又恰情怀饭！陀枪师姐变“中年傻白甜”

1998年问世的《陀枪师姐》，是很多剧迷心目中的永恒经典。

直到今时今日，其豆瓣评分依然高达8.5。

开播之后，《陀枪师姐》不但收获了超高的口碑，还以拿下了当年的收视桂冠（与《天地豪情》并列第一）。

因为第一季口碑、收视双丰收，所以在接下来的6年里，TVB又在前作基础上，追加了三部续集。

原以为，这个经典IP将会就此收官，止步于第四季。

没想到，在TVB高层的授意下，这部剧竟然于近日迎来了第五季——《陀枪师姐2021》。

星级指数：★★☆☆☆

一句话点评：炒IP情怀，毁童年经典

聊《陀枪师姐2021》之前，我们先回答如下问题：

老版《陀枪师姐》为何经典？

先从剧名说起。

“陀枪师姐”指的是配枪女警的意思。

在此之前，香港女警多从事文职工作，不带配枪。

20世纪90年代末，TVB的警匪剧进入了新一轮的瓶颈期。

为了拍出新意，他们效仿《霸王花》，筹划出了《陀枪师姐》这部女警剧。

意在拍出又美又飒的女性范本。

正因如此，所以有不少媒体，曾将《陀枪师姐》系列誉为“女版007”或“现代花木兰”。

而《陀枪师姐》系列从头至尾，也带有强烈的女性主义色彩。

这从郑秀文演唱的主题曲《女人本色》里，可以轻而易举地窥见端倪。

这首明快激昂的主题曲，只用第一句台词，就旗帜鲜明地带出了主题：不必装蠢，做女人不应甘心去作花樽。

女主陈三元，是贯穿整个系列的重要角色。

她从充满干劲的愣头青，一路成长为飒爽干练的女警官。

因为脾气暴躁易冲动，所以成长过程中，她失去了很多——

第一部被绑架，第二部被绑架，第三部儿子被杀，第四部老公被害。

这些悲情故事，让这个角色变成了“TVB史上最带衰的女主之一”。

而《陀枪师姐》最成功的地方，就在于它为每个主角都设定了清晰可感的成长脉络。

比如，关咏荷饰演的娥姐，是前两季人气最高的女性角色。

剧集最火的时候，关咏荷走在街上，都会被观众喊“娥姐”。

娥姐是传统女性的典型代表。

刚开始，她只是一名文职警员，加入警队只因待遇较高。

后来，因为一段不幸福的婚姻，她不得不化身陀枪师姐，在职业路上一路奋进。

和前作一样，《陀枪师姐2021》也围绕女主角的成长史所展开。

女主戴安娜（宣萱 饰），和娥姐一样，都是从文职做起的小女人形象。

戴安娜在警队档案科供职多年，向来安于现状，自得其乐。

而男主蒙汉森（陈豪 饰）则与她完全相反，是一个极度自恋，对属下极为严苛的飞虎精英。

之前，宣萱和陈豪曾在《使徒行者2》里组过CP。

他们一个饰演有勇有谋的施嘉莉，一个饰演心狠手辣的魏德信。

虽然位列黑白两大阵营，但他们却在互相利用中延伸出了惺惺相惜的意味。

此次再度合作，不少观众都对这对CP抱有厚望。

《使徒行者2》

只可惜，与《使徒行者2》中的角色相比，他们这次出演的角色，却与他们自身气质大相径庭，颇为违和。

年龄加起来将近100岁的他们，并不适合出演这种搞笑警匪剧。

稍有不慎，便会贡献出一堆挤眉弄眼的表情包。

观看过程中，很多观众都对他们流露出的沧桑感诟病不止，认为TVB后继无人，愣是把“陀枪师姐”拍成了“陀枪师奶”。

此外，在塑造人物方面，该剧摒弃了以往职场女性的独立感，将女主塑造成了一个神经大条的“傻白甜”——

人到中年，依旧单身，整天对型男花痴不已；遇到棘手案件，立马吓到腿软、走不动路。

为了表现女主的傻白甜气质，该剧甫一开场，就贡献了一场浮夸无比的春梦戏。

梦里，女主三位前男友向女主展开求婚，然后她倾慕已久的飞虎男神从天而降，将她成功解救。

这段戏看上去，不但喜感全无，而且尴尬无比，流露着浓重玛丽苏滤镜。

从这场梦境开始，编剧便试图在剧中营造出无厘头的搞笑风格。

为了达到这种效果，剧中特意植入了很多搞笑梗。

比如，在女主遭到绑架时，故意暗戳戳地cue了一下宣萱的“人质王”头衔。

