中庸之道，在于均衡——平民烧友的歌剧一号使用心得

选箱之路

距离之前入手的惠威多媒体已经10多年了。最近几年，因为为生计奔波，没有太多的时间和精力放在个人的追求上了。直到今年过年，由于疫情的原因，难得有大把的时间，静下心来在听惠威，索然无味，在看疫情的情况，这架势以后也尽量减少出门应酬了，索性搞一套好点的器材，以后在家没事，可以听听音乐熏陶下，不负时光！

网上挨个品牌对比了一下，原本相中了劲浪706，可群里一个朋友说这个箱子低频不行，太薄了，劲浪这种品牌的不能买低价位的东西，名不副实。后来坛子里面看到一篇关于歌剧一号的介绍，同轴+多分频的设计，古典的外观，比较合的胃口，也让朋友给把把关，说可以尝试看看，这个价位很难买到这样的箱子，最终确定了歌剧一号同轴+天逸AD-3+享声280无损播放器。

配置

之所以选择歌剧一号这款音箱，最主要的原因就是看中了他的同轴，与大部分单个同轴箱不同的是，歌剧一号还另外加了一个单独的高音单元和低音单元，而这个同轴单元负责的是中高频和中低频，这样的声音会更均衡一些。

要知道听音乐分频越多，声音就会越细腻，每个频段由不同特色的喇叭演绎出来，听起来更接近真实的效果，歌剧一号在这点上深得我的胃口，这也是我放弃了书架箱，而选择歌剧一号这样音箱的原因，当然具体效果好不好，还得实际听着看！

另外歌剧一号这个外观我看着也比较顺眼，这个也许就是眼缘吧，其实歌剧的外形也是比较方正的，但看起来却别有韵味，黑色的前障板与金色的单元外框搭配起来很协调，而切且单元却还是黑色的，这样看起来金色和黑色相间，低调不失华丽。

在功放的选择上，为了能够更好的发挥歌剧一号的特点，我特别搭配了天逸AD-3D功放，最主要的是看中这家伙的推力，双声道150W可不是开玩笑的，而且声底厚实，解析力非常棒，最适合推歌剧一号这种三频均衡的箱子了。

音源上我并没有选择传统的CD机，我觉得无损播放器才是未来的趋势，所以配了享声280播放器，这样在网上下载无损音乐听，更方便一些。想听什么随时下，比CD确实要省事一些。

线材上我也下了功放，入了wz98信号线和PR35 喇叭线，一根线就是上千元，说实话确实心疼，但HIFI系统就是这样，一块短板就会导致整个效果下降，没有好线是绝对不行的。

煲机

新箱刚收到之后一定要是要煲机的，我的歌剧一号刚开始试听的的时候声音会有些发紧，低频的弹性有，但就是没那么放的开，中频不够饱满，确实歌剧一号的同轴单元也不是那么容易伺候的，我是煲了差不多100多个小时之后，声音才开的，大概50个小时以后声音基本稳定了。

关于煲机音乐方面，我个人选择的是人声蔡琴龚玥赵鹏的，器乐是班得瑞的钢琴曲，还有小提琴的梁祝，二胡和一些古筝，古典方面是老柴的和贝多芬的。


中庸之道，在于平衡

对于某一方面的完美，我更追求中庸之道，对于一套HIFI器材，我认为：声音松而不紧，润而不干，高中低三频平衡，具有良好的结像力和质感。就足以称为好音箱了。歌剧1的四分频三单体设计，钛金属振膜高音单元和8寸复合聚丙烯低音单元也增加了高频的通透性和低频不足的问题，所以三频的平衡感已经不是问题，而且音乐的层次感和质感更好，音域宽阔，结像力强。还有那层层绵绵的泛音，不管听多久，都会让人倍感舒适。

高频

在播放小提琴曲时，西班牙小提琴大师萨拉萨特的《流浪者之歌》有很多高频段演奏，非常考验器材的高频延伸力的。歌剧1能把高频的很多细节都准确地表现出来。小提琴声音曲调缠绵动人、悲酸忧郁。歌剧1的高频密度感质感丰富，音色柔美。细节部分表现的非常抢眼，整体效果非常耐听。这也得益于歌剧1的钛金属振膜高音单元，擅长乐器，高频顺滑，明亮透彻。结像非常清晰，丝丝入扣。

中频

在人声播放中。试听蔡琴的《渡口》、《恰似你的温柔》，中频的人声像真度之高然我对录音师都是钦佩有加。清晰的人声定位，仿佛这美妙的人声不是来自音箱，而且我正在亲临蔡琴的演唱会现场。《夜来香》背景极为祥和，宁静，人声清晰、和谐。而且这首曲子录音偏“瘦”，中频声底较为凝实，饱满的音箱系统中重播有着极好的效果。

低频

听布拉姆斯《第一、二大提琴奏鸣曲》，大提琴的拉奏相当有力道，而且规模感十足，按理说一般的8寸低音单元是没有这么大的量感的，这可能跟歌剧一号的同轴单元承担了一部分低频有关系，另外一方面也是歌剧一号的共鸣箱体体积足够大有关系，可以感觉到就是钢琴这样的高频都没有淹没大提琴的出色表现。无论是力道和速度都丝毫不落下成。弹性刚刚好，量感又足，丰润澎湃的感觉尽收耳中，简直是美不胜收啊。

对于这套系统来说，我也请教了不少烧友，给予了很多建议，线材的选择，在到器材的搭配，对空间的利用等等，目前来看，每一处都对我的系统有所提升，再次也感谢一些大家，以后这段日子里，恐怕在家大部分时间里就靠这套器材来消磨时间了，那天老婆拿这套器材还看电视，给我心疼的不行，不过想想物所尽用，高兴就好了。