女王的棋局：女性的脆弱与坚韧

Netflix《女王的棋局》女主角安雅泰勒乔伊（Anya Taylor–Joy）凭着精湛演技拿下金球奖最佳女主角，年仅24岁的她，有着一双勾人的灵动大眼，以优雅迷人的姿态于本剧展现女性温柔而坚定的力量，勾勒出你我或许都曾经历过的成长烦恼，更借此带出1960年代日渐高涨的平权意识。精致的场景与构图、讲究而充满时代感的服装，替本剧增添不少美学风采。

不懂西洋棋也能感同身受

成长从不是件轻松容易的事情，剧中女主角贝丝终其一生都在失去与追求，自幼丧父的她目睹了生母自杀，无法与启蒙导师薛波先生博弈，虽被领养，但同时也得和挚友乔琳分别，而后唯一的精神支柱养母也因病离世。

年纪轻轻的她不断面对生离死别，为内心世界带来极大的空洞。外表看似独立的她，内在实则为脆弱而敏感的少女，陪伴她的只有无尽的孤独。观众或许对于西洋棋的规则和术语不甚理解，但成长过程中的阵痛，却多少能感同身受。那些种种的不安全感、不明所以的躁动和自我怀疑、满腔难以宣泄的愤恨不平，全都反映在了贝丝的西洋棋世界中。

贝丝将自己封闭在黑白方格之中，因为在这里，她不必面对那些失落与空虚、难以抓紧的幸福和无法预测的未来。在棋场上宛若女王的她拥有绝对的控制权，棋路总是强而猛烈的攻击，仿佛是她对于无常生命的愤怒呐喊。面对现实的无助，贝丝选择以酒精和药物麻痹自己的感受，养母过世后更是变本加厉，任由自己在情感的空虚中载浮载沉。这些不完美的缺点，也使角色的立体与鲜明度更为突出。

适时的展现脆弱不代表不够坚强

情感的空虚是如此沉重，如同沼泽般不断拉着贝丝下坠，孤单的她想要抓紧浮木，却不知该如何伸出手。渴望爱与归属的贝丝对人却冷漠抽离，从小在孤儿院长大的她习惯压抑自我，唯一的情感出口养母离世后，虽不乏有男性友人对她释出爱慕之意，但她却始终保持距离，一再推开。

「强大的人不怕孤独。」（The strongest person is the person who isn't scared to be alone.）贝丝的生母曾对她这么说，这句话使她下意识地习惯与他人保持距离，但其实我们可以不必总是那么坚强，正是因为足够坚强，所以更要感谢那些懂得你脆弱的人。

儿时的贝丝就像只小刺猬，总是紧皱眉头、瞪着双眼，从小演员的肢体动作，观众可以明显感觉出她对于外在的警觉性相当高，不轻易让他人接近。

而青少年时期的贝丝虽仍旧有些孤僻，但逐渐学会表露自我，自然地表达喜怒哀乐。

随着剧情推进，贝丝也逐渐发现，她已不再是当年那个孤苦伶仃的小女孩，她的世界除了西洋棋，还有始终关心她的薛波先生、从没忘记过她的儿时玩伴乔琳，让她可以卸下防备，去放声大哭、依赖他人，展现自己脆弱的一面。

最后的世界大赛时，过去的对手已成为她的好战友，在地球的另一端给予支持，这时的她再度理解自已不是孤军奋战，更让她重新振作、鼓足勇气，赢了这场属于她的「局」。

女性主义的本质为「平权」

女性主义学者Amy. R. Baehr将「自由主义女性主义」（Liberal Feminism）定义为「通过个人自主和政治自主保障女性的自由权利」。现代平权意识高涨，而女性主义（Feminism）的核心价值，在于追求真正的性别平权，而非一昧袒护单一性别或给予特定性别相对较多的权力。实践性别平权的第一步，为拥有平等的「自主权」。

《女王的棋局》不过度着墨与放大女性角色所受的不平等对待，也不刻意营造充满限制与压迫感的大环境，而是以种种细节和铺陈，带领观众切身体验60年代隐藏在社会结构之下看似无害，实则不合理、不公平的「不自由」，以及性别框架下的僵化的社会角色期待。

本剧之所以不落俗套，在于剧情设定并没有陷入「孤儿努力奋斗、打破性别刻板印象」等老套之中，贝丝其实从来不是为了让世界更美好而下棋，也不想特别去证明什么，而是因为对于西洋棋纯粹的喜爱。不想被定义、不想被贴上标签，正是贝丝这个角色想传递给观众的价值。

反映近代女权的觉醒

60年代的美国是一个改革的时代，反战思想、平权意识、学生运动在社会上蓬勃发展，女性主义的思想也于此时萌芽，但即使是在这样的年代，父权社会中隐性的不平等仍旧存在。

报章杂志都只强调贝丝是个女孩，而非天赋异禀，因为没有人真的相信，她可以表现得跟男性一样好。「报导大多在强调我是一个女孩，应该没那么重要。」贝丝不理解，她为什么会因为身为「女孩」而出名？

「女子无才便是德」的传统观念，让孤儿院长、比赛的工作人员，都对贝丝的才华与能力抱持着怀疑与轻视，即便是作为支持后盾的薛波先生与养母，一开始也不认为她真的有能力可以击败男性，更不要说在男性主宰的西洋棋世界中占有一席之地。

但贝丝可不是那种受到阻扰就轻易放弃的女孩，一次又一次的，她握紧手中的「自主权」，替自己做出了选择。

贝丝的服装语言

服装是无声的语言，能够替一部好剧打造精致的细节，既能够透露角色的性格，也能重现浓浓的年代感，更好的引领观影者进入剧中世界。

《女王的棋局》服装设计师Gabriele Binder以巧妙的手法，呼应了主角的人生际遇和心境变化，考究的服装宛若一场迷你时尚秀。

从小在孤儿院长大的贝丝，总穿着僵硬制式的白衬衫，搭配灰、黑等低彩度的吊带洋装。

被领养后由于预算限制，继母在百货公司买给她的是老气的折扣衣物。因此当她第一次赢得奖金时，除了西洋棋组，买下的就是代表棋盘的格纹洋装。

到了巴黎参加国际赛事，贝丝身着粉白相间的毛呢大衣，柔和明亮的色调替她增添了更多女性的温柔与魅力，也暗示了在男性主导的西洋棋世界，她可是不容小觑的。

剧尾于俄罗斯参赛时，米色底的黑色格纹大衣，更是简单直接的「明示」了西洋棋盘。

平时的休闲打扮常选择简约的黑白上衣，以几何图案做为象征。为了打造时代感，剧中也曾出现样式花俏的花格子衬衫与粗黑眼线的烟熏妆，描绘出60年代的时尚潮流，也同时向传奇名模崔姬（Twiggy）致敬。

全剧的最后一幕，贝丝赢得了世界冠军，于莫斯科的街头自在漫步，全白的套装宛若西洋棋中的白皇后，这时的她已不再受困在方格世界中，不再被自我束缚，而是忠于自己的女王。