在此之前，宣萱曾在TVB演过24次人质。

或者，当警察假装毒贩与买家交接时，被对方吐槽：每次都是年轻人，这次怎么这么老！

用这句台词暗示出TVB人才凋零，演员纷纷离巢的不争事实。

这些无厘头剧情，都在很大程度上拉低了剧情上的紧张感。

常常前一秒还很紧张，后一秒就变得很松弛。

这让《陀枪师姐2021》流露出的整体气质，与《陀枪师姐》系列大相径庭，不相符合。

《陀枪师姐》系列虽然也会穿插一些笑料在剧情里，但那些笑料往往是插科打诨的家长里短，可以让观众会心一笑。

而《陀枪师姐2021》加入的笑料，却生搬硬套，与剧情完全割裂。

最让人难以忍受的，是该剧在破案方面，表现得非常草率、非常离谱。

女主自带光环，常常与各种犯罪现场狭路相逢。

要么在猪排店买饭，撞上罪犯持刀行凶；要么在猪排店用餐，撞上炸弹客当场行凶。

各种小概率的巧合事件，总是一而再再而三地发生在女主身上。

这种主角光环，还表现在女主的破案过程中。

他人百思不得其解的案子，到了女主这里，她只要开开金口，动动金手指就解决了。

随口说一句，炸弹客可能是色盲，然后炸弹客就真的是色盲。

稍微注意一下陌生人做出的可疑举动，然后就轻而易举地锁定了疑犯。

透过《陀枪师姐》系列，我们可以看到清晰的成长脉络。

但透过《陀枪师姐2021》，我们却无法从角色身上看到任何成长。

因为打从一开始，编剧就为她设定出了一条“开挂”的康庄大道。

这也是《陀枪师姐2021》无法给观众带来高燃、飒爽感的重要原因。

剧中出现的很多设定，看上去都既老套又低能。

比如，因为炸弹案，男女主莫名其妙地被安排到了一间安全屋同居。

而且这间安全屋，还只有一间卧室。

编剧如此设定，只有两个目的，一方面是增加两人的互动与接触，另一方面是让两人产生矛盾、激发对立情绪。

至于剧情的逻辑性与合理性，则通通抛到了九霄云外。

此外，透过这部剧，我们还可以看到很多常见的套路设定。

比如，两个互相看不顺眼的欢喜冤家，一起调配到了新设立的悬案小组。

比如，为了抓色狼，女警察牺牲色相，做诱饵到大街上引诱罪犯。

又或者，两个童年好友，被迫与对方失散，多年后才再次相见。

类似这样的剧情，之前在港产警匪剧里，早已乏善可陈，不再新鲜，并不符合当下观众对警匪剧做出定位与想象。

就剧情来看，该剧除了保留二家姐、陈三元等角色之外，基本上与原作没有任何关联。

很多剧情，都是在明目张胆地消费情怀——

先借陈三元之口，交代了程峰的去世，与《陀枪师姐4》的结尾相关联，狠狠地赚一波眼泪。然后接下来，便安排陈三元放长假，让她在第5集下线。

由于剧情太过崩坏，所以截至目前，该剧只拿到了区区5.3的豆瓣评分，与第一部差之甚远。

其实，最近几年，TVB在“吃老本”方面，下了不少功夫。

很多经典IP，都被一再翻拍。

只可惜，它们当中的大多数，都陷入了一个致命的死循环——越拍越烂。

《溏心风暴3》豆瓣6.2，《宫心计2》豆瓣5.2，《法证先锋4》豆瓣5.1，《使徒行者3》豆瓣6.6……

像《降魔的2.0》这样的高分续作，基本上只有凤毛麟角。

这些作品背后，其实蕴含着一个奇特的资本怪圈：

《法证先锋4》《陀枪师姐2021》虽然卖情怀、毁童年，但是它们自带话题，可以激起观众的观看欲。而像《香港爱情故事》这样的高分原创剧，虽然题材新颖，内容扎实，但毕竟小众，未必能在收视与话题上获得热烈反响。

无论对TVB来说还是对内地观众来说，这都是一个无解的难题。

为了实现营收，TVB只能拿出经典IP重振声望，拉拢人气。

而一系列内容乏力的狗尾续貂之作，也由此应运而生。

它们背后折射出的，其实是TVB的疲软与没落。

所以，这显然又回到了我们常说的那句老话上面——

所谓的“港剧已死”，到底是不是一个伪命题？

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