超模第一次出演，全是亮点，这片刷好几遍

2019年有一部狠片，把“前苏联女特工”的爽感直接拉到了天花板，豆瓣7.6分，看过的人都在评论区喊“太爽了”就是吕克·贝松拍的《安娜》。

熬夜刷完，满脑子都是女主那两条能直接踢到我脸上的大长腿，还有她打起架来不要命的狠劲，一句话“爽”。

图片

吕克·贝松拍了一辈子女性爽片，从《女囚尼基塔》《圣女贞德》到《第五元素》《超体》，他最懂怎么把女性的力量感和美感拍得淋漓尽致，他自己都说过：“女人是男人的统治者。”

图片

这次拍《安娜》，他直接找来了俄罗斯超模萨莎·露斯当女主，1992年出生的姑娘，天生一张高级脸，眼距稍宽带着点疏离的异族感，眼神扫过来的时候，自带一种睥睨众生的冷艳，站在那里不用说话，就已经是大家印象里克格勃女特工该有的样子。

图片

知道超模演技可能比不上塞隆、大表姐这些实力派，吕克·贝松直接扬长避短：少说话，多打架，整部片里安娜的台词加起来可能都没超过十分钟，剩下的时间全在酣畅淋漓地开打。

图片

安娜刚加入克格勃，组织把她扔到酒吧门口，给了她一把枪，要求她5分钟内杀掉指定目标。她穿着貂皮大衣，踩着细高跟，大摇大摆走进去，对准目标扣下扳机，结果傻眼了，枪里居然没子弹。

周围的保镖瞬间围了上来，安娜二话不说把貂皮大衣一脱，抄起旁边的东西就开打。拿着枪的时候精致得像CG做出来的假人，1打多的时候又狠得像刚从战场下来的老兵，抡起酒瓶往人头上砸的时候，脆响听得人头皮发麻，随手抄起个白瓷盘子都能当成凶器，划开人喉咙的时候比刀子还锋利。

图片

图片

图片

图片

克格勃给安娜规定了5分钟完成任务，就实打实拍了5分钟的打戏，没有快进，没有剪辑作弊，跟着镜头看她从吧台打到走廊，从占上风到被揍得满脸是血，再反过来把所有人放倒，那种真实的紧迫感，隔着屏幕都能让人攥紧拳头。

以前我看动作片总觉得打戏就是走个过场，直到看了安娜打架才知道，什么叫“打得好看也是一种艺术”。你看她腾挪翻滚的时候，腰腹的线条绷得紧紧的，踹人的时候长腿甩得又狠又准，哪怕被揍得嘴角流血，喘着气抬眼的时候，那张脸还是漂亮得让人挪不开眼。

说白了，大家爱看女特工爽片，不就是想看这种反差吗？看起来是个弱不禁风的漂亮模特，真动起手来比十几个男人还能打，这种力量感和柔美感的碰撞，比那些全是男人的打戏过瘾一万倍。

图片

要是只有打戏，《安娜》顶多算是个合格的爽片，根本拿不到7.6的高分。吕克·贝松这次玩了个狠的，直接把时间线打碎了，前半段各种闪回，你看得晕头转向，到最后拼起来的时候才会大呼“原来如此”。

电影开头就是克格勃清理门户的血腥场面，字幕跳出来“五年后”，下一秒镜头就切到了莫斯科的菜市场，一个星探看见正在买菜的安娜，死缠烂打要把她挖到巴黎当模特，连哄带骗说她肯定能成世界名模。

你以为这是个“灰姑娘变超模”的励志故事？下一秒安娜就到了巴黎，成了时尚圈炙手可热的顶级模特，拍杂志、走秀，还跟一个法国女模特谈起了恋爱，日子过得风光又自在。

结果没风光多久，酒会上她认识了个富商，谈了两个月恋爱，转头就掏枪把人崩了。

正懵呢，屏幕上又跳出一行字：“三年前”。

原来安娜根本不是什么运气好的普通女孩，她爸是苏联海军军官，她自己是国际象棋神童，本来能上军校有大好前途，结果苏联解体家破人亡，她落到了个渣男男友手里，被逼着吸毒，天天被家暴，活得连狗都不如。

图片

图片

克格勃的人找到她，给她开了个条件：加入我们，训练五年，五年之后还你自由。走投无路的安娜没得选，只能答应，这才有了后面的超模身份，她去巴黎当模特，本来就是克格勃给她安排的伪装身份。

吕克·贝松还在里面塞了好多他最爱的文艺梗，面试安娜的克格勃高管是老戏骨海伦·米伦演的，狠角色，上来就引用陀思妥耶夫斯基的话考她：“头脑聪明不足以明智行动”。

安娜想都没想就接了一段契诃夫《海鸥》里的台词，说自己就像枯井里的俘虏，哪怕跟撒旦斗也一定会赢。那股又聪明又狠的劲，直接把面试官给震住了。

图片

看前半段的时候你可能会觉得剧情跳得有点乱，一会现在一会过去，等看到后面你才会懂：吕克·贝松就是要把安娜的标签一个个贴给你看——军校辍学生、国际象棋神童、反家暴的狠人、克格勃特工、顶级超模，你以为她只是个空有美貌的花瓶，实际上她比你见过的所有人都聪明，都有主意。

