似乎产品线上的每个独立产品都是风格迥异的存在：水鸟中庸hufi、灰鸟清瘦冷峻、黑鸟甜腻重染、蓝鸟微甜少染、山鹂没听过、银鸟极端素质+高频…除了型号名有关联，调音上实在串不成线。这方面，铁三角、舒尔和威士顿是专家。如果有朝一日国产某品牌能建立起调音思路明确、系统化的耳塞产品线，那么我肯定乐意尝鲜，这代表中国HiFi真正成熟了。以上，一家之言，欢迎探讨。