她去米兰刺杀一个大使，本来计划得好好的，色诱目标，进卫生间装子弹，出来一枪毙命，流程走得无比顺畅。结果刚得手，外面冲进来一堆CIA的人，直接把她按在了地上，原来人家早就设好了套等她钻。

CIA给她开了个条件：要么死，要么当我们的双面间谍，给我们提供情报。

安娜一个打工人，夹在CIA和克格勃两个老板中间，两边都不敢得罪，天天在刀尖上跳舞，稍微做错一点事，两边都能要了她的命。

图片

她这一辈子，从来没有自己选过路：小时候家破人亡，被渣男男友控制，只能跟着他混；后来克格勃找上来，她没得选，只能当特工；现在CIA又来逼她，她还是没得选。就像现在的打工人，今天被这个老板画饼，明天被那个领导PUA，看起来光鲜亮丽，实际上命运从来都握在别人手里。

安娜结束了暗杀任务，还要赶去摄影棚拍照，男摄影师对着她们三个女模特指手画脚，让她们摆各种露骨的姿势，嘴里还不干不净地说“再下流一点”，原定拍两个小时，结果拍了四个小时还不让走。

旁边的小模特敢怒不敢言，拉着安娜劝她“忍忍吧，我们需要这份工作”。安娜忍了一天，终于忍不住了，抄起手里的相机直接砸在了摄影师的头上，骑在他身上，把相机对着他的脸，笑着说“来，你也下流一点，笑一个”。

不管是克格勃还是CIA，不管是模特公司还是这些占便宜的男人，所有人都想从她身上捞好处，所有人都把她当成实现自己目的的工具，从来没人问过她想要什么。

直到这次爆发，安娜才终于想明白：她不想再当别人手里的刀了，她要为自己活。

安娜为什么愿意加入克格勃？因为当时的她走投无路，克格勃跟她说“干五年就还你自由”，她信了，她以为只要熬够五年，就能去过自己想过的日子。

结果等她真的熬了五年，去找领导要自由的时候，领导笑着跟她说：“你这么优秀的人才，我们怎么可能放你走，干到退休吧。”

她才知道，自己从一开始就被骗了。CIA找她当双面间谍，说帮她搞定克格勃，让她去美国过自由的日子，她也信了，结果发现CIA也只是想利用她，根本没打算真的放她走。

两边的老板都给她画饼，都跟她说“你好好干，以后给你好处”，实际上没人真的在乎她的死活，没人真的想给她自由。

所以安娜才策划了那场惊天的逃跑计划，两边周旋，把克格勃和CIA的领导都耍得团团转，最后成功脱身。那个被她策反的克格勃上司问她：“你这个计划最多只能换六个月的自由，值得吗？”

安娜看着他，一字一句地说：“我这辈子从来没有过一天的自由，六个月对我来说，已经很长了。”

图片

图片

吕克·贝松的电影里，永远都有这种内核：《这个杀手不太冷》里的玛蒂尔达，宁愿跟着里昂亡命天涯，也不愿意回到那个充满暴力的家；《超体》里的露西，哪怕知道自己会因为药物而死，也要把潜能开发到100%，看看自己能活成什么样子；《碧海蓝天》里的杰克，宁愿跟着海豚沉入海底，也不愿意留在陆地上过普通人的生活。

他们要的从来都不是安稳，不是别人眼里的好日子，他们要的是“我能自己选怎么活”。

安娜最后逃走的时候，把克格勃和CIA的机密文件全都泄露了出去，两边的老板气得跳脚，却连她的影子都抓不到。她不用再当特工，不用再当模特，不用再看任何人的脸色，哪怕只有六个月的自由，她也能去自己想去的地方，过自己想过的日子。

图片

不管是《极寒之城》里的塞隆，还是《红雀》里的大表姐，还是《安娜》里的萨莎·露斯，这些前苏联女特工的故事，之所以这么受欢迎，从来都不只是因为她们能打、长得漂亮。

图片

图片

她们从一出生就拿到了最烂的剧本：国家解体，家破人亡，被男人欺负，被权力操控，所有人都觉得她们只能当花瓶，当工具，当别人手里的棋子。可她们偏不，偏要在一堆烂牌里打出最好的结果，偏要从男人堆里杀出一条血路，偏要自己掌控自己的命运。

她们不像其他电影里的女英雄，要么有超能力，要么有男人帮忙，她们什么都没有，只有自己的美貌、脑子和不要命的狠劲。哪怕全世界都想让她们低头，她们也要抬起头来，给这个世界一拳。

